分析板胡音樂演奏的技巧與風(fēng)格

周英楊

（黑龍江省雙鴨山市藝術(shù)劇院，黑龍江雙鴨山155100）

分析板胡音樂演奏的技巧與風(fēng)格

周英楊

（黑龍江省雙鴨山市藝術(shù)劇院，黑龍江雙鴨山155100）

隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，社會各領(lǐng)域建設(shè)事業(yè)的不斷進(jìn)步，我國對民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也越來越為重視，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展，及促進(jìn)社會人文發(fā)展等方面的作用也越來越為顯著。板胡作為胡音樂中的重要成組部分，其具有十分濃厚的地方地域特色，板胡在傳承發(fā)展的過程中，也越來越成為展示城市地域特色的重要標(biāo)志。本文將就板胡音樂中板胡的演奏技巧與風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)探討。

板胡音樂；演奏技巧；風(fēng)格

作為我國傳統(tǒng)聲樂領(lǐng)域中占據(jù)重要地位的板胡，其近年來更是獲得了長足的發(fā)展，不僅很好的繼承了和發(fā)展了板胡技藝，不斷創(chuàng)新了板胡演奏風(fēng)格，豐富了板胡技法，由于板胡具有很強(qiáng)的本土特色，其這一特性也成為了當(dāng)前很多城市在打造自有城市文化特色中的重要武器，成為城市文化的重要標(biāo)志之一。本文將板胡的弓法和揉弦兩種技法方面著手，來探討板胡音樂的演奏技巧與風(fēng)格。

一、關(guān)于板胡

板胡和高胡等傳統(tǒng)民間樂器一樣，同屬于胡琴類樂器，其最早應(yīng)用于清末，成為當(dāng)時梆子腔戲曲的重要伴奏工具，隨著板胡的廣泛應(yīng)用及其發(fā)展，其也逐漸演變成我國重要的民族樂器之一。板胡在結(jié)構(gòu)上，其主要由琴筒、面板，及琴桿等部分構(gòu)成，在制作材料的選擇方面，其要求十分嚴(yán)格，各主要部分都需要選擇優(yōu)質(zhì)的木材，如琴桿的制作材料主要是硬度較高的烏木及紅木等，面板的主要制作材料為薄桐木板，而琴筒則是由椰殼制的的，由優(yōu)質(zhì)木材經(jīng)過精良工藝制作而成的板胡，其不僅在外觀方面，具有古樸的美感，在聲調(diào)方面，也能獲得高亢明亮的音色。當(dāng)前板胡主要應(yīng)用于各地戲曲伴奏中，如在豫劇及秦腔等極富地方特色的民族文藝中，都能看到板胡的影子，隨著傳統(tǒng)民藝的發(fā)展，板胡制作工藝的不斷進(jìn)步，板胡制造者，及板胡音樂制作者們的齊心合力，板胡音樂近年來獲得了巨大的發(fā)展，不僅在板胡種類方面得到了極大的豐富，如當(dāng)前的板胡領(lǐng)域主要有雙千斤板胡、高音板胡及竹筒板胡等，在板胡音樂的應(yīng)用領(lǐng)域，也得到了極大的拓展，板胡由以往的主要應(yīng)用于梆子戲曲的伴奏，拓展到了歌劇及舞蹈領(lǐng)域，這極大的豐富了板胡音樂的演奏技術(shù)及風(fēng)格，這對于板胡藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展，有著積極作用。

