淺析現代景觀設計中的極簡主義

摘要：現代景觀設計的發展過程中，呈現出多元化的發展趨勢，極大的活躍了景觀設計行業。極簡主義景觀作為20世紀60年代以來眾多藝術設計思潮中的典型代表在西方景觀界發展起來，引起學術界和設計界的大量關注。極簡主義景觀將景觀簡潔的方式與復雜的內涵融合在一起，作為現代主義最后一個流派，秉承現代主義景觀科學、實用的優良傳統。強調藝術在景觀設計中的地位和作用。

本文首先對極簡主義作為切入點，首先分析極簡主義的產生和發展，然后結合一些典型案例解讀極簡主義在發展中的應用和體現，探討其在極簡主義藝術風格在中國本土文化背景下的運用，研究其在當代社會生活中的現實意義，最后通過以上的闡釋，引發我對極簡主義的思考，以及今后面臨的挑戰。

關鍵詞：景觀設計;風景園林;簡約;極簡主義

一、引言

極簡主義景觀是上個世紀60年代以來西方現代主義園林的一個典型代表，在20世紀藝術發展最為迅猛，各個藝術門類相互影響，交匯的時期，園林景觀受到繪畫和雕塑的影響，德國新生代哲學家沃爾夫岡·韋爾施在《重構美學》中提到了在當今社會的重大危機就是審美泛濫，美的藝術過剩，審美的泛濫，積壓著一切的生存空間，在那些花里胡哨的美的刺激下，我們變得麻木不仁。確切的說極簡主義園林始于極簡主義藝術。

二、極簡主義的歷史淵源

2.0 歷史背景

極簡主義的前身是極少主義。作為一種現代藝術流派，極少主義首先出現并流行于20世紀50–60年代，主要表現于繪畫領域。主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。

極簡主義在西方成為一種極為廣泛，影響相當深遠的設計風格與流派。它崇尚的是最簡單的結構，最簡練的造型和最潔凈的表面處理。它已成為理所當然、無可取代，作為一種生活方式或設計風格重新回歸了人們的視野。“Back? to? basics” “足以與80年代的“回歸自然”相與類比。

（一）概念

極簡主義作為西方現代藝術重要流派之一。又稱“極少主義”和ABC藝術，“初級結構”它源于抽象主義，極簡主義藝術家力圖將造型語言抽象化，按照杜桑的“減少、減少、再減少”的原則進行處理，畫面減少到最基本的幾何形，講究返璞歸真，去除一切與設計主題、意圖無關的冗余部分，亦無需于作品之上輔以裝飾性，保留最基本、最重要的部分，以最純粹的形式（線條、色彩、造型）展現。

“斷舍離”是山下英子提出的概念，相對具象的形容了極簡主義的精神氣質，極簡主義將材料里的原始魅力發揮到極致，聚焦于物質純粹、原始的美感體驗，而非附加于材料的額外裝飾性、象征性雕琢。

三、極簡主義與現代景觀設計

3.0表現形式

極簡主義的典型特征就是運用簡潔，利用技術手段去美化形式，由無數點組成的具有明顯方向感的線、沒有起終點均勻閉合的圓、暗示了世間事物中心秩序的方，通過這些結構看到一個變幻的幾何形象的世界。極簡主義者的宣言是“少即是多”，即最簡單的形式、最基本的處理方法、最理性的設計手段求得最深入人心的藝術感受。

（一）本質特征

極簡主義拋棄了繁雜的視覺空間、表現、與敘述內容，追求的形式特征具有簡約、明晰、外向和單一性，作品多用簡單的幾何形體來呈現。隨著科學技術的發展，極簡主義藝術家對于新材料的運用更加得心應手，選用非天然或工業新材料來制造作品，使使用者更能關注到作品本身;極簡主義推崇非關聯構圖，強調整體性，均衡不在是構圖的唯一標準，最突出的特征不是左右平衡而是向心匯聚。

四、藝術的再現

“less is more” 是20世紀世界最偉大的建筑大師之一的密斯·凡·德·羅的其中一個設計理念。“少就是多”它的含義我們可以很輕易的從幾千年的中國傳統美學中品味出來，密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，已使結構本身升華為建筑藝術。

當代景觀設計師中深受極簡主義影響的最具代表性的人物是彼得·沃克。他是美國一位具有四十年實踐經驗的優秀景觀設計師，1960年末，沃克開始了極簡主義景觀的探索，隨后風格日漸成熟，他的作品多用不同幾何系統的交叉和重疊。

正如這些先鋒園林設計師對景觀極簡主義的積極探索，才促成了極簡主義景觀設計的發展。如今，隨著時間的推移，極簡主義園林已經日益為人們了解和認可。

五、重現極簡主義的現實意義

極簡主義和現代景觀設計的關系極為密切，變相理解為極簡主義藝術極大的影響和促進了現代景觀設計的發展，首先要明確景觀的概念，諾曼·牛頓在著作《在大地上設計》中將景觀定義為——為了滿足人類安全、有效、健康、愉快的使用目的二隊大地空間以及其間各類物體進行規劃布置的一種藝術或科學。如俞孔堅所闡述的，把“景觀”定義為：景觀是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。在現在的中國設計界還有相當一部分設計者完全沉醉在詩情畫意中，走不出典型的現代中國景觀發展的正確道路。“我們需要新的景觀，需要新的設計;我們必須為當下人的生活而設計，為解決當下的社會問題而設計用當下的材料和當下的技術來設計。”

六、極簡主義景觀設計在中國的影響

中國經濟的迅猛發展，精神文明隨之有了巨大的提高，人們對生活環境工作空間提高的要求與日俱增，對于深受傳統園林精髓影響至深的中國景觀設計師而言，他們對國外新鮮的極簡藝術的變革有著濃厚的興趣，極簡主義作為擁有強烈個性和適應性開放性的流派，自然受到了他們的普遍關注。

中國的現代景觀設計面臨的問題首先應從自身出發，結合自身發展的問題走出自己獨特的景觀之路。應當努力尋找契合歷史文脈的極簡主義的表達方式，而非照搬照抄。應當說：“傳統的才是現代的，民族的才是世界的。”我們應學習集景觀極簡主義大師的設計道路軌跡，把自己的個性融入到所處理的場地、時間中去。這樣才能產生優秀經典的極簡主義景觀設計作品。

七、結語

極簡主義從現代主義藝術和設計中延續和發展，并創造出自己獨特的道路，在設計領域有了成熟的設計風格并得到廣泛應用。這鮮明獨特的設計風格使極簡主義具有旺盛的生命力。

在我看來，不可否認的是，極簡主義的景觀設計作品有著一定的弱點和局限性，用簡單的無生命的幾何形來刻畫，形式減少到極致，結果往往是毫無意義的。因此我們要在創作中加倍努力，激發更多的再創想象和聯想，同時注重設計中的人性化，去創造我們這個時代更富特色的景觀空間。

作者簡介：

王晨曦，出生年月：1996年9月，籍貫：河南洛陽，職稱：無，性別：女，民族：滿，學歷：本科，研究方向：城市景觀藝術設計，工作單位：廣西藝術學院。