試談博物館可移動(dòng)文物的保存

（東莞市博物館,廣東東莞 523000）

國(guó)內(nèi)外博物館藏品的保護(hù)、保存是一項(xiàng)即宏大又細(xì)微，即系統(tǒng)又零碎的工程，包括博物館場(chǎng)館、庫(kù)房、展廳整體內(nèi)外環(huán)境的安排以及諸如人為破壞損害、水災(zāi)和火災(zāi)、天災(zāi)等方面可能發(fā)生的潛在危險(xiǎn)的防范，它貫穿于藏品的入庫(kù)、修復(fù)、保護(hù)、保存和經(jīng)常性的展示、提借、交流運(yùn)輸?shù)鹊雀鱾€(gè)方面環(huán)節(jié)[1]。其目的是延長(zhǎng)藏品的壽命和藏品材料成分的穩(wěn)定性，更好地對(duì)藏品進(jìn)行保護(hù)，為展陳和研究提供便利。博物館可移動(dòng)文物的保護(hù)、保存，是博物館的主要功能之一，是實(shí)施藏品有效保護(hù)和科學(xué)研究的重要前提。

藏品保存的源起及認(rèn)知發(fā)展

對(duì)物品進(jìn)行保存和維護(hù)的做法可以追溯到遙遠(yuǎn)的古代。為了記錄事件及進(jìn)行精神交流，保存物品成為人類謀求生存的本能。早在幾千年前，古代的閃族人發(fā)現(xiàn)蘆葦可以用來(lái)在黏土上刻上文字，他們從此開(kāi)始記錄他們所能了解的世界。這個(gè)基本的發(fā)現(xiàn)引起從依靠口語(yǔ)傳統(tǒng)的社會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)橥ㄟ^(guò)書(shū)寫(xiě)來(lái)進(jìn)行信息交流的社會(huì)。因?yàn)檫@個(gè)簡(jiǎn)單的發(fā)明，戰(zhàn)爭(zhēng)、出生、死亡、財(cái)產(chǎn)的所有權(quán)，不再是那些傳說(shuō)和回憶，而是用具體的形式呈現(xiàn)給后代。縱觀國(guó)內(nèi)外幾千年的文明歷史，無(wú)論地面上無(wú)數(shù)歷史遺存以及地下、水底的墓葬、遺跡等等，都是為了保護(hù)所存放的物品可以長(zhǎng)久的保存下去，不被人為破壞，被自然分解，這是作為早期的物品保護(hù)、存放方法。隨著社會(huì)發(fā)展，特別是世界歷史車輪前進(jìn)到工業(yè)革命之后，先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)得以在不同的領(lǐng)域加以應(yīng)用，物品保護(hù)、存放的方法也隨之有了極大的進(jìn)步和長(zhǎng)足的發(fā)展。

而到了近代，慢慢物品的保存演變到博物館藏品的保護(hù)、保存之后，通過(guò)博物館藏品保護(hù)專家長(zhǎng)時(shí)間的不斷研究，發(fā)現(xiàn)多種多樣的原因都會(huì)引起收藏品的惡化，例如環(huán)境狀況、使用情況以及自然衰變[2]。為了使收藏品在這些條件下能夠較好地保存，以供子孫后代愉悅和學(xué)習(xí)，博物館采取一系列適當(dāng)?shù)谋２卮胧┦欠浅Ｖ匾摹Ｖ挥袑W(xué)會(huì)如何觸碰、陳列和貯存館藏文物，才能使之有效延長(zhǎng)壽命。大多數(shù)博物館收藏品，按照原料可以分為兩種基本類別：有機(jī)的和無(wú)機(jī)的。有機(jī)藏品不僅包括那些由毛、皮、羊毛、絲綢、骨頭、象牙、羽毛等動(dòng)物產(chǎn)品制成的物品，也包括由木頭、紙、棉花和其他天然纖維等植物產(chǎn)品制成的。無(wú)機(jī)藏品則是指由金屬、石頭、陶瓷、玻璃等無(wú)生命原料制成的物品。雖然一般來(lái)說(shuō)，無(wú)機(jī)材料比有機(jī)材料更穩(wěn)定和不易遭到環(huán)境的損害，但最好還是把它們看成脆弱的東西來(lái)小心的對(duì)待。

