歐美馬戲小丑漫談

文︱（中國雜技家協會）

圖︱作者提供

在馬戲表演中，我們經常會看到小丑畫著夸張的妝容、穿著奇怪的衣服和超大的鞋子，進行滑稽、怪誕的表演，給人們帶來快樂，令人記憶深刻。

馬戲小丑應運而生

小丑不僅類型很多，而且歷史悠久，最早在公元前2400年左右，埃及第五代王朝時期就有關于小丑的記載。小丑在不同的時代有著不同的人物形象，如中國先秦時期的優伶、古希臘和古羅馬時期鬧劇和啞劇中的滑稽小丑、中世紀和文藝復興時期的呆瓜小丑和弄臣小丑等。但是關于馬戲小丑，還要從現代馬戲之父菲利普·阿斯特利說起。

1768年，菲利普·阿斯特利在馬術表演中，除加入人體技藝、走大繩、雜耍表演外，還加入了從莎士比亞劇院邀請來的小丑表演，以緩解人們繃緊的神經，也為下一個節目備場爭取時間。如此創意贏得了觀眾們的熱烈歡迎，后來，阿斯特利在小丑節目上投入了更多的精力，不斷打造新的馬戲小丑角色，馬戲小丑應運而生。

阿斯特利最初打造的一批喜劇小丑角色——桑德斯（Saunders）和福爾蒂內利（Fortinelli）都是“騎馬的滑稽人”。他們的一些特征同軍隊里的裁縫很相似。裁縫膽子小，往往不會騎馬，常常是騎兵團捉弄譏笑的對象。表演中，“裁縫”經常是使出全身解數都騎不上馬，后來，當他終于成功騎上馬時，又因為馬匹跑得太快，而從馬背上摔下來。場面滑稽，令觀眾捧腹大笑。

馬戲小丑的三個類型

馬戲小丑在演變過程中主要融合了戲劇小丑和阿斯特利滑稽小丑的特征，主要分為三個類型：白臉小丑、奧古斯特小丑和角色小丑。

白臉小丑

1.白臉小丑。白臉小丑是最古老、最經典的小丑形象之一，早在中世紀希臘劇院里就已出現，通常被認為是模仿宮廷小丑。人如其名，白臉小丑的臉和脖子都涂成白色，長長的黑色眉線，嘴巴畫著露齒笑容。白臉小丑之所把臉部涂成白色，主要是由于中世紀劇院的條件造成的，當時的光線很暗（與現代劇院相比），演員臉部涂成白色及其夸張的妝容，更能突出人物的表情和性格特征。

白臉小丑是馬戲團中處于領導地位的小丑角色，統領其他所有小丑。他的“小丑特征”體現在愚蠢的下屬經常把事情搞砸或自己在“管理”上的無能兩個方面。因此，白臉小丑主要分為兩種，在化妝上也有所區別：一種是傳統的白臉小丑形象，表現得聰明、智慧，穿著高貴、時尚，化妝突出眼睛和嘴巴，譬如弗朗西斯科·卡洛里（Francesco Caroli）；另一種是滑稽白臉小丑，表現得不那么聰明，有時甚至行為怪誕。這種小丑裝扮浮夸，帶著光頭帽、巨大的小丑鼻子和非常迷人的假睫毛（針對女性小丑），穿著特大號的鞋子，譬如博佐（Bozo）。

呆瓜小丑

2.奧古斯特小丑。19世紀中期，奧古斯特（或稱呆瓜小丑）應時而生。關于奧古斯特小丑的起源有一個傳說：1869年，一位名叫湯姆·貝林的美國雜技演員在德國演出。由于錯過了上場時間，他只好待在更衣室里，為了打發時間，他穿上不合身的衣服模仿演出經理的樣子，跟朋友打趣。沒想到這時經理突然走進房間。貝林急忙跑出更衣室，卻不慎栽倒，跌進了表演馬圈，他又尷尬又慌張，匆忙往回跑，結果又摔倒了。觀眾哄堂大笑，高喊：奧古斯特（Aguste）！這是德語“白癡”的意思。從此，馬戲經理要求貝林繼續以這種形象演出。

