探析江西萬安縣農民畫的藝術特點與當地文化關系

楊樹林

摘 要：傳統文化藝術是我國傳統精神文明的載體，我國蘊含許多珍貴的文化藝術瑰寶。對江西省吉安市萬安縣農民畫的藝術特點進行研究分析，能夠發現其文化傳承具有極為明顯的地域性特征與歷史文化色彩。對江西萬安縣農民畫藝術特點進行分析，在了解當地文化發展歷程、文化背景的前提下，對我國的傳統文化展開開發與研究工作，在產業、文化方面拓展新的渠道，通過系統性的論述促進地方的文化傳承。

關鍵詞：江西萬安縣;農民畫;藝術特點;文化關系

注：本文系江西省高校人文課題“江西萬安縣農民畫的藝術特點研究”（YS18129）研究成果。

一、江西萬安農民畫歷史背景

江西萬安的農民畫是一種農民原創的、描繪農民生活、以生活為基礎的繪畫表現形式。與其他地方的農民畫類似，萬安農民畫突出強調人們對某種精神力量的信服，通過繪畫將人們對美好生活的愿景勾勒出來。古代人們生活的社會背景較為純粹，沒有過多的欲望紛擾，由于對一些自然災害不能預測，人們便利用祈福的方式，以求保佑家人與自己平安。比如，人們會針對婚姻、財運、平安等方面的訴求開發符篆，張貼或放在家中，祈求主人的心愿能夠實現。早期符篆由道士或僧人所贈，后期民間人士也參與其中，有的會向道士拜師學藝，有的則自己研究繪畫技巧與繪畫形式。繪畫手法涉及生活的諸多方面，是反映不同歷史階段人們生活習性的有效方式。

中國封建王朝晚期，萬安民間繪畫者數量迅速增長，其中有很多繪畫技藝精湛的人。從某種程度上來看，明清時期的萬安縣農民畫已經達到一個登峰造極的階段。著名的農民畫家梁書，早期有很多學習經驗，但在留校執教多年之后選擇回到萬安老家，給當地培養了大批民間繪畫人才。中華人民共和國成立之后，農民畫中的封建氣息逐漸消散。題材的轉變并不能阻礙其對現實生活美好的傳遞，它借鑒我國傳統民間藝術剪紙、國畫、年畫等，突出特色。萬安農民畫既能突出萬安縣的地方傳統文化，又能結合語境與字面意思，反映出當地人民對生活的美好希冀——“萬安”。

二、江西萬安農民畫的發展歷程研究

首先是20世紀中葉，農民畫的內容具備時代特征，主要反映社會生活積極向上、國家不斷發展進步。從其結構特點與繪畫形式來看，很多畫家會結合年畫與壁畫進行繪制，原始藝術富有的浪漫氣息能夠被人們深刻感知，利用夸張、直白的表現手法，夸大現實生活的境況。

其次是20世紀七八十年代，農民畫家在進行創作時，摒棄束縛，強調繪畫作品中的自我意識。畫家們會自發地聚集在一起，形成團隊，有的團隊甚至達到上百人。此時的畫家產量都很驚人，他們開始參與一些其他省份、城市主辦的藝術文化展覽活動，很多作品有機會在報刊中發表。此時的萬安農民畫已經在全國范圍內具備一定影響，被廣大人民群眾所熟知，越來越多的人開始喜歡這一類繪畫作品，萬安農民畫對開辟當地商業發展道路有一定的推進作用。

再次是20世紀90年代后的20多年間，萬安農民畫發展勢頭迅猛，此時廣大畫家以及繪畫創作者已經認識到系統學習的重要性，開始進行相應的專業美術訓練。此時的萬安農民畫在展現其質樸性的同時，還會凸顯一些雅致風范。當地已經建立了書畫館，給農民畫家的發展提供了良好的條件。

最后是2010年至今，在該階段萬安縣人民政府出臺了相應的政策，致力于商業性的產業鏈構建。農民畫在地方的影響力得到提升，且萬安縣人民政府利用地域優勢條件，通過農民畫創作、培訓、展覽等諸多方面探索農民畫村落發展機制，為地方的經濟建設奠定良好基礎。

三、江西萬安農民畫傳承與發展實踐問題

首先，從一些文聯或民協在當地舉辦創作大賽的頻次來看，萬安農民畫在全國范圍內都具備行業號召力。但是實際上萬安農民畫在發展過程中也存在一定的問題，如人們對農民畫不了解，出現漠視其發展的現象。萬安縣管轄的鎮較少，農民畫的創作基本上都集中在高坡鎮，其他鎮以及城區等的居民對農民畫不熟知，根本不了解其現階段的發展情況。在這種產業背景之下，高坡鎮農民畫發展現狀受當地對市場開發動力不足影響，要想農民畫產業可持續發展，需要從其內部探索發展原動力。

