《三十而已》：“愿每一個我們，都保有而已的勇氣”

王環環

三十歲的焦慮

在效率至上的社會，人人都面對著現代性對生命的全新詮釋，認為盡快取得更多社會性資源并將其據為私有，方能實現對生命最好的利用。故而有人認為要在三十歲前后找到人生目標和職業方向，找到結婚對象并組建家庭，一路積累財產、養育子女，鞏固并提升社會地位，奔向更美滿富足的未來……而對于女性來說，這些要求的難度又加了倍——今天的女性既要獲得和男性一樣的成功，同時又必須成功地做一個女人。

因此，對現代的女性來講，同年齡一塊增長的，還有加倍的焦慮。

有網友表示，“我曾經是個很沒心沒肺的人，二十多歲的時候心中一腔熱血，只為夢想不舍晝夜，對柴米油鹽毫無不關心，什么房子、車子、生兒育女的問題，在我眼里，俗不可耐。可是在步入三十歲之后，我卻漸漸變了，變得對房子、車子興味盎然，變得焦慮甚至于迷惘，有時候半夜醒來，便開始思考工作的意義，什么時候能在這個城市有一個屬于自己的家，以及萬一哪天老了，干不了眼前這份工作，一無所有，又該怎么生活？越想越焦慮，就輾轉反側再難入睡了。

二十歲和三十歲，就仿佛是涇渭分明的兩個世界，到三十歲后，很多二十多歲不會去思考的問題、不會面臨的困境，就一一擺在面前了。”

而《三十而已》的吸引點便在于，對于現實生活的映照，引起了人們的共鳴。不論是努力實現階層跨越、同時還要兼顧丈夫和孩子的全職中產主婦顧佳，還是已婚未育、拒絕成長的上海本地普通白領鐘曉芹，還是在滬漂泊八年、野心滿滿的王漫妮，都對應著當下某一類都市女性的自況和自我期待。

標簽下失去的自我

顧佳，幾乎代表了現代都市中一個“世俗”的女人所能做到的最好的程度。

沒錯，顧佳的確是一個非常“世俗”的女人。跟她的“藝術家”老公許幻山不同，她的內心深處所唯一關心的，就是她們一家的柴米油鹽、衣食起居。雖然后續她看起來很有事業心，敢闖敢拼，但是她的事業心和攀登欲，從本質上看，依然只是為了照顧她的家庭——混太太圈，一開始是為了兒子許子言的上學問題，之后是為了丈夫的公司訂單，就連最后被騙，出發點也是為了給家里的未來創造更多的保障。換句話說，其實顧佳的事業心，從來都不是因為享受工作而工作。

她是丈夫眼中賢惠的好妻子，是兒子眼中聰慧的媽媽，是爸爸眼中孝順的女兒……她“扮演”好了社會所賦予她的每一個角色。然而，她的生活里，看起來滿滿當當的，但全部都是她要去照顧的人，而不是她自己。

為了兒子可以進入更好的幼兒園接受教育，她可以隱忍卑微，去迎合幼兒園名譽校董的妻子王太太以求得名額。劇中有一幕讓人看起來十分戳心：為了討好王太太，她將拖鞋讓與王太太，而自己選擇光腳走。她說，“當了媽以后，什么身材走樣，情緒變壞，這些都不是最糟糕的，我出了月子的第一天，我突然感覺到顧佳已經死了，活下來的，是許子言的媽媽。”

生活在不斷催促著人們前行，而在這場前行的道路上，顧佳做好了“媽媽”“妻子”“女兒”，卻唯獨丟失了自我。

但社會的殘酷便在于，即使你付出的犧牲再多，磨難并不會手下留情。幾近“完美人設”的顧佳，依然無法逃離丈夫的背叛，這不禁讓人感到心酸。

留不下的城市，回不去的故鄉

“上海這座城市充滿幻想也充滿誘惑，你去火車站，去機場看看，每天有多少人來到這個城市，想要扎根，又有多少人走，一年年畢業的想要留下，一車車打工的想要留下。就像這杯水，滿了總要溢出去，所以我們只能拼命的往下扎，給自己增重，才不會被擠出去。”

王漫妮是一個典型的“滬漂”，可以代表不少獨自在都市里打拼的小鎮女孩的縮影。

她在上海工作了八年的時間，卻換不來這里的歸屬感。“我擁有的只是個飲水泵，讓人負擔不起的不只是這些東西的價格，負擔不起的是帶著它們一起搬家，比起房租漲價，更讓人害怕的，是不停不停地搬家，是你永遠都沒法在這座城市扎下根來。”

然而，即使天天過著一種累死累活的“精致窮”生活，王漫妮也不愿回老家碌碌度過輕松的一生。

工作時，她拼盡全力，用最大程度的耐心去對待每個客戶，即便遭遇窘境也要笑臉相迎。遇到表面看上去并不會下手購買的客戶，她也會用專業的職業態度盡職對待。甚至因為怕錯過客戶，工作時間不敢上廁所，累到得了急性腎炎。

下班后，她在出租房吃最便宜的快餐盒飯，幾乎沒有任何培養業余愛好的時間和精力，還要不斷應付老家父母的催婚。

而這也正是當下無數在外漂泊之人共同的心聲。“一邊應付著鬧心事兒，一邊被家人催婚催回家，一邊還要假裝自己過得很好，這種感受真的太熟悉了。”

