陳木勝

宋朝

香港著名導(dǎo)演，2020年8月23日逝世，享年58歲

2020年8月23日，香港著名導(dǎo)演陳木勝因鼻咽癌離世，享年58歲。

去年拍攝電影《怒火·重案》期間，他已經(jīng)開始感覺(jué)身體不適，并查出癌癥。《怒火》是他最后一部動(dòng)作片，由于健康惡化，本片后期制作不得不交給另一個(gè)劇組。

熟手導(dǎo)演

就像我們提到吳宇森，就會(huì)想到《英雄本色》《喋血雙雄》和《變臉》等作品，提到林嶺東就會(huì)想到《監(jiān)獄風(fēng)云》《龍虎風(fēng)云》和《高度戒備》那樣，在影迷心中，陳木勝的代表作有五部：《天若有情》《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》《三岔口》《掃毒》和《危城》。上世紀(jì)90年代初，以成龍和吳宇森在美國(guó)走紅為標(biāo)志，香港電影逐漸被西方觀眾認(rèn)可，與此同時(shí)，香港電影業(yè)卻在走下坡路。作為黃金時(shí)代過(guò)后的一代導(dǎo)演，陳木勝之所以重要，正如大衛(wèi)·波德威爾在《香港電影的秘密：娛樂(lè)的藝術(shù)》一書中寫的那樣，“即使輿論眾口一辭說(shuō)香港電影已死，但出色的電影仍陸續(xù)推出，新一代仍保有香港生機(jī)勃發(fā)的電影傳統(tǒng)。”

早在2013年《掃毒》上映時(shí)，陳木勝就曾對(duì)媒體透露，自己很想拍一部沒(méi)有動(dòng)作戲的電影。但是以品牌機(jī)制著稱的香港電影工業(yè)不允許他這么做。毫無(wú)疑問(wèn)，“頂尖動(dòng)作片導(dǎo)演”才是他的標(biāo)簽，只要這個(gè)標(biāo)簽還在，投資方就不會(huì)輕易讓他放慢腳步，去拍一部全是內(nèi)心戲的電影。和好萊塢一樣，香港電影制作非常看重“熟手導(dǎo)演”。這些“熟手導(dǎo)演”是流水作業(yè)的重要一環(huán)，他們不僅懂技巧，而且可以按時(shí)交貨。所以即便是陳木勝，這位五度提名香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的港片代言人，也終究要適應(yīng)這種制作方式。“當(dāng)投資人來(lái)找陳木勝，那一定是找他拍動(dòng)作片。”多年前，他在接受采訪時(shí)曾這樣說(shuō)，言語(yǔ)間有些遺憾。

1981年中學(xué)畢業(yè)后，他曾在麗的電視（即后來(lái)的亞視）做過(guò)一段文員和助理導(dǎo)演工作。一年后，他加盟無(wú)線電視，開始和導(dǎo)演杜琪峰一起工作，這是他人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1990年，他導(dǎo)演的第一部重要電影《天若有情》上映，杜琪峰是制片人。本片在香港最終收獲票房1290萬(wàn)港元，取得巨大成功。從年輕時(shí)，陳木勝就對(duì)動(dòng)作片和賽車情有獨(dú)鐘，這些元素后來(lái)頻繁出現(xiàn)在他的電影中。這也是為什么，他曾多次敦促政府部門支持香港電影，因?yàn)榕臄z街頭爆破戲的申請(qǐng)總是面臨很多阻礙。這里有個(gè)插曲，陳木勝導(dǎo)演的《保持通話》有場(chǎng)在香港鬧市飛車的戲份，由于沒(méi)有得到政府批準(zhǔn)，只好轉(zhuǎn)移到郊區(qū)拍攝。到了2016年的電影《危城》（彼時(shí)被媒體稱為“史上最貴的電影之一”），為了找到導(dǎo)演心目中理想的“普城”，也是費(fèi)盡周折。受制于拍攝進(jìn)度，《危城》只能一邊拍攝，一邊造城。對(duì)于陳木勝來(lái)說(shuō)，類似的變通手段，在他30多年的電影導(dǎo)演生涯中再正常不過(guò)。

天分與弱項(xiàng)

陳木勝導(dǎo)演的動(dòng)作片，無(wú)論拍攝手法還是價(jià)值觀都是老派的，他之所以能在今天變成香港影壇的一個(gè)符號(hào)，和他發(fā)揮穩(wěn)定有很大關(guān)系。從1996年的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》開始，他就展現(xiàn)了某種天分，那就是，能把動(dòng)作場(chǎng)面處理得既震撼又精準(zhǔn)。