萬安農民畫有漫長的發展歷程，老一輩的畫家大部分從事教學指導工作，留在一線進行創作的畫家數量逐漸減少。青年畫家具備生命力，但是從整個社會發展趨勢來看，其思想沉淀效果明顯不足，過于追求繪畫創作的新穎與個性，忽視了藝術形式的本質。不少畫家甚至會走上商業化的發展道路，力求作品數量多，根據市場需求提升工作效率，創作出現敷衍現象。因此，萬安農民畫的地域特色在產業融合發展階段被漠視，甚至有一部分畫家存在網絡抄襲現象。盡管萬安農民畫有很多的名作，但是現代的青年畫家的作品“不達標”的現象極為常見，這限制了其在繪畫市場的影響力。

農民畫傳承必然要經過學校教育引導，當地最初提出的農民畫走進校園的設想，后勁明顯不足。盡管萬安縣人民政府已經采取多項措施，且小學階段的美術課程已經引進農民畫的內容，日常基礎課也增加了農民畫專題課程，這種地方性政策往往會“流行”一段時間，后續開展農民畫教學的學校就會越來越少。一方面這種繪畫形式相對來講技能性不強，另一方面教師以及學校能夠提供的支持有限，且這種教育教學工作與國內整體的教學體系不相契合，如果教師的薪資與勞作不成正比，就會出現教育效果不佳的現象。

四、圍繞藝術特點與當地文化關系，提出萬安農民畫發展建議

第一，以農民畫為中心做好其他產業開發。旅游業是我國現代社會備受推崇的行業，通過農民畫的開發以及調研工作，發現其中具備的商業價值相對較強，可以借此拓展旅游業，給游客帶來更為深入的體驗。萬安縣人民政府需要開展產業化的引導，將旅游業與農民畫銜接起來，讓游客在體會自然風光的同時，體驗感獲得拓展延伸，這樣的項目能夠給人們帶來更具地方特色的觀賞體驗。萬安農民畫的市場被拓展開來，由內而外找尋一種創新發展的動力。

第二，做好對當地居民的宣傳與引導。現代社會人們對物質條件的追求導致年輕人很小就背井離鄉，對自己家鄉的特色以及風土人情不了解。當地政府需要將農民畫帶入當地居民的視野，定期開展文化藝術活動能夠起到積極作用，而通過比賽或展覽的形式也能獲得更為理想的效果，當然這種傳統的宣傳引導形式無法避免存在小眾性特點，由于時間限制要求較多，一部分人的參與也會受地理位置影響。由此看來，萬安農民畫創作團隊應該與政府、管理部門進行合作，做好萬安農民畫藝術元素的滲透工作，在公交車站、火車站等地設置傳統文化告示牌。對于當地人來講，這種潛移默化的文化滲透能夠建立一種良好的藝術文化氛圍，日后參與文化活動的人數也會因此增加。

第三，做好萬安農民畫畫家的集訓工作。繪畫能力以及專業性情況是農民畫畫家作品保證質量的基礎條件。需要進行繪畫專業性引導，使農民有機會接觸系統性學習與引導，增強自身的發展動力，各類專業知識以及技能的應用效果也會因此全面增強。當然農民畫家本身就是圍繞自己的現實生活進行創作的，經過繪畫表現階段的培訓，技能、技法應用渲染力更強，尤其是在情感傳遞方面，能夠給受眾帶來良好的審美體驗。現代社會產業發展對科技手段的依賴逐漸增強，很多靈感的捕捉都可以利用設備完成。藝術品的創作本身就具備較為特殊的構成原理，經過對各種元素的組合與擴展，提升某個細節的描述效果。繪畫作品具備一定的功能性特點，將情感表達作為繪畫創作的基礎條件，使農民畫家在創作階段能夠找出繪畫的落腳點，從而使作品具備更強的表現力。農民畫家在創作期間需要明確自身的繪畫藝術創作的目標和方向，結合地域特色與藝術表現的基本要求，創作出更加富有靈魂與價值的優秀作品，將萬安農民畫推向其他地區，其影響力就會得到進一步提升。

五、結語

萬安農民畫是一種富含多種特點的藝術形式，盡管在發展階段面臨諸多挑戰與困難性，但在地方政府與農民畫畫家、當地居民的共同努力之下，諸多問題得到了有效解決。在進行藝術特色研究與文化背景分析時，需要利用辯證思維，結合當地的農民畫產業、民俗風情、經濟情況，找出限制農民畫產業發展的因素，從源頭對要害因素進行控制。畫家可以借助來自科技、社會的諸多優勢力量，將萬安農民畫與市場經濟進行融合，構建良好的經濟環境，保留萬安農民畫的特色，通過全方位的文化保護與文化傳承方案的實施，展現萬安農民畫畫家的創造力，體現萬安農民畫富有歷史性的時代意義。

作者單位：

井岡山大學藝術學院