利用紙藝創意發掘有趣的動畫衍生形態研究

駱丹丹

摘 要：在當今多元化發展的主流趨勢下，動畫藝術要尋求新的發展方向，可以從泛義的層面上進行衍生創作。紙，這種古老而多變的媒材為從更多層面上進行衍生創作提供了研究方向。文章從動畫的本質出發，結合紙藝的動畫衍生形式，從靜態和動態兩方面進行歸類陳述。

關鍵詞：跨學科;動畫的本質;動畫衍生;紙藝

注：本文系廣州市哲學社會科學“十三五”規劃2018年度課題（2018GZQN14）研究成果。

動畫藝術發展百年，其傳統定義為以單格或定格方式，以攝影機或電腦軟件等媒介所完成的活動影像。大眾對動畫普遍的認識停留于屏幕載體的二維或三維影像。然而，“animation”這個英文單詞，源于拉丁文的“anima”即“靈魂”。動畫的內涵其實是把原先不具有生命的，或者說不會活動的東西，變成有生命的，也就是動態的事物。從這個層面出發，本文所討論的動畫衍生形態注重動畫的本質，即“故事”與“表達”，“故事”的要素是創意和劇本，“表達”的要素是角色、運動、播放（也可稱為展現方式）三個方面，所有與之相關的藝術形態，我們都可將其納入到研究范圍。故此，動畫衍生的內容變得豐富而有趣，甚至可作為一個跨學科式的嘗試，如偶劇演出、剪紙紙偶劇場、大型操縱偶舞臺表演等都可以歸入動畫衍生。

本文從紙藝創意的方向探討動畫的衍生形態，是指以紙質媒介制作的各種動畫衍生藝術為方向。紙是從古至今用途最廣泛的媒材之一，其性能多變，用途廣泛，改變其特性，可有紙品、紙漿、紙黏土等多種形態。

一、從靜態動畫衍生形態入手

所謂的靜態，是指動畫中的造型因素，包括了角色、場景、道具等。結合紙藝研究，主要從制作層面上分類。

（一）結合故事主題的紙品藝術

紙品，是指利用紙的原生形態，僅通過紙表繪畫、打印、剪裁等形式進行創作。如中國的剪紙文化、西洋的paper doll（換裝娃娃書）、立體書等。繪制不同景觀的紙板通過多層前后放置，能快速產生前中后的景深效果，這也是舊式舞臺布景板的原理。利用這種方式，用紙品制作的動畫衍生可考慮采用立體隧道書形態。

（二）結合故事主題的紙漿藝術

紙漿藝術，英文Paper mache，來自于法語Papier-m■ché。紙漿藝術非常多樣化并且極具創意空間，是全世界藝術創作流行的媒材，雖然它在中國的普及率并不高，更多是用于幼兒美術教育。2018年，筆者組織有興趣的學生組成學生團隊“奇偶劇團”，構思出極具童話色彩的故事劇本《糖果鎮》，以其為藍本，篩選出四個性格和造型迥異的角色作為巨型紙漿操控偶形象。耗時兩個多月，筆者帶領學生制作出四個兼具故事背景及趣味性的巨型操控偶，是比較成功的動畫衍生作品。圖1為四個角色成品及其部分制作過程圖。

（三）結合故事主題的黏土藝術

這里的黏土包含很多種類，如傳統紙黏土、超輕黏土、石粉黏土等等，它們的形態雖然是固體軟泥，但其成分主要是紙纖維。黏土與紙漿不同，紙漿是紙品浸泡膠質（如乳膠、聚丙烯酸等）通過層敷黏貼逐漸成型，而黏土則是以紙纖維混合灰質（如長石）及膠質等以一定比例搗碎混合而成，根據類型不同各具韌性和可塑性。在特性上，紙漿較輕薄，韌性好，適用于面具、頭套等有空洞的造型，可以用逐層疊加粘貼的方式覆蓋大骨架，做出空腹的大形態，所以多數大型偶體會用其做面部和肢體。而黏土較重，易碎，不耐撞擊，但可塑性強，多用于制作小尺寸的實心模型和場景道具。筆者在定格動畫課堂上實踐過紙質黏土創意的動畫衍生實驗。學生以小團隊為單位創作單一場景故事，用木板結合石粉黏土等材質搭建微縮劇場，用紙和布及黏土塑造活動關節偶，最終進行扯線傀儡偶演出。圖2為筆者的微縮劇場和傀儡偶示范作品。

（四）結合故事主題的紙布藝術

紙布工藝是筆者在紙漿工藝上進行的一種改良。為解決紙漿表層易磕碰、粘貼不均等問題，在紙漿工藝表層再覆蓋混合石粉黏土漿的布，使制作出的工藝品帶有肌理表層。不同質地不同織法的布面還為紙漿品增加了豐富的肌理類型。筆者動畫角色《動物森林中的英式下午茶會》道具衍生設計作品，就采用了這種紙布工藝，如圖3所示。

二、從動態動畫衍生形態入手

所謂的動態，是指本文動畫泛義中的運動、播放（也可稱為展現方式）因素，包括了故事的敘述、角色的演出、展現載體等。靜態是動態的基礎，結合前述對紙藝動畫衍生品制作的研究，這里從故事排演表達上分類，有以下多種可能性：

（一）紙藝微縮劇場類演出

前述的紙品隧道書劇場、小型傀儡偶劇場都屬于這類，它們有體積小、便于移動、對演出時間和場地要求不高等特性，非常適合小范圍排演。筆者曾進行實驗，在美術教育專業學生進行中小學實習教學期間，讓其在美術課堂上展示微縮劇場傀儡演出。青少年對新奇事物的好奇心旺盛，這種有觸感有互動的現場演出，比屏幕上的多了真實性，同時也拓展了他們對動畫的理解。

（二）大型紙漿操控偶演出

筆者在此動畫衍生研究中讓大型偶的排演跳出舞臺限制，用巡游和即興演出的方式代替，增強互動性。這也有別于傳統動畫只能觀看不能介入的展示模式，讓其成為一種集視覺奇觀性和參與性于一身的動畫衍生形態。這種演出方式使大眾高度融入，是傳統動畫普通觀演所不能達到的，而從“演出”和“表達”的層面看，這些使用偶體和面具結合真人表演創造奇幻角色和奇幻空間、劇情的演出，無不是動畫的衍生變體形式。

（三）紙藝角色和道具的互動展示

紙藝制作的小面具、活動關節偶、場景道具等除了演出功能外，還具備展示及互動功能，這也是動畫衍生的一種形式。這種市集是一種更為多元化的民眾交流形式。市集內擺攤的多為普通大眾，通過申請，他們可以擺售自己的手作工藝品、玩偶、藝術創作等任何形式的自制物品。市集舉辦方還會邀請街頭藝術表演者和工作坊參與，讓路過的民眾有直接的互動體驗。

本文是筆者對個人近年來結合紙藝與動畫的實驗經驗總結梳理，希望從廣義上進一步打開動畫創作的大門，提出多種動畫衍生形態藝術。這種嘗試是一種跨學科式的，匯集動畫造型、雕塑、綜合材料、戲劇、服裝等學科形態，讓學生以“玩”的心態融匯所學，做出更具多元化創意性的藝術形態，而多元化也是國際新媒體藝術發展的一個總趨向。

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作者單位：

華南師范大學美術學院數字媒體藝術系