通草紙類文物無(wú)酸框存放

藏品的保存空間

博物館藏品的保存空間，一般來(lái)說(shuō)包括文物庫(kù)房和展廳。本文僅對(duì)文物庫(kù)房進(jìn)行探討。博物館的藏品大都為年代久遠(yuǎn)的文物，進(jìn)入到博物館后，就必須為其創(chuàng)造一個(gè)干凈、適宜的環(huán)境，有條件的博物館文物庫(kù)房都能做到恒溫恒濕環(huán)境。文物庫(kù)房在保護(hù)藏品方面存在其特殊性，往往有特別的要求，在設(shè)計(jì)文物庫(kù)房功能時(shí)，所需要的保存環(huán)境是不一樣的，按質(zhì)地、性質(zhì)分類存放，提供不同溫度、濕度的環(huán)境是有利文物保護(hù)的舉措。

光對(duì)文物的影響及措施

影響文物長(zhǎng)期保藏效果的主要環(huán)境因素是照明、溫度、相對(duì)濕度、空氣污染和蟲(chóng)害。博物館應(yīng)該采取恰當(dāng)?shù)拇胧﹣?lái)減輕這些因素可能造成的損害。光對(duì)文物藏品的影響，尤其令人重視。照明有三種類型的照射：紫外線，紅外輻射和可見(jiàn)光。所有這三種照射都對(duì)文物造成損害，且它們引起的損傷是累積的不能挽回的。不管將文物暴露在哪種形式的光照下，都會(huì)引起其分子水平的化學(xué)反應(yīng)。曝光量會(huì)引起紡織的脆弱或衰退，使著色變暗，或變色，使紙變得薄弱，漂白，發(fā)黃或變暗。最好的保藏措施是將所有的文物置于完全的黑暗中。雖然博物館的展覽需求不允許這樣做，但是可以采取一些措施來(lái)減少光照的有害影響，因?yàn)樽贤饩€是害處最大的一種光照類型，所以要竭盡全力的排除或過(guò)濾紫外光。如果可能，天然光源能被所有的博物館展覽區(qū)和儲(chǔ)存區(qū)消除，就算不可能消除，也可以被過(guò)濾。可以用陰影、懸掛的衣服以及窗簾遮蓋住所有的窗戶。膠片產(chǎn)品和樹(shù)脂玻璃片是其他紫外光過(guò)濾的有效選擇。博物館可以通過(guò)在燈泡上裝置紫外過(guò)濾器來(lái)減少這些熒光燈的紫外曝光量。

紙質(zhì)類文物的保護(hù)、保存

對(duì)大多數(shù)博物館而言，書(shū)畫(huà)類文物在藏品中都占有一定的比例。對(duì)這類紙質(zhì)藏品的科學(xué)保護(hù)，顯得尤其重要。本章節(jié)主要以博物館藏紙類藏品保護(hù)、保存為例做闡述。當(dāng)今，國(guó)際上比較流行的紙類藏品保護(hù)、保存技術(shù)主要有：紙質(zhì)藏品脫酸技術(shù)、紙類藏品殺蟲(chóng)防霉技術(shù)、紙類藏品修復(fù)加固技術(shù)、紙類藏品去氧化金屬離子技術(shù)等等。紙張含酸是影響紙張耐久性的主要因素之一，通過(guò)國(guó)內(nèi)外常見(jiàn)的液相法和氣相法對(duì)紙張進(jìn)行脫酸處理，降低了紙張酸度，并抑制紙張的水解，是較好的解決辦法。去金屬離子主要是指對(duì)紙質(zhì)類文物氧化病害的處理手段，而電解法、金屬螯合劑、自由基清除劑、氧抑制化劑是現(xiàn)今對(duì)紙張去金屬離子的一些解決途徑。而紙張加固則是以紙質(zhì)類文物的修復(fù)為主，分為物理加固以及化學(xué)加固，兩類方法對(duì)紙質(zhì)類文物通過(guò)加固把碎裂的纖維結(jié)合起來(lái)，在舊紙張的纖維性、機(jī)械性等方面極大增強(qiáng)，從而達(dá)到對(duì)紙類文物的保護(hù)作用。此外，紙類藏品殺蟲(chóng)防霉技術(shù)方法有化學(xué)試劑防霉殺蟲(chóng)法、高溫與低溫防霉殺蟲(chóng)法、射線輻照殺蟲(chóng)法、氣調(diào)殺蟲(chóng)法，都可以對(duì)紙質(zhì)類藏品的防霉殺蟲(chóng)起到很好的保護(hù)作用。

