《紅嫂》的舊事與薪傳

米緒　吳栩

8月27日，山東省京劇院70周年演出季推出了紅色經典劇目《紅嫂》，英嫂的機智、刁鬼的奸滑讓老戲迷們舊日重溫。

1964年，山東省創作現代京劇《紅嫂》并進京參加全國現代戲匯演，反響熱烈，毛澤東、朱德等黨和國家領導人到場觀看，并接見了演職人員，毛主席親切評價該劇為“玲瓏剔透”。1976年該劇由八一電影制片廠拍成電影，“為親人細熬雞

在扮演“紅嫂”以前，梅派弟子張春秋的主要藝術成就在于傳承塑造傳統京劇里的角色，成為“紅嫂”之后，張春秋的戲劇人生開啟了巨大轉變。

1963年，山東省舉辦全省現代戲匯演，從中選拔好劇目去參加次年文化部主辦的全國京劇現代戲觀摩演出大會。張春秋所在的青島京劇團創作演出了《橋隆飆》，橋隆飆是土匪頭子，經教育加入到共產黨的隊伍，張春秋在其中飾演橋隆飆的妹妹。該劇陣容強大，舞蹈、化妝、舞臺都很有新意，上座率很高，在匯演中獲得好評。

《紅嫂》是淄博京劇團的參演劇目，根據劉知俠的同名小說改編而成，紅嫂原由淄博京劇團楊淑萍扮演。該劇講述了沂蒙女性英嫂用自己的乳汁搶救受傷昏迷的解放軍戰士，并說服膽小的丈夫，躲過了還鄉團的搜捕，把戰士送回部隊的故事。

后來，省里決定由《奇襲白虎團》和《紅嫂》參加現代戲匯演。山東的這兩出戲一文一武，都獲得了巨大成功，充分展示了山東文藝界的實力。至今，山東的京劇演員出省，常常會被同行提及這兩部戲的輝煌。

為了全國匯演，山東省京劇團重新組成《紅嫂》劇組，對該劇進一步修改、加工和提升，演員也更換為張春秋。

張春秋的女兒王玉明老師介紹，接到這個演出任務的時候，張春秋已經38歲了。一出大戲，又要背詞，又要對唱腔，還要設計動作，從接受任務到參加匯演，僅僅20天的時間就要全部完成，這對識字不多又不識譜的張春秋來說，簡直就是一個奇跡。

濟南的8月非常炎熱，張春秋從青島到濟南很不適應，加上貧血和嚴重的失眠，她每天必須要靠安眠藥才能睡眠。唱腔是生的，詞也是生的，今天背熟了，明天又改了。表演的動作要根據唱腔來設計，張春秋要不斷地設想編排動作，感覺很傷腦筋。當時，王玉明在山東省戲曲學校學習，節假日會被母親接到省京的宿舍。王玉明回憶，張春秋常常在深夜背詞琢磨唱腔，為了不打擾別人，她把留聲機的音量調到最低，幾乎是把耳朵湊在上面傾聽。

京劇演唱方法結合西方花腔女高音

《紅嫂》的在京演出獲得了巨大的成功。當年的《北京晚報》上刊登了韓世昌的文章，對張春秋的表演充分肯定：“我很欣賞張春秋演紅嫂的表演，特別欣賞她在唱念夾縫里的表演……”紅嫂想用乳汁代替熱水解救傷員的動作設計，先是急步向前，一個注視，又停步，接著退步，又側身低頭，把哺乳期婦女的為難和害羞表現得非常充分。接著慢慢抬起頭來，猶豫的眼神轉為堅定的亮相，然后念白和開唱，毅然向前隨后又猶豫下來。接著看到地上的水壺，用手一指，眼神一亮，有了主意，托壺高舉亮相下場。這些動作，將人物的思想活動，表現得既清楚又飽滿，準確而適度。

周恩來在接見全體演職人員時，說了一句玩笑話：你們太殘忍了，每場戲都有紅嫂，還那么多唱，別把她累壞了！《紅嫂》的唱腔在傳統京劇唱腔基礎上進行了突破性創作，其中最著名的是“為親人細熬雞湯”的唱腔。

