錯在觥籌交錯中

摘要：這是一個由一幅油畫而展開的故事，整個故事延續了畫中的風格，每個鏡頭都有著古典主義油畫一般的唯美精致，從光影的設計，到色彩的映襯，甚至是布景中道具的擺放，都極為考究。電影沒有宏大的敘事，卻以小見大，通過小市民的生活影射了17世紀歐洲社會附庸風雅、人欲橫流。

關鍵詞：影視美術;《戴珍珠耳環的少女》;影片

一、光影敘事的雙重作用

新生兒的誕生總是象征著美好與希望，但在這部影片中導演卻使用了偏白色的側逆光來展現葛麗葉在聽到新生兒第一聲啼哭時的狀態，也間接說明了葛麗葉在地窖中生存環境的陰冷，從而表現出她性格里的堅韌不屈的一面。但值得一提的是，正是這樣的光線，將少女的輪廓勾畫出來，展現出了一個膚若凝脂、溫婉莊重的少女形象，給人以遐想、美好的視覺和情感上的雙重體驗。

明暗對比效果的使用對闡釋人物關系、推動故事情節的發展起到了不可或缺的作用。葛麗葉與男主人的第一次見面，葛麗葉在窗前擦著窗，男主人從暗處走出，由一個剪影慢慢變得清晰。再次去到畫室的葛麗葉，從明亮的樓梯漸漸走入黑色的畫室發現暗盒，在男主人的指導下看到了那幅畫著自己的畫。男主人對葛麗葉來說就像遙不可及的夢，兩人之間終究隔著一條難以逾越的鴻溝，而導演就很巧妙地運用光影效果將兩人之間的差距用一明一暗表現了出來。

二、色彩的運用塑造出油畫般的綺麗意境

就如維米爾更青睞藍色和檸檬黃一樣，影片中的鏡頭大都繼承了維米爾強烈的創作風格，使繪畫藝術與電影語言相互融合滲透，實現了兩種藝術的完美結合。

影片一開始就是由全景鏡頭慢慢推進到在切菜的葛麗葉身上，暗色的家具配上顏色鮮艷、晶瑩多汁的蔬菜，冷暖色調鮮明的對比增強了鏡頭的空間感，更是向繪畫藝術的靠攏，也從而奠定了全片唯美平緩，又不失浪漫風格的基調。

兩個年輕的靈魂在此相遇，相互慰藉，共同取暖。少男少女的遇見是全片最富有溫情的片段了，無論是在飄雪的冬天還是在乍暖還寒之時，兩個人的約會總是以柔美的暖黃色作為背景。冰河消融，春來草生，都預示著葛麗葉和彼得關系的進一步發展。

在一片顏色鮮艷的顏料中，無論是有意還是無意的觸碰，維米爾和葛麗葉都只能寄情感于畫作，他們熱烈又有所顧忌，糅雜的內心活動通過顏料的顏色得以表現出來，而占據了大部分的象征著冷靜的藍色，也是兩人最終選擇的真實寫照。

三、考究的構圖增添諷刺意味

新生兒作為整個畫面的主體在畫面中只占據了很小一部分的位置，而客體作為大部分位于前景，壓迫主體，形成了沉重之感，再加上偏藍的冷色調，更是將孩子出生這一天大的喜事渲染得愈發深沉，凸顯了資本主義的冷酷無情。

萬惡的資產階級好像生來就與資本以外的東西保持著對立關系。葛麗葉和范·拉文先生之間的一座主教雕塑將畫面一分為二，也將兩人分成鮮明的兩個陣營。在畫室中，穿戴整齊的葛麗葉與后面墻上掛著的裸男也分居畫面的一側。導演這樣的構圖設計將資本主義與高貴的人格區分開來。

在影片的后半部分，導演多采用三角形構圖的方法突出男、女主人與女主人媽媽之間的關系。女主人費盡心力想要挽回她支離破碎的愛情，而此時的母親與丈夫好像站在了自己的另一邊，為了名譽與資本明目張膽的縱容著男主人與葛麗葉暗通款曲，而女主人略高于其他兩人的設計也表達了對資本主義的鄙棄。

影片的最后，告別了觥籌交錯，好像一切都恢復了原樣，沒有人能逃得出道德的囚籠。

參考文獻：

[1]郭亮.電影《戴珍珠耳環的少女》中的色彩與象征[J].電影文學，2009，486（9）：92-94.

[2]楊達維.從繪畫到電影：《戴珍珠耳環的少女》鏡頭畫面語言解析[D].成都：西南交通大學，2011.

作者簡介：

王藝霖，河北省保定市，河北大學藝術學院。