淺析皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》的演奏體會(huì)

張瑜芳

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，探戈音樂的手風(fēng)琴曲越來越受到大家的追捧，其中《遺忘》是探戈音樂比較著名的慢探戈作品。而其作品受到歡迎的主要原因就是，探戈音樂的手風(fēng)琴曲中把曲、技相結(jié)合。同時(shí)在探戈音樂的手風(fēng)琴曲中，音樂文化也得到了良好的詮釋，把古典音樂的作曲特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂的作曲特點(diǎn)相融合，因此欣賞者能夠在欣賞手風(fēng)琴曲的過程中獲得豐富的聯(lián)想，這些都奠定了皮亞佐拉探戈音樂的手風(fēng)琴曲受到歡迎的發(fā)展趨勢。皮亞佐拉的音樂是好多音樂愛好者作為研究的對象，但大多是對其作品的曲式分析以及作品特點(diǎn)的介紹，很少有關(guān)于演奏情感以及演奏體會(huì)的研究。本文意在研究皮亞佐拉手風(fēng)琴作品所表達(dá)的情感，并從個(gè)人演奏體會(huì)方面解析手風(fēng)琴怎樣表達(dá)作曲家要體現(xiàn)的情感。怎樣在演奏中把曲、技相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：《遺忘》;手風(fēng)琴;演奏體會(huì)

一、遺忘手風(fēng)琴曲的創(chuàng)作技巧分析

1.《遺忘》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《遺忘》其中主要使用的就是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。這也是創(chuàng)作者在寫作的過程中，音樂和樂曲的一種韻律，實(shí)際上就是采用一個(gè)相對來說比較固定的音樂框架，按照這一固定的框架，把樂曲進(jìn)行編排，這樣也有利于曲目創(chuàng)作到后期階段作者的欣賞。而《遺忘》主要的曲式結(jié)構(gòu)就是"探戈音樂"，這一曲式在手風(fēng)琴曲中屬于比較大型的曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是手風(fēng)琴演奏過程中比較常見的一種曲式結(jié)構(gòu)，實(shí)際上這種情況也是《遺忘》比較受到歡迎的主要原因，創(chuàng)作者也正是用這種常見的曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出小情懷的曲目，以此受到大家的喜歡和追捧。實(shí)際上創(chuàng)作者本人認(rèn)為，在作曲的過程中，并不需要每時(shí)每刻都想到建立體現(xiàn)本國特色的獨(dú)有體系，更不需要體現(xiàn)出自己的流派的曲目。想要?jiǎng)?chuàng)造出好的曲目，就是自由發(fā)揮，避免循規(guī)蹈矩，并且把自己豐富的想象力和創(chuàng)造力應(yīng)用在樂曲的創(chuàng)作之中，這樣才能夠體現(xiàn)一個(gè)作曲家的真實(shí)能力。也正是創(chuàng)作者的這一思想和風(fēng)格，為手風(fēng)琴音樂發(fā)展起到了非常重要的推動(dòng)作用。

2.《遺忘》的主題與音樂內(nèi)容分析

實(shí)際上每一首手風(fēng)琴曲的主題都是一部音樂作品在創(chuàng)作過程中最為主要的中心思想，也是這首曲子在未來的演奏中非常重要的核心部分。音樂中的情感和主題很多時(shí)候都是在延長中所展現(xiàn)出來的具有比較鮮明的個(gè)性和表現(xiàn)力，并且能夠比較完整概括的特點(diǎn)。但是優(yōu)秀的手風(fēng)琴曲想要傳遞給受眾其中蘊(yùn)含的主題和情感，則需要?jiǎng)?chuàng)作者實(shí)際感情的融合。在皮亞佐拉的《遺忘》中主要包含著三個(gè)音樂的主題，其中前部分是引子，中間的部分也是主要的主題部分，還有就是最后的副主題部分，整部作品就是這三個(gè)部分所組成的。其中主要的主題和副主題部分結(jié)構(gòu)上都非常明確，并且在整首曲子中完整的表現(xiàn)出了作者想要表達(dá)的情感和內(nèi)容，以此體現(xiàn)出作者內(nèi)心的情感。

二、手風(fēng)琴曲《遺忘》的演奏體會(huì)