二、板胡演奏技法之弓法

板胡音樂的情感表達(dá)，往往與弓法有關(guān)，弓法的優(yōu)劣直接決定樂曲藝術(shù)內(nèi)涵能否高效表達(dá)，這正是“聲源于琴而起于弓，情生于意而見于法”這句話的很好印證，在使用板胡伴奏時，樂曲的情感，往往是要借助緩、慢、弱、強(qiáng)、重、快等弓法來達(dá)成的，而板胡其具有較為獨特的弓法，一般情況下，拉弓為始，推弓則結(jié)束。而在演奏中要想獲得較強(qiáng)音，可以通過推弓演奏來實現(xiàn)，要想獲得較弱的音，則可以通過拉弓演奏來實現(xiàn)，若相關(guān)樂曲作品比較注重重強(qiáng)音，則可以采用抖弓技巧。此外，大小持弓也是板胡音樂中，十分常用的演奏技巧，大持弓演奏技巧，其主要應(yīng)用于西北地區(qū)，如秦腔演奏時就常用到該技巧。而小持弓演奏技巧，則主要流行于河北梆子戲曲中，隨著板胡音樂的不斷發(fā)展，板胡演奏技巧也得到了不斷的豐富，其主要變化在與弓子張力和力度的增加的演變方面，此外，還有一項較為飛躍的技巧是，內(nèi)弦自然跳弓技術(shù)，該技術(shù)極大的提升了演奏者，運弓力度，及其對弓子的控制能力。在進(jìn)行內(nèi)弦自然跳弓時，要控制好力度，從而獲得較好的演奏效果。同時要想得到優(yōu)質(zhì)的音色，還必須控制好運弓，并注意身體部分與板胡的合理位置，以保障板胡與演奏者身心的平衡。

三、板胡演奏技法之揉弦

在板胡演奏技巧中，揉弦技術(shù)也是一種十分重要的技巧之一，由于板胡的結(jié)構(gòu)特點，使得其具有很好的音色張力，因而在采用揉弦技巧時，要選擇慢揉，同時在揉弦時，要合理控制好其揉弦的強(qiáng)度，這樣才能獲得豐富的音色，在揉弦時，左手技法的掌握也很很重要，為了更好地表達(dá)出樂器的藝術(shù)內(nèi)涵及情感，必須控制好左手的快慢，把握好音準(zhǔn)和顫指的適宜關(guān)系。此外在采用揉弦技巧時，還要結(jié)合曲目的風(fēng)格特點，精心設(shè)計好揉弦的力度。為了更好地表達(dá)音色技術(shù)，就要注重滑音，按照滑音的方向、時間，及性質(zhì)分類，可以把滑音歸類為大小滑音，以及上下、前后滑音等，演奏者在演奏時，必須結(jié)合樂曲風(fēng)格等實際特點，選擇適宜的揉弦技巧，這樣才能將曲目的藝術(shù)內(nèi)涵及作品作者想要表達(dá)的情感態(tài)度，淋漓盡致的表達(dá)出來，聽眾也能在優(yōu)美的聽覺感受中，體念到樂曲的藝術(shù)價值，和作者的思想情感，從而推動板胡音樂健康可持續(xù)的發(fā)展。

四、結(jié)語

通過藝術(shù)來表達(dá)人們內(nèi)心感受及情感態(tài)度，這是自古以來都十分重要的一種表達(dá)方式，板胡音樂從清末發(fā)展至今，經(jīng)歷了從板胡制造工藝、演奏技巧及風(fēng)格等的演變，將現(xiàn)代演奏技巧融入到傳統(tǒng)板胡中，其極大的發(fā)展和創(chuàng)新了板胡音樂應(yīng)用領(lǐng)域，更加巧妙地將演奏者和歌曲本身所涵蓋的感情表達(dá)得淋漓盡致。要想實現(xiàn)板胡音樂的健康可持續(xù)發(fā)展，首先需要演奏者對自身嚴(yán)格要求，熟練掌握基本的演奏理論和演奏技法；其次應(yīng)該加強(qiáng)訓(xùn)練，提升對自身的要求，增強(qiáng)肢體動作與音樂表現(xiàn)力；最后就是演奏者應(yīng)該拓寬自身視野，與京胡、高胡等胡琴類樂器的演奏相互借鑒。

[1]張群.二胡音樂的地方風(fēng)格特點及其教學(xué)探討[D].長沙:湖南師范大學(xué),2013.

[2]馬末.板胡音樂演奏技巧與風(fēng)格探析[J].戲劇之家,2015(10).

J632.22

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1005-5312（2015）29-0108-01