奧古斯特小丑喜歡惡作劇，身上會有很多口袋，每個口袋里都裝著小把戲。他的兩大特點是笨拙和夸張，經常與白臉小丑演對手戲。他在裝扮上僅對眼睛和嘴巴進行化妝，面部保持膚色或粉紅色，嘴巴常常涂成大紅唇，頭戴彩色假發。他的服裝寬松肥大卻材質粗糙，系著又寬又大的領帶，穿著超大號的鞋子，整體夸張、拖沓，一副典型的呆瓜形象。

20世紀最知名的兩位奧古斯特小丑是阿爾伯特·弗拉特里尼（Albert Fratellini）和盧·雅各布斯（Lou Jacobs）。阿爾伯特·弗拉特里尼重新定義并發展了奧古斯特小丑形象，在裝扮上加入紅鼻頭，成為其獨特的標志。阿爾伯特還有兩位哥哥，一位是弗朗索瓦·弗拉特里尼，著名的白臉小丑，另一位是保羅·弗拉特里尼，也是名出色的流浪漢小丑。三兄弟在1910至1920年間受到巴黎觀眾的熱烈歡迎。他們的表演被各大報紙爭相報道，贊不絕口，演出也經常一票難求。阿爾伯特的化妝風格影響了許多奧古斯特小丑，其中最著名的是盧·雅各布斯。

盧·雅各布斯（Lou Jacobs）是現代馬戲史上最知名的小丑之一。他將奧古斯特小丑演繹得淋漓盡致，在玲玲兄弟和巴納姆&貝利馬戲團工作了60年。他在人物裝扮上形成了自己獨特的形象標志：小丑臉、拱形眉毛、大大的嘴巴、紅鼻頭，棗核型的腦袋上帶一頂小帽子，帽子兩邊露出幾簇頭發，這也成為玲玲兄弟和巴納姆&貝利馬戲團廣告宣傳中獨特的形象標志。1966年，美國發行慶祝馬戲的郵票中使用的就是盧·雅各布斯打造的形象。

3.角色小丑。19世紀出現了角色小丑，小丑扮演屠夫、面包師、警察、家庭主婦及流浪漢等角色。這種類型在北美發展成為流浪漢小丑，特別是美國，有些人認為流浪漢小丑的概念起源于美國大蕭條時期靠鐵路為生的流浪漢。流浪漢小丑的面部特征是肉色的臉、紅潤的鼻子、眼睛和嘴巴周圍涂成白色，臉上的灰色和黑色代表在火車上和干臟活時留下的灰塵和煙灰，臉部涂上紅色代表被太陽曬傷的樣子，絡腮胡須延伸至臉頰和下巴。

流浪漢小丑的服裝通常比較破爛，用不平整的針腳把破布或其它材料縫在一起，一頂又黑又破的帽子，破爛的鞋子和襪子，破舊的襯衫和領帶，手套也磨破了。為了與流浪漢的失業狀態保持一致，這個角色不會佩戴昂貴的手表、戒指或新腰帶、新鞋子或襪子。

流浪漢小丑通常有拾荒者流浪漢、乞討者流浪漢、女流浪漢等。拾荒者流浪漢與乞討者流浪漢有一些區別：在馬圈表演中，拾荒者流浪漢在他停留的地方找工作，希望通過工作來贏得自己的位置，他對所擁有的感到高興，不抱太高的期望，保持著積極的態度，對自己處境有一種“無所謂”的態度；乞討者流浪漢則不愿意勞動，逃避一切工作，更愿意乞討和偷竊，對自己的處境感到沮喪，認為自己“運氣不佳”，甚至認為是別人的錯誤才造成自己的窘境。

艾美特·凱利（Emmett Kelly）是美國最著名的流浪漢小丑之一。在20世紀30年代年代美國大蕭條時期，凱利扮飾的流浪漢“疲倦的威利”人物形象贏得了美國觀眾的熱烈歡迎。他蓬頭垢面、衣衫襤褸、冒冒失失，透著悲傷和疲憊，與色彩鮮艷的傳統小丑形成了鮮明對比，他從來不笑，人們卻覺得他可笑，更凸顯其失落與悲情。■