舞蹈動(dòng)作與情感對(duì)舞蹈表演的啟發(fā)

郭亮 劉洺含

摘?要：情感作為人類(lèi)對(duì)于生活、事物、活動(dòng)等客觀物體反映的心靈反饋，可以體現(xiàn)人類(lèi)的心靈需求和主觀態(tài)度。舞蹈作為一類(lèi)表達(dá)感情和傳遞思想的藝術(shù)載體，通過(guò)觀賞性極強(qiáng)的肢體語(yǔ)言為觀眾傳遞作品之中的情感，凝聚了舞蹈的生命力和價(jià)值所在。可以說(shuō)“情”是舞蹈的靈魂所在，作品是否能夠取得成功在于表演者是否可以通過(guò)自身的作品理解和舞蹈動(dòng)作，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演?情感表達(dá)?舞蹈動(dòng)作?舞劇《朱鹮》

中圖分類(lèi)號(hào)：J709.9??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????文章編號(hào)：1003-9082（2020）08-0-01

舞蹈動(dòng)作是一種肢體語(yǔ)言，是用動(dòng)作在說(shuō)話，動(dòng)作是情感的表達(dá)，情感是動(dòng)作的靈魂。肢體動(dòng)作、表情神態(tài)以及節(jié)律均是構(gòu)成舞蹈的基本要素，同時(shí)在上述要素的合理作用下，才塑造出較為完美的舞蹈形象，傳遞出人物的思想情感。舞蹈表演是借用無(wú)聲語(yǔ)言，流露舞者的內(nèi)心世界，和觀眾在思想上達(dá)成共識(shí)、情感上產(chǎn)生共鳴。

一、舞蹈表演中的動(dòng)作與情感重要性分析

舞蹈表演作為一中表演藝術(shù)的形式，在人類(lèi)社會(huì)中存在已經(jīng)非常悠久。舞蹈表演的過(guò)程中，表演者用肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)語(yǔ)言并且和觀眾之間進(jìn)行交流。所以在舞蹈表演中演員的肢體動(dòng)作非常重要的。舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉、組織和美化了的人體動(dòng)作。來(lái)源于對(duì)人的各種生活或情感動(dòng)作以及大自然各種運(yùn)動(dòng)形態(tài)的模擬、變形與加工。在舞蹈表演中肢體動(dòng)作可以塑造出，或者模仿出非常多的事物形象。

舞蹈表演的過(guò)程中，情感表達(dá)也是最重要的部分。舞蹈表演要求舞蹈者在表演中要善于去抒發(fā)感情，尤其是要去抒發(fā)存在于人類(lèi)內(nèi)心深處那百位陳雜的感情。我們?cè)谛蕾p舞蹈表演時(shí)，可以清晰地感覺(jué)到舞蹈者的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情甚至每一個(gè)眼神都有著別樣的韻味。在舞蹈表演的時(shí)候需要要求舞蹈表演者的身體的每一個(gè)部分，甚至于小到每一塊肌膚都能夠成為表達(dá)情感的工具。

二、舞劇《朱鹮》的動(dòng)作與感情特征

1.《朱鹮》的經(jīng)典動(dòng)作特征

在舞蹈表演中演員通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)作品思想感情，舞蹈動(dòng)作作為舞蹈表演的基本載體，在表達(dá)作品思想內(nèi)涵的“內(nèi)核”時(shí)舞蹈動(dòng)作的“外形”成為觀眾的主觀審美對(duì)象，觀眾通過(guò)表演者的動(dòng)作表達(dá)理解作品內(nèi)容。往往成功的舞蹈作品，其舞蹈動(dòng)作也具有獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言和造型形象，通過(guò)藝術(shù)加工的手法將舞蹈角色進(jìn)行典型化處理并使其具有審美價(jià)值。

舞劇對(duì)朱鹮的描寫(xiě)其經(jīng)典性在于對(duì)“涉、棲、翔”的朱鹮形態(tài)特點(diǎn)的生動(dòng)形象。以舞劇上篇古代群鹮齊現(xiàn)中，通過(guò)兩條斜列的隊(duì)形突出鹮仙由舞臺(tái)后區(qū)四點(diǎn)位置至舞臺(tái)前區(qū)八點(diǎn)位置的移動(dòng)，為主演的出場(chǎng)營(yíng)造高雅神秘的氣氛，同時(shí)群鹮兩手在頭部重疊，將雙手手臂以屈曲的姿態(tài)在腦后，并將指尖貼于額頭，保持上半身脊柱的挺直，以抬頭挺胸的姿態(tài)通過(guò)高抬半腳掌的方法交替邁腳行走，需要注意的是在行走的過(guò)程中朱鹮是單腳直立的狀態(tài)并有節(jié)奏地保持一只腳邁出，另一只腳貼附在受力腳之上，這一動(dòng)作靈感來(lái)源于芭蕾舞蹈中開(kāi)、繃、直、立，體現(xiàn)了朱鹮身姿的修長(zhǎng)與姿態(tài)的優(yōu)雅。