之后，因為感情與工作雙重受挫，在30歲生日前，王漫妮回到了家鄉小鎮，可隨之而來的，卻是一份無法擺脫的剝離感。

穩定的工作、合適的結婚對象、親切溫暖的街坊鄰居……回家后，王漫妮幾乎“輕而易舉”地得到了這很多人想要獲得的“終極目標”。但思索過后，王漫妮知道，這并不是她想要的。

之后，她毅然決然離開小鎮，再度前往上海。

在離開小鎮前，于伯對她所說的話正映照了無數在外漂泊的游子的心聲。“所有選擇漂的人，在走出家門那一刻就要知道，往后，你就是你自己的家了，在撐起你自己的天。要是這點勇氣都沒有，趁早別出去，爸媽嘴里說的故鄉是后路，聽聽也就算了。”

貌合神離的生活，一擊即潰

生活中還有更多的30歲女性是鐘曉芹這樣的，還沒有足夠成熟，有點孩子氣，也沒想要站到金字塔頂端，做著普普通通的工作，渾身上下都很平庸，甚至還很沒主見，連自我都沒找到，可以說是看上去毫無亮點的30歲。

結婚是因為到合適的年紀了，相親覺得還合適，就此步入了婚姻的殿堂。而婚后的生活方式，依然沒有真正“獨立”。每個禮拜媽媽都會有幾天過來幫他們家做飯，老公一出差就繼續回家當“小公主”。和老公的關系，則更像是合租的室友。日常的生活中，下班后，鐘曉芹看劇，她老公玩魚，互不叨擾。兩人沒有相同的興趣愛好，也沒有共同語言，生活里缺乏交流。

他們是很明顯的有些貌合神離的一對，表面上沒有太大的矛盾，但實際上呢，卻早已對彼此不滿。鐘曉芹不滿的是老公整天一門心思全撲在喂魚上，花太少的時間來陪她;而她的丈老公陳嶼也覺得她是個還沒長大的孩子，生活自理能力差，做飯、洗衣服都不擅長，他一出差，她就回到父母家待著。

平時積攢的矛盾隨著懷孕事件突然爆發：鐘曉芹想生下孩子，但是陳嶼卻并不想要孩子，因為陳嶼生活在一個并不幸福的家庭，由于原生家庭的緣故，他對自己能不能當一個好爸爸沒有信心，所以對于妻子懷孕并不覺得高興。

很難說陳嶼和鐘曉芹誰對誰不對，對于生不生孩子這件事，本來就是仁者見仁、智者見智。只能說，他們缺少溝通，也并沒有深入了解彼此。

而隨著這一事件的爆發，他們的婚姻也走到了盡頭。

“愿每一個我們，都保有而已的勇氣”

三十歲，仿佛就是一條警戒線將人生分隔兩半。二十幾歲你還可以抱有幻想，仿佛三十歲了，就不能再做夢了，一切仿佛都要面對現實了。二十歲跟三十歲的區別在哪兒呢，二十歲的時候一切都是向前看的，沒什么不敢拼也沒什么不敢放棄，可到了三十歲呢，大家都開始著急買房子、存金子、生孩子，這些東西都有一個統稱叫做后路。

這種觀念正在潛移默化影響著每一個人，好像三十而立的警鐘就會在那天集體爆發，一百條退路，沒有一條是向前的。一旦有了這種觀念，無疑是可怕的。

《三十而已》這部劇將所有矛盾的焦點聚焦于“三十”這個點，意圖打破這一“時間魔咒”，告訴人們：人的成長與發展，不應被年齡所局限。

在三十歲的這一年，生活狀況迥異的三個女主分別遭遇了她們人生的不幸：被背叛、被小三、離婚，但這一場場不幸也讓她們從中找到自我，獲得了成長。

在遭遇老公出軌、老公因公司出事而坐牢等一系列變故后，顧佳從豪宅搬至了偏遠茶山的村莊里，這一次，她找到了那個丟失已久的自己，決意從眼前的這片茶山做起，從頭開始。

再度回到上海的王漫妮，在不斷的拼搏中，也想明白了自己到底想要什么，她決意出國念書，“我一直覺得只要留在上海就有無限可能，后來想想并不是這樣的，有時候跑道越清晰，越會束縛自己。這幾個月我最大的感受就是我見過的人，看過的世界都太少了，我干嘛非要著急給自己找一條路定下來呢？”

而一直未曾“斷奶”的鐘曉芹，也在離婚后漸漸實現了自己的第二次“成長”，并找到了自己想做的事——寫作。冷靜過后，以往的矛盾得以消解，破碎的婚姻也得到了修復。

編劇意圖通過這一個個故事告訴我們：其實，三十歲，也不過就是一個數字，它代表不了任何事。在生活的起起落落之中，故事的三位主人公獲得了與自己內心產生深度連接的機會，她們得以看到藏在內心深處的渴望、恐懼、力量，也得到了進一步發現、探索和拓展自己潛力的機會。

而成長就是在這一次次的連接、發現、探索和拓展中發生的。“人生就是一場有去無回的旅程，并沒有哪個特定的數字可以決定我們奔跑的速度和停下的時刻。”

人，不論什么年齡，都要有敢于重新出發的勇氣。

正如故事的結局所期盼的那樣，“愿每一個我們，都保有而已的勇氣”。