在2007年的《男兒本色》中，觀眾能看到15年前吳宇森電影《辣手神探》的影子，它的賣點(diǎn)是打斗、爆破和撞車大賽，對(duì)動(dòng)作片常規(guī)化技巧的熟稔，讓他可以把劇情的緊張感做到極致。這正是陳木勝區(qū)別于其他商業(yè)片導(dǎo)演的地方，他不僅知道商業(yè)片的固定套路或者說(shuō)公式，而且能把公式運(yùn)用得極其巧妙。關(guān)于巧妙這一點(diǎn)，次年拍攝的《保持通話》就是個(gè)明證。本片翻拍自2004年的美國(guó)片《一線聲機(jī)》，拍攝之初陳木勝就非常清楚港片的優(yōu)勢(shì)在哪里。“我們加入了很多港片元素，徒手格斗，動(dòng)作和飛車。”與此同時(shí)，他對(duì)角色的真實(shí)性和可信度也相當(dāng)在意。以至于很多影迷認(rèn)為，《保持通話》要好過(guò)原作。

提到陳木勝的電影，有個(gè)人不得不提，這就是動(dòng)作指導(dǎo)李忠志。兩人從1999年的《新特警人類》開始合作，這部電影讓他首度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)提名;到了《新警察故事》和《保持通話》，他又兩度獲得金馬影展最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。很長(zhǎng)一段時(shí)間，他們?cè)谙愀塾皦环Q為“黃金搭檔”。

就像他的前輩吳宇森宣稱馬丁·斯科塞斯是“我長(zhǎng)期的偶像”，并有意識(shí)地借鏡外國(guó)電影那樣，陳木勝是借鏡香港電影同行。《掃毒》拍攝期間，陳木勝回看吳宇森的《英雄本色》很多遍。他也親口承認(rèn)，“從技術(shù)上講，我們可能借鑒了《英雄本色》《喋血街頭》《龍虎風(fēng)云》和《槍火》，以及其他。我必須把這些經(jīng)典都存在腦子里，因?yàn)槲乙_保自己不被他們的陰影籠罩。只有這樣我才能發(fā)展出自己的風(fēng)格。所以最重要的問(wèn)題是，陳木勝能否確立自己的風(fēng)格。”結(jié)果卻不甚理想，對(duì)于熟悉港式英雄片的觀眾來(lái)說(shuō)，《掃毒》有點(diǎn)像“經(jīng)典類型片的大雜燴”。

陳木勝先后執(zhí)導(dǎo)過(guò)三部“成龍電影”，從1998年的《我是誰(shuí)》，到2004年的《新警察故事》，以及2006年的《寶貝計(jì)劃》。之所以把它們歸為“成龍電影”，是因?yàn)樽鳛閷?dǎo)演的陳木勝可以發(fā)揮的空間有限，與其說(shuō)這些電影在講故事，不如說(shuō)是在展示成龍的各種招式。

事實(shí)上，不管是純男性之間的感情世界，還是男女之間的感情糾葛，陳木勝都似乎力有不逮。以2005年上映的《三岔口》為例，本片最精彩的部分仍然局限于槍戰(zhàn)和打斗場(chǎng)面，每當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)女人，或是郭富城的臉部特寫，時(shí)間就會(huì)慢下來(lái)，有時(shí)慢到觀眾無(wú)法忍受。某種意義上，在陳木勝所有的作品中，1996年的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》之所以能脫穎而出，在于他擺脫了港片的“盡是過(guò)火和癲狂”，同時(shí)放棄了在兄弟情義上做過(guò)多渲染，而把注意力放在動(dòng)作槍戰(zhàn)場(chǎng)面，以及情節(jié)的推進(jìn)上。

再以2005年上映的《掃毒》為例，這部動(dòng)作犯罪片講述的是，三個(gè)童年好友長(zhǎng)大后共同效力于警隊(duì)掃毒科，他們的目標(biāo)是拿下販毒集團(tuán)的大佬“八面佛”。隨著劇情發(fā)展，觀眾終于意識(shí)到，這部挖掘兄弟情主題的電影“竟然有點(diǎn)像莎士比亞悲劇”。打斗夸張到失實(shí)的程度，是很多香港動(dòng)作片留給觀眾的印象，《掃毒》上映期間，也有這方面的質(zhì)疑。