1.節(jié)奏方面

手風(fēng)琴曲《遺忘》中的探戈節(jié)奏與和聲能夠生動(dòng)的結(jié)合主要得益于節(jié)奏的良好控制，手風(fēng)琴曲目《遺忘》擁有舞蹈音樂探戈的典型節(jié)奏特點(diǎn)，通過有些許節(jié)奏律動(dòng)的搖擺和節(jié)奏張力更加凸顯出手風(fēng)琴演奏者的高超控制能力。隨著演奏者在G音上一個(gè)較為延長和震顫的增強(qiáng)音，主要在《遺忘》曲目的第10到第31小節(jié)呈現(xiàn)出來。由此主題旋律開始將聽者帶入到了一個(gè)憂郁傷感的情緒氛圍當(dāng)中，慢節(jié)奏配合震音仿佛一個(gè)失落又飽經(jīng)滄桑的中年男子深沉的感慨和訴說，更進(jìn)一步讓聽者在獨(dú)特的節(jié)奏處理中留下深刻印象。

2.演奏速度方面

亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》演奏速度方面也充分實(shí)現(xiàn)了探戈音樂形式特點(diǎn)的展現(xiàn)。樂曲《遺忘》屬于典型的慢節(jié)奏舞曲，演奏要舒緩悠揚(yáng)，演奏的速度與情感表達(dá)相適應(yīng)。探戈舞曲的節(jié)拍為2/4拍，速度為每分鐘34小節(jié)。皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》演奏速度在突出探戈的舒緩有力的同時(shí)著重在不同的音樂情感突出的過程中調(diào)整速度，通過風(fēng)箱的巧妙顫動(dòng)音和修飾音的處理，放慢整個(gè)曲子的演奏速度，讓整首曲子更加涌動(dòng)出一種蒼涼和空寂的感受。同時(shí)慢探戈中單音旋律的緩慢延長可以更加突出整首樂曲的憂傷的感情基調(diào)，類似于人在發(fā)出悠長的“嘆息”，凝重而感傷。

3.觸鍵方面

皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》在手風(fēng)琴的右手觸鍵方面也依據(jù)探戈音樂的整體音樂情感和節(jié)奏特色進(jìn)行調(diào)整。整體的手風(fēng)琴演奏風(fēng)箱除外，演奏者需要控制好右手的觸鍵頻率，保證凸顯出探戈音樂經(jīng)典的徐緩纏綿的節(jié)奏特點(diǎn)，需要在右手的觸鍵處理過程中保證固定長時(shí)間的連續(xù)演奏，保證在右手觸鍵前有所預(yù)備，同時(shí)恰到好處的保持連貫性，在分句段落需要觸鍵的右手完全脫離按鍵。主體部分的低音演奏和低音轉(zhuǎn)換需要演奏者更加靈活多變，在左手控制低音音域調(diào)節(jié)的同時(shí)還需要演奏者右手進(jìn)行變音器控制。在整體的手風(fēng)琴演奏過程中更多的需要貼鍵演奏和觸摸形式的演奏，更進(jìn)一步凸顯出探戈音樂的悠揚(yáng)和慵懶旋律特點(diǎn)。皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》也在樂曲的多處段落運(yùn)用了刮奏形式（Gliss），這也是皮亞佐拉手風(fēng)琴曲《遺忘》以及同類型樂曲的慣用觸鍵方式。

基于《遺忘》這首樂曲的曲調(diào)風(fēng)格，手風(fēng)琴在演奏中需要用連音方法演奏，手指觸鍵要有準(zhǔn)備動(dòng)作且要有連貫性，用貼鍵的觸鍵方式演奏。句與句之間，右手要抬離鍵盤，使樂句之間具有呼吸感。鋼琴處于整首樂曲節(jié)奏的領(lǐng)軍位置，觸鍵方式與手風(fēng)琴大不相同，要求下鍵慢且重，特別是左手。

總結(jié)：

手風(fēng)琴曲《遺忘》是被譽(yù)為“探戈音樂之父”的阿根廷作曲家阿斯托皮亞左拉創(chuàng)作完成的優(yōu)秀手風(fēng)琴音樂作品。本文從創(chuàng)作技巧方面、演奏技巧方面來分析手風(fēng)琴曲《遺忘》。作為具有探戈音樂風(fēng)格的手風(fēng)琴演奏曲目，《遺忘》已經(jīng)成為了拓展和創(chuàng)新手風(fēng)琴表演空間，豐富探戈音樂發(fā)展領(lǐng)域的重要嘗試。通過研究和分析手風(fēng)琴曲《遺忘》的演奏體會(huì)，有利于充分發(fā)揮理論對實(shí)踐的重要。在今后的學(xué)習(xí)中，我們不僅要演奏此類風(fēng)格的樂曲，而且要把理論與實(shí)踐相結(jié)合，試著去創(chuàng)作此類風(fēng)格樂曲，把中國的民族元素融入到探戈中！