拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲的結構特點及演奏分析

潘琪

摘要：作為俄羅斯偉大音樂家、編曲家、指揮家，拉赫瑪尼諾夫不僅創作了二十四首著名前奏曲，同時其也創造了諸多音樂載體，在任何時期都有著十分顯著地位。在二十世紀，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲通過技術與理論結合，對鋼琴演奏帶來了史無前例的影響。本文主要針對g小調前奏曲所具備的結構特點與演奏展開分析。

關鍵詞：拉赫瑪尼諾夫;前奏曲;音樂時期

前奏曲在十五世紀與十六世紀這一時期主要使用柳特琴或鍵盤樂器展開演奏，而時間發展到十七世紀與十八世紀，前奏曲則成為了一種即興自由幻想曲，在組曲時通常使用第一樂章或賦格引曲。而輾轉到巴洛克時期，在鋼琴演奏中，前奏曲已經占據主要地位，其中以巴赫所創作的前奏曲最具代表性，巴赫做創作的前奏曲節奏類型較為簡單，旋律平緩，其通常被用于賦格的引曲。

一、赫瑪尼諾夫的基本簡介

在十九至二十世紀這一全球動蕩的年代，雖然俄羅斯在政治與經濟方面嚴重倒退，但是在這一時期當中，其音樂文化卻創造了前無古人的輝煌，而其中，拉赫瑪尼諾夫是在這一時期俄羅斯音樂文化最具代表性的人物之一，其全名為謝爾蓋.瓦西里耶維奇.拉赫瑪尼諾夫，是土生土長的俄羅斯人，于1873年出生在俄羅斯一個地主家庭，在20世紀時名滿天下，被賦予鋼琴家、作曲家、指揮家等榮譽。

二、拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲的個性化特征概述

拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲的個性化特征主要從時代背景和創作技法兩個方面展開分析。

（一）時代背景賦予的個陛化特征

在俄羅斯民族音樂中，其最大的特點便是每一首音樂都帶有極其熱烈的愛國主義情懷，拉赫瑪尼諾夫所創作的《g小調前奏曲》于1901年創作完成，此曲于俄羅斯大革命爆發前期創作，是拉赫瑪尼諾夫音樂技藝已經成熟時的作品，也是其最具有轉折代表陛的作品。站在當時俄羅斯局勢來看，其已經處于經濟倒退的狀態，而對于拉赫瑪尼諾夫，剛剛完成的《第二鋼琴協奏曲》令其享受到了成功，其對于創作更加充滿了向往，而這一時期也是其個人一生之中最快樂的時光。

（二）創作技法帶來的個陛化特征

拉赫瑪尼諾夫所創作的前奏曲同巴赫與肖邦相同，每一首樂曲都在二十四個大小調上展開分布，在創作《g小調前奏曲》時，拉赫瑪尼諾夫沿襲了肖邦曾走過的創作之路，其所創作的每一首前奏曲都不會附著于任何樂曲前，其是具備較強獨立性的鋼琴曲。而拉赫瑪尼諾夫在進行《g小調前奏曲》創作時，在遵循前人基礎上，使用了大量自己獨有的創作手法對樂曲內容加以豐富，站在創作節奏這一角度來看，樂曲整體前段與后端是通過緊湊型手法為主，而中段則采用左手琶音與右手和弦相互構成，這樣便使其節奏不會過于繁雜。無論是演奏者或是旁聽者都能夠切實感受到這種直觀變化。

三、拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲的結構特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲的結構特點及演奏分析可以從第一部分為A段結構特點及演奏分析和第二部分為B段結構特點及演奏分析兩個方面展開分析。

（一）第一部分為A段結構特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫所創作的《g小調前奏曲》是典型的復三部曲式，架構為A-B-連接部-Al-尾聲。此前奏曲第一部分在開端由A部進入（1-34小節），結構為：[Aa（9+7），Rh（6+2），Ala2（10小節），其調性為g小調，在彈奏中能夠表現出令人激動的磅礴氣勢。而《g小調前奏曲》開篇的兩個小節則是第一部分最為重要的緊湊型引子，其貫穿于前奏曲整體中的第一部分與再現部分。而這一特性也使樂曲所具備的空間感立即展現，并且在音域范圍內涵蓋有低至高三個音區。技術性是拉赫瑪尼諾夫作品當中十分顯著的特點，而在《g小調前奏曲》這一前奏曲中，使用十六分音符進行連續演奏便是這一作品中最為重要的演奏形式，而右手十六分音符演奏更是這一曲目當中一個主要技術難點。進行此曲演奏時，演奏者首先注意彈奏時手指一定要均勻，每一根手指發力輕重與貼鍵都是極為關鍵的，在彈奏前，應使手臂放松，同時將力量全部集中到指尖，并且要將手部動作降到最小，注意與手腕之間的相互配合，在找到感覺后在演奏會有極佳的演奏效果。而就和聲變化與曲式結構而言，整首曲子在開始便使用g小調作為主要和弦音，在價值較為密集的節奏型態，令整首曲子在較為緊張的心態下開始，而在前段23與24小節以及70與71小節中，拉赫瑪尼諾夫早創作中使用了增加聲部與八度下行的手法，令樂曲整體在這兩個小節中有了較為特殊的轉變，而在樂曲進入中期階段，便開始轉為同為主音的G大調，而后便又轉為g小調。

（二）第二部分為B段結構特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫所創作的《g小調前奏曲》第二部分B由35-53小節組成，其結構為：（c，d），此時調性轉變由原來的g小調轉為同主音的G大調，且速度轉慢情緒轉為抒情。并在此基礎之上進行了3小節的穿插，同時連接二三聲部。在這一部分當中，伴奏織體發生了十分顯著的變化，有前一部分柱式和弦音轉變為琶音，使音樂整體的流動性與抒情性有著極大的增加，而在旋律主體這一部分中，則是由和弦連接構成，不僅附有歌唱所需，同時也有了極為豐富的縱向和聲支持，最終呈現飽滿的音樂情緒。這一作品在旋律創作這一方面的特性便在于曲藝風格與舒緩風格旋律有著鮮明的對比，而長樂句的連貫則是《g小調前奏曲》另一特點，因此，演奏者保持自身氣息連貫性也是一大難點，不僅要具有小氣口，同時在演奏時也需一氣呵成，在彈奏過程不能拖沓，需要保持整個樂曲的連貫性與緊湊型，而在這一過程當中，應著注意曲子的連貫性，控制好旋律的整體走向，漸強音的幅度也需更大。

結語

拉赫瑪尼諾夫所創作的《g小調前奏曲》是其所創作的二十四首前奏曲當中廣泛受到歡迎的一曲，站在《g小調前奏曲》的結構特點的角度不難看出，在拉赫瑪尼諾夫進行創作的過程中，其不僅繼承了巴赫與肖邦傳統前奏曲中的優點，同時對俄羅斯音樂派系的特點也有所繼承，并且在創作過程中納入了自身個性化元素在曲目當中。