元青花與磁州窯、 吉州窯相似紋飾探討

井明

元青花是中國陶瓷藝術的瑰寶，在陶瓷史上占有重要的地位，它所蘊涵的傳統文化、民族特征和藝術審美等，都擁有巨大的價值。本文以元青花紋飾為引，與金元時期磁州窯、吉州窯相似紋飾進行對比，來探討南北方文化的交流與工藝的借鑒，而這種文化的交流也使得元青花紋飾成為釉下彩裝飾的集大成者。

● 元青花、磁州窯、吉州窯的相似紋飾

（一）動物紋

1.龍紋。圖1是元青花云肩雙龍戲珠紋四系扁方壺，日本出光美術館藏;圖2為元代磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，首都博物館藏。

2.鳳紋。圖3是元青花蕉葉瓜果飛鳳紋菱口盤，伊朗國家博物館藏;圖4是元代磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，首都博物館藏;圖5為元代吉州窯釉下彩繪鳳穿花紋六方盆，宜春市博物館藏。

3.獅紋。圖6是元青花獅球紋八棱玉壺春瓶，河北省文物保護中心藏;圖7為金代磁州窯白地黑花相如提橋圖長方形枕，磁縣文物保管所藏。

4.魚紋。圖8是元青花蓮池游魚紋盤，湖南省博物館藏;圖9為元代磁州窯白地黑花魚藻紋折沿盤，鶴壁市博物館藏;圖10是元代吉州窯釉下彩繪雙魚紋盆，江西省博物館藏。

5.鴛鴦戲水紋。圖11是元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，臨洮縣博物館館藏;圖12為金代磁州窯白地黑花梅瓶，洛陽博物館藏;圖13是元代吉州窯釉下彩繪蓮池鴛鴦紋長頸瓶，江西省博物館藏。

6.雁紋。圖14是元青花纏枝蓮花雜寶紋蒙古包，俄羅斯艾爾米塔什博物館藏;圖15為金代磁州窯白地黑花橢圓形枕，河南博物院藏。

（二）人物紋

圖16是元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，南京市博物館藏;圖17為金代磁州窯三彩劃花長方形枕，首都博物館藏。

（三）花卉紋

1.菊花紋。圖18是元青花云肩云龍紋罐，美國波士頓藝術博物館藏;圖19為元代磁州窯白地黑花罐，山東省博物館藏。

2.梅花紋。圖20是元青花蓮池鴛鴦紋套盒，上海博物館藏;圖21為元代吉州窯米黃釉剔花月梅紋荷葉蓋罐，樟樹市博物館藏。

3.牡丹紋。圖22是元青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐，伊朗國家博物館藏;圖23為元代磁州窯白釉剔花飛鳳牡丹紋罐，內蒙古博物院藏;圖24是元代吉州窯釉下彩繪鳳穿花紋六方盆，宜春市博物館藏。

●? ?相似紋飾的傳承

從以上紋飾對比中可以看出，元青花的裝飾藝術所表現出的熟練畫工技巧，應該與具有傳統彩繪藝術的磁州窯、吉州窯有著密切的內在聯系，各類動物紋、人物紋、花卉紋在三個窯址的產品上均有發現，只是青花瓷的紋飾畫風精細、畫工精良。

在主題紋飾表現手法及器物組合的布局方法上，元青花和磁州窯產品也是較為一致的，均為分層布局幾組紋飾，中間為主題圖案，旁邊為附屬圖案。青花裝飾比磁州窯要復雜，畫工更精細，磁州窯、吉州窯較粗獷。元青花紋飾繁縟精美，布局層次緊湊、雜而有序，其種類繁多的紋飾題材，極大地豐富了中國陶瓷紋飾的內容。

馮先銘認為：“磁州窯釉下彩繪可以說是青花瓷器的直接祖先，兩者的區別只是使用不同的呈色金屬。可以說景德鎮青花瓷器不僅繼承了磁州窯釉下彩繪傳統技法，在器型與紋飾方面也有很多的借鑒。”

●? ?相似紋飾產生的原因

宋末元初，戰亂頻起，北方地區瓷窯由于戰爭原因逐漸衰落，北方窯系窯工大量南遷，加速了各地生產技術的交流與影響，南方瓷窯因此得到新技術的支持并快速發展。元代統一中國后，景德鎮逐漸成為全國的制瓷中心，由于南北交通極為便利，元青花產品從一開始就表現出高超的繪畫技巧，這當中必然有磁州窯、吉州窯畫工的功勞。

元青花紋飾的最初形成，應該有以下幾種情況：一是磁州窯窯工南遷到吉州窯，再從吉州窯影響到景德鎮，從而形成成熟的繪畫技巧;二是磁州窯畫工直接轉到景德鎮的青花瓷繪制工藝上來。畫工們將釉下彩技術應用到元青花上，并不是簡單復制，而是經歷了與景德鎮本地瓷窯融合、創新和發展的過程，從而形成了更為完善的紋飾繪畫藝術。

由于經濟及交通的影響，三個窯口的產品燒造工藝及裝飾紋樣方面有很多相似之處，卻又因地理位置及不同文化的影響而擁有自己獨特的風格，其中元代時期又以青花瓷為最，這些原因都促成了景德鎮元青花產品的成熟和迅速占有大量的市場。元朝統一，貿易和經濟也逐漸恢復發展，隨著定制樣式的不斷豐富和完善，青花瓷生產的品種及數量也迅速增加，質量得到了大大的提高，逐漸成為當時流行的產品。元代蔣祈著《陶記略》中記載：“景德陶昔三百余座。埏埴之器，潔白不疵，故鬻于他所，皆有‘饒玉之稱。窯火既歇，商爭既售，而上者擇焉，謂之揀窯。交易之際，牙儈主之……運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商算，謂之非子”。

自古以來，各個窯址之間都是有藝術傳承，而景德鎮素有“匠從八方來，器成天下走”的稱號，這也說明了元青花的形成應是受到了其他窯口的影響。元青花瓷器風格產生的原因，通過對比磁州窯、吉州窯釉下彩繪瓷的相似紋飾及裝飾技法，說明了此兩窯釉下彩繪瓷裝飾藝術對元代景德鎮青花瓷的形成有促進作用，從而使元青花一開始就表現出成熟的技法。