2.《朱鹮》的人物情感分析

學(xué)者潘之恒將大悲大喜溢于外形定義為舞蹈，舞蹈的本質(zhì)是一門(mén)通過(guò)肢體動(dòng)作將感情呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)，在柔軟或有力的肢體語(yǔ)言中展現(xiàn)作品中波瀾壯闊或細(xì)膩溫和的感情，通過(guò)演員全身心地投入與肢體的舒展，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)作品人物的內(nèi)心世界。

舞劇《朱鹮》第一章——古代篇章之中， 舞劇《朱鹮》舞臺(tái)布景以最自然原始的森林為基礎(chǔ)，布設(shè)了徐徐流水與靜謐叢林，而層層掩映之下那處淳樸的老村就是鹮仙潔的第一次登場(chǎng)地點(diǎn)，潔的翅膀輕盈靈巧地抖動(dòng)，高傲上揚(yáng)的下巴與修長(zhǎng)筆直的軀干彰顯了她的高貴無(wú)暇，演員高抬半腳尖舒展著流暢的小腿肌肉以輕柔細(xì)碎的步伐，將鹮仙不染塵俗的優(yōu)雅從容的立體形象塑造出來(lái)。在舞劇《朱鹮》古代篇章中，朱鹮的步伐輕靈自然、姿態(tài)舒展放松在綠意環(huán)繞的環(huán)境中體現(xiàn)了她無(wú)憂無(wú)慮的矜持與高貴，演員此時(shí)的面部表情也是放松的、愉悅的，為觀眾呈現(xiàn)了世外桃源中怡然自樂(lè)的心情，更使觀眾的心情同樣得到了安靜的享受。主演朱鹮朱潔靜與年輕的人類(lèi)樵夫王佳俊也是在這處風(fēng)光秀麗的小村落相遇，王佳俊驚動(dòng)了脫下羽衣翩翩起舞的朱鹮，鹮群一驚而散，朱鹮朱潔靜驚懼地昂頭表情顯得羞惱慌張的姿態(tài)。此處朱潔靜的動(dòng)作也是細(xì)節(jié)地展現(xiàn)了鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)物蜷縮自我空間以進(jìn)行保護(hù)的生理習(xí)慣，雙手手臂彎曲手肘背在腦后方并將雙手疊合放至頭頂，展現(xiàn)了鳥(niǎo)類(lèi)受驚時(shí)的緊繃，同時(shí)左腿直立，右腿彎曲膝蓋并緊貼左腿膝蓋內(nèi)側(cè)，兩只腿以交叉的方式呈現(xiàn)腳尖后方點(diǎn)地的動(dòng)作。

舞劇《朱鹮》的高潮在舞劇的近代篇章中故事發(fā)生了驚人改變。此時(shí)的村落人們不復(fù)以往的淳樸善良，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)與科學(xué)高速發(fā)展的生活中迷失了善良的本性，變得冷漠無(wú)情。而最令觀眾揪心沉重的是朱鹮再次落到這個(gè)曾經(jīng)美好寧?kù)o的小村莊時(shí)，路人們對(duì)彷徨害怕的朱鹮視而不見(jiàn)，朱鹮從遷徙前的一無(wú)所知到陌生環(huán)境中的害怕恐懼。隨著感情的轉(zhuǎn)換舞臺(tái)布景色調(diào)逐漸暗沉，服飾由鮮活的粉色白色相間隔轉(zhuǎn)換飽和度偏低的灰色，從輕巧靈動(dòng)變得凄涼頹靡。朱潔靜與成為攝影記者的王佳俊再次相遇時(shí)已從翩翩起舞的優(yōu)雅變?yōu)樵诮锹鋻暝臒o(wú)措，王佳俊為了讓朱潔靜再次回到往日純潔愉悅的生活，帶領(lǐng)朱鹮逃脫了這個(gè)面目全非的工業(yè)城市。它不再靜謐美好，碧水藍(lán)天、鳥(niǎo)語(yǔ)花香都不在，這個(gè)朱鹮最后的棲息地被破壞得烏煙瘴氣，只剩工業(yè)肆虐的痕跡。樹(shù)木凋零、鮮花枯萎、河流干涸，死氣沉沉的家園里七零八落地散落著鹮群的尸體，往日溫馨美好的家園成為如今死氣沉沉的模樣擊潰了朱潔靜的內(nèi)心，她踉蹌著跪在地上，喉嚨里發(fā)出泣血的悲鳴，昔日挺拔驕傲的身軀被打擊得彎曲顫抖，她仰望著不再晴朗如昨的藍(lán)天只剩悲痛欲絕。

結(jié)語(yǔ)

舞蹈不僅是演員表演的藝術(shù)，它更需要融合觀眾的體驗(yàn)與編導(dǎo)的創(chuàng)作，只有得到觀眾的正面心靈體驗(yàn)才是評(píng)價(jià)演員表演評(píng)價(jià)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但在目前的實(shí)際舞蹈表演中，卻開(kāi)始越來(lái)越注重炫技與舞臺(tái)服飾道具的華麗，忽略了藝術(shù)感情對(duì)觀眾內(nèi)心的傳達(dá)。

參考文獻(xiàn)

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