對(duì)此，陳木勝的回應(yīng)是：“確實(shí)如此。因?yàn)檫@次我想突出動(dòng)作元素。我導(dǎo)演過(guò)好幾部成龍主演的電影，有哪一部動(dòng)作場(chǎng)面是不溫不火的？但那些電影不是典型的陳木勝作品，這次我想在《掃毒》中完善自己的風(fēng)格。”他對(duì)這部電影寄予很高的期待，“我想進(jìn)一步發(fā)掘兄弟情的主題，尤其是，當(dāng)他們必須做一些生死攸關(guān)的決定時(shí)。”問(wèn)題是，對(duì)兄弟情的處理并不是陳木勝的強(qiáng)項(xiàng)，盡管三位主演古天樂(lè)、張家輝和劉青云的表演都保持了一定水準(zhǔn)，只是對(duì)于港式警匪片的影迷來(lái)說(shuō)，三人間的對(duì)手戲還是稍顯冗長(zhǎng)。

自我啟蒙之路

陳木勝?gòu)男∠矚g看動(dòng)作片，李小龍、洪金寶和成龍的電影是他的最愛(ài)。香港曾經(jīng)有個(gè)“啟德游樂(lè)場(chǎng)”主題公園，附近有珍寶戲院、亞洲戲院和國(guó)寶戲院，陳木勝小時(shí)候經(jīng)常在那里流連忘返。上世紀(jì)70年代，一張電影票本來(lái)就不貴，并且可以連續(xù)看好幾場(chǎng)電影。那時(shí)他只有十二三歲，看了很多邵氏動(dòng)作片。“對(duì)于很多香港人來(lái)說(shuō)，包括我自己，那些經(jīng)典的香港電影給我們提供了很多能量和娛樂(lè)。”他后來(lái)說(shuō)。

在麗的電視工作期間，作為一個(gè)辦公室助理，他的活動(dòng)范圍很少超出過(guò)辦公室。即便這樣，只要有機(jī)會(huì)，他就會(huì)偷偷溜到攝影棚，去看劇組拍戲。每天晚上下班后，他都會(huì)去攝影棚溜達(dá)。在這里，他結(jié)識(shí)了幾個(gè)助理導(dǎo)演朋友，有些跑腿的工作他也會(huì)主動(dòng)攬下。這引起徐小明導(dǎo)演的注意，他對(duì)這個(gè)年輕人的建議是：如果想學(xué)電影，只需要觀察一個(gè)人，就是導(dǎo)演。正是因?yàn)檫@份熱情，再加上不怕吃苦，陳木勝23歲便做了制片人。

1990年，拍完《天若有情》之后，陳木勝才算真正踏入電影這一行。電影一旦變成職業(yè)，那和純粹的愛(ài)好畢竟不同——每天在片場(chǎng)處理瑣事，終于有一天，他意識(shí)到，電影是情人、朋友和敵人的混合體。就像成龍?jiān)腴_玩笑說(shuō)，拍電影可以帶來(lái)快樂(lè)，也可以帶來(lái)痛苦，但是痛苦居多。同樣，拍片帶給陳木勝的既有快樂(lè)，也有憤怒和悲傷。

從1988年執(zhí)導(dǎo)電影《虎穴奇兵》開始，有十年時(shí)間，陳木勝的工作是在電影和電視之間搖擺。直到1998年的英語(yǔ)片《我是誰(shuí)》上映，他才將事業(yè)重心正式轉(zhuǎn)移到電影上。上世紀(jì)80年代到90年代，也就是香港電影的黃金時(shí)代，演員每天穿梭于十部電影的片場(chǎng)是很正常的事：比如，在1994年王家衛(wèi)導(dǎo)演的《重慶森林》中，林青霞以假發(fā)、墨鏡和雨衣的裝扮出現(xiàn)，這不是造型師的功勞，而是因?yàn)槠鋾r(shí)她正在拍一部年代戲，忙得根本沒(méi)時(shí)間化妝。

2016年，在接受采訪時(shí)，陳木勝坦言，90年代是香港電影最光彩奪目的一段時(shí)間，給有抱負(fù)的年輕電影人提供了很多機(jī)會(huì)，“我們這一代受益匪淺”。在陳木勝看來(lái)，更重要的是，他這一代電影導(dǎo)演可以在風(fēng)格和觀念上影響新一代電影人，只有這樣，才能在電影市場(chǎng)占有一席之地。“有人認(rèn)為當(dāng)下的電影市場(chǎng)和以前相比差很多，這里面當(dāng)然有很多原因。我的看法是，當(dāng)下正是尋找新方向的好時(shí)機(jī)。”