曹文軒：其實我早就轉身了

高凱

著名作家曹文軒在北京談及自己的創作路徑時直言：“其實我早就轉身了。”

這位于2016年摘得“國際安徒生獎”的作家，2020年6月6日晚參加首屆曹文軒青少年文化素養大賽啟動儀式時表示，“大概從《草房子》開始我寫了不少作品，但故事的發生地都是在一個叫油麻地的地方，如同一位美國作家說的郵票大的地方，關于人性社會的思考和美學基本上都落實在這個地方。”

曹文軒認為，一個作家很容易因為作品過分風格化，導致寫作只能在一個非常狹小的范圍內經營。

“因為批評家和讀者，他在不知不覺中框定了自己的寫作，將自己固定了下來，將一個廣闊的生活領域舍棄了。”曹文軒說。

曹文軒坦言：“其實我早就轉身了。”從2015年創作《火印》開始，他把目光漸漸從“油麻地”轉移，突破文學故鄉“油麻地”邊界，試圖在城市文學領域開辟新的版圖。

“我的早期生活經歷在鄉村，雖然后來在城市的時間更長，但此前我并沒有找到書寫這個新領域的感覺，近幾年我感受到了這種新的創作欲望，現在覺得自己對這個新的領域得心應手。”曹文軒說。

于是，曹文軒創作了2016年出版的《蜻蜓眼》，開始了個人寫作史上的“出油麻地記”。此后，他寫了《草鞋灣》《穿堂風》《蝙蝠香》《螢王》《瘋狗浪》五部小說，一直到近期出版的《尋找一只鳥》，曹文軒把這些小說稱為自己的“新小說”系列作品。

偵探故事《草鞋灣》的創作從曹文軒熟悉的蘇北鄉村生活來到十里洋場的舊上海，《螢王》充滿超現實的童話色彩，《尋找一只鳥》更是講述了一個曹文軒此前作品中從未有過的故事，其中涉及的成長命題不再僅僅屬于孩子，更屬于每一個成人。

早已“轉身”的曹文軒認為，這個世界的可能性和無窮的宇宙一樣，是無邊無際的，可以被無止境地重組與創造。這是作家寫作的理由與動力，創造的快意就在這種對可能性的嘗試之中。

在不斷追求新嘗試中，曹文軒又著意保持著自己簡潔優美而又含蓄的寫作風格，一如既往的憂傷悲鳴，一如既往的具有畫面感。曹文軒說：“大家閱讀了我的新小說之后仍能深刻感受到，這些作品與《草房子》的共同美學觀，你可以在抹去我的名字后輕而易舉地判斷出是出自我之手，這也是我所追求的。”

（選自中國新聞網）

【素材解讀】

一個作家很容易因為過分風格化，導致寫作只能在一個非常狹小的范圍內經營。雖說自成一派，讀者很容易因此而印象深刻，但同時也給作家的創作帶來一定的局限性。因此曹文軒打破自身作品已有的設定，突破局限，開辟新的寫作方向。“轉身”成功的曹文軒，定會有更廣闊的創作天地。

適用話題

創作局限;打破設定;追求創新……