該段唱腔在1964年匯報演出時是四平調，后來改為二黃，最終的版本是施光南創作的，成為了家喻戶曉的經典唱段。之前張春秋一直用胡琴來吊嗓，從未試過鋼琴伴奏，不知道從哪里張口。一板二眼的二黃板式的唱腔從未聽說過，她更沒有唱過。最難的是最后一句拖腔，用的是西洋女高音的花腔，張春秋根本接受不了那疙瘩音。施光南先給張春秋唱了兩遍，再建議她跟著鋼琴試一試。幾次練習下來，效果越來越好，施光南高興地說：張老師很有悟性，學得很快，掌握得也較好。

經過施光南幾天的指導，張春秋把許多在譜子和彈奏中體現不出來的顫音和韻味等的唱腔進行了再加工，把京劇演唱方法與西方花腔女高音的演唱方法較好地結合起來，準確生動地把握了人物的情感。在張春秋的晚年，很多戲迷票友慕名而來學習這段唱腔。王玉明在家中多次接待戲迷票友，目睹張春秋一字一音一個動作一個眼神地細細傳授。

王玉明退休前在山東藝術學院戲曲系任教，得張春秋老師親授。她任教期間，主要教授梅派代表劇目和《紅嫂》等多部現代戲。說到動情之處，王玉明給記者演示了“紅嫂”如何掩藏傷員和掩藏血跡的動作。在搶救傷員一場中，“舞”起來的難度很大，分寸難以把握。張春秋經過不斷琢磨，在傳統戲的基礎上結合舞蹈，設計掩藏血跡和機警觀察的表演，簡單的情節和溫情的表演，使得場上氣氛陡然緊張。她層次分明的表演、感情充沛的唱腔和優美的身段細節的表演，把人物當時的焦急、為難、果斷、欣喜等心理變化表現得淋漓盡致。

省京的新版《紅嫂》上演時，王玉明被學生們邀請觀看。熟悉的唱段一再響起，讓她想起了1964年炎熱的濟南。新一代紅嫂劉棟、楊雪梅是70后80后演員，正好是張春秋創作“紅嫂”的年華。一部“紅嫂”，在省京傳承數代，是看家戲，是傳家寶。

▲電影《紅云崗》海報。

“演一輩子革命的現代戲”

張春秋的“紅嫂”，被認為表現了紅嫂最主要的特征，表現出了勞動婦女質樸的感情?！都t嫂》劇組曾先后五六次下到沂蒙山體驗生活，采訪“紅嫂式”的人物，聆聽了很多“紅嫂”們可歌可泣的事跡。

王玉明認為，張春秋和“紅嫂們”一起生活、一起勞動，對她們的生活狀態和情感維度有了深入體驗，是“紅嫂”這一藝術形象創作成功的重要原因。劇組到沂蒙山的時候，沂蒙山人對待他們和當年的子弟兵一樣誠心誠意。張春秋住在一位大娘家，演出回來常常到半夜。這位大娘總是坐在炕頭等著，鍋里還熱著干糧。有時大娘還囑咐小孫女在會場外等著張春秋，擔心她摸黑走山路不安全。傳統戲里的張春秋端莊大方，具有大家閨秀的氣質。但沂蒙山上的“紅嫂”們卻讓張春秋捕捉到了農村革命婦女的樸實、熱情、誠懇的氣質。張春秋曾代表演員作了《塑造社會主義的英雄形象是我們的職責》的發言：“這次在《紅嫂》的排練和演出過程中，使我受到了深刻的教育，實際也是我改造思想、提高思想的過程。紅嫂這個英雄人物的高貴品質，深深地感動了我……做一個真正無產階級的文藝戰士，演一輩子革命的現代戲?！?/p>

1975年，京劇《紅嫂》改名《紅云崗》，再次進京參加文藝調演，再獲成功?！度嗣駪騽　?976年第一期刊登了《紅云崗》劇照，封面則是張春秋扮演英嫂的照片。《人民日報》《光明日報》《解放軍報》都用整版刊登了《紅云崗》的劇照和簡介，張春秋再次獲得了巨大的聲譽。1976年，京劇《紅云崗》開始拍攝……

張春秋演活了紅嫂，而《紅嫂》的巨大成功則成就了張春秋的巔峰。張春秋先后獲得山東省“泰山藝術獎終身成就獎”“山東省文化藝術終身成就獎”和中國戲劇表演學會“終身成就獎”，這是山東省唯一同時獲得這三項大獎的戲劇表演藝術家。