書(shū)畫(huà)類文物無(wú)酸書(shū)畫(huà)盒存放

紙質(zhì)藏品的保存，主要分大環(huán)境與小環(huán)境的保護(hù)與保存。大環(huán)境對(duì)紙質(zhì)文物的保存有很重要的影響，紙質(zhì)類文物庫(kù)房的環(huán)境控制分為溫濕度的控制、光照的控制、空氣質(zhì)量的控制以及生物污染的控制。在大環(huán)境控制上對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行提前預(yù)防性的保護(hù)，是現(xiàn)今較流行的做法，不過(guò)大環(huán)境控制系統(tǒng)往往在設(shè)備購(gòu)買、安裝、維護(hù)等方面經(jīng)費(fèi)高昂，并且能源消耗較高，這就必須要在文物小環(huán)境的保存上積極探索，目前國(guó)內(nèi)外對(duì)紙質(zhì)類藏品的保存都用到大量的無(wú)酸材料，雖價(jià)格不菲，但確確實(shí)實(shí)在紙質(zhì)類文物小環(huán)境處理上具有很好的保護(hù)、保存作用。主要無(wú)酸材料有無(wú)酸棉紙、無(wú)酸玻璃紙、無(wú)酸吸墨紙、無(wú)酸瓦楞隔層板、無(wú)酸耐久保存盒等等，在紙質(zhì)類文物的單張存放、疊放、墊放、運(yùn)輸以及裝裱好書(shū)畫(huà)文物的訂制盒裝保存方面發(fā)揮了巨大的作用。總的來(lái)說(shuō)，環(huán)境控制對(duì)紙類文物的保護(hù)、保存影響重大，雖花費(fèi)不菲，但意義深遠(yuǎn)，未來(lái)期待更加低碳高效、經(jīng)濟(jì)實(shí)用的技術(shù)。

古籍類文物無(wú)酸函套存放

文物操作的規(guī)范化

文物操作的規(guī)范化，是做好博物館藏品保存工作的重要保障。在日常的庫(kù)房管理中，文物操作的規(guī)范化，可以避免人為因素對(duì)文物藏品造成的危害。在要移動(dòng)文物時(shí)，必須要以保證文物安全，不出事故為主。對(duì)文物進(jìn)行操作要雙手捧持，輕拿輕放，嚴(yán)禁單手提邊，不可提梁攜耳或執(zhí)柄而行，以防損壞；此外，移動(dòng)文物藏品要及時(shí)觀察周圍的環(huán)境情況，避免對(duì)文物的磕碰；大件藏品移動(dòng)時(shí)要防止碰傷及磨損，特別是提借小件藏品時(shí)用注意文物包裝，以防遺漏、散失；對(duì)書(shū)畫(huà)、織繡和金屬等這類藏品時(shí)，必須戴手套，防止手上的汗?jié)n、水汽對(duì)文物的損傷；如有文物需要修復(fù)或復(fù)制，應(yīng)先制定修復(fù)或復(fù)制方案并經(jīng)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)審核批準(zhǔn)后方能進(jìn)行，修復(fù)時(shí)對(duì)文物必須執(zhí)行“保持原狀、修舊如舊”的原則，修復(fù)前后要拍照等等。只有在這類日常對(duì)文物的操作上規(guī)范化、制度化，才能在博物館藏可移動(dòng)文物的保護(hù)、保存人為方面做到萬(wàn)無(wú)一失。

文物是歷史的見(jiàn)證，是國(guó)家的重要文化遺產(chǎn)，作為博物館人的神圣職責(zé)之一便是保護(hù)好文物。本文根據(jù)筆者多年來(lái)的文物庫(kù)房保管工作實(shí)踐，試就博物館可移動(dòng)文物保存的相關(guān)問(wèn)題，談?wù)勔恍┐譁\認(rèn)識(shí)，在舊有文物保存、保護(hù)的基礎(chǔ)理論上，結(jié)合與時(shí)俱進(jìn)的新工藝、新科技，用更加科學(xué)、實(shí)用的方法，在文物保管和陳列等方面上有所提高，更好的體現(xiàn)發(fā)揮挖掘文物的歷史內(nèi)涵及展示文化價(jià)值。