互聯網時代龍江劇發展優勢及其困境研究

程一民

摘要：本文通過對龍江劇現狀的描述，龍江劇優勢及創作復雜性等幾個方面的分析，提出了龍江劇發展的優勢及其需要解決困境等方面的幾個問題，以期能夠促進地方傳統文化藝術發展，促進龍江劇的傳播。

關鍵詞：龍江劇;發展;路徑

在國外，互動型娛樂內容在游戲領域中已經存在并發展了幾十年。近幾年來，游戲領域在不斷提高著自身的互動性，尤其是在最近十年，不少交互式電影游戲的案例證明了互動視頻的價值。因此，歐美市場對于互動型娛樂內容的需求也在日漸成熟。2018 年 5 月，法國 Quantic Dream工作室制作了人工智能題材的互動電影游戲 《底特律·變人》，三條故事線交叉講述，將互動電影游戲概念推向更大眾。此前該工作室已制作了《暴雨》《超凡雙生》 等優秀的互動電影游戲。互動劇的出現，很大程度上，實現的是跟敘事性游戲帶給用戶的相似體驗。正因如此，目前國內較為簡單的互動劇，實際上瞄準的不是游戲玩家，更多地是作為泛視頻用戶的嘗鮮之選。

一、互聯網時代龍江劇的發展現狀

目前，龍江劇都還處在產業的摸索階段，龍江劇制作的難題包括：創作的模式、平臺

標準的落地、平臺的團隊搭建、題材選擇、具體拍攝的難度、演員表演、商業模式的可預見性等等。近幾年，國內視頻網站對龍江視頻，甚至是游戲龍江劇影視化的探索一直未停。騰訊、愛奇藝、優酷、芒果 TV 等主流視頻網站都不同程度的推出了針對龍江劇視頻的新嘗試。其中，愛奇藝率先發布了全球首個龍江劇視頻標準，并計劃推出龍江劇視頻平臺協助龍江劇視頻的生產。目前，該龍江劇視頻平臺已應用于愛奇藝出品的龍江劇視頻創作，計劃未來逐步向創作者開放。這意味著國內頂尖的科技娛樂企業早已嗅到了這個風口和未來發展，并且以極強的執行力快速部署，搶占內容高地。但是，當下國內真人龍江劇最廣泛的應用依舊在營銷。從已播出的大型龍江劇來。

二、互聯網時代龍江劇發展的主要原因

（一）互聯網時代龍江劇的內容優勢

通過視角切換、分支劇情選擇、畫面信息探索等設置，這些特殊屬性讓龍江劇具有一定的內容優勢。首先，龍江劇能使用戶以第一視角主動參與到劇情的走向中，增強用戶的參與感。在《古董局中局之佛頭起源》 中，受眾通過對許一城這個角色的設定，決定他的動作、語言等來引導劇情的發展。龍江劇還能提高用戶的沉浸度。現在，邊看視頻邊做其他事情已經成了互聯網視頻用戶的觀看常態，這一現狀弱化了用戶與劇情之間的鏈接。龍江劇憑借著不斷反轉的劇情和微妙的選擇來牽動用戶的心，讓用戶全身心投入到劇中。并且，龍江劇擁有許多分支劇情，在一定程度上增加用戶的投入時間。據 《古董局中局之佛頭起源》 的制作方五元文化介紹，這部迷你龍江劇的復玩率達 35.5%，也就是說，有 35.5%的觀眾在看完影片后會選擇再花時間玩一遍，從而體驗不同的結局。在各類內容都在搶奪用戶時間的當下，這種現象非常少見，也很難得。

（二）互聯網時代龍江劇的營銷優勢

龍江劇必須與平臺綁定才能實現龍江劇性，用戶不能通過盜版視頻來獲得龍江劇體驗。在視頻平臺不斷擴張內容范圍的當下，龍江劇是各大視頻網站希望用來拉新、增加會員轉化率的新型劇種之一。《古董局中局之佛頭起源》 作為 《古董局中局》 劇集的先導集，憑借著龍江劇這一形式吸引來了不少受眾的關注。

（三）互聯網時代龍江劇發展是行業需求

龍江劇優勢既然早已顯現，為什么現在才開始受到追捧呢？這與龍江劇發展需要的基礎條件有關。龍江劇是內容消費的一大趨勢。龍江劇模式是有價值的，這在已有的內容嘗試中得到了驗證（市場對交互式電影游戲的認可，游戲影視化甚至成為了游戲行業的發展趨勢）。而龍江劇作為一個新生事物，需要不斷的嘗試與投入，投資與收益的配比會決定它的發展快慢。就像交互式電影游戲最初因為商業價值低而無法上線一樣，龍江劇視頻也要看投資與收益的比例。當技術的發展降低了龍江劇視頻的制作成本和難度時，行業大概率不會抗拒龍江劇這一新型劇種。用戶的內容需求和消費習慣從另一方面印證了龍江劇的發展趨勢。目前，短視頻、直播和手游是占用手機用戶時間最多的，其共同特征是具有更強龍江劇性，內容更碎片化，因此可以預見視頻內容也可能在移動端出現一種新形態。

三、互聯網時代龍江劇創作本身存在復雜性

（一）互聯網時代龍江劇內容創作的復雜性

雖然游戲影視化已經成為了行業發展趨勢，但影視游戲化卻依舊面臨著本質上的質疑和操作上的難題。國內已有的龍江劇視頻都比較短小，龍江劇暫時還處于“影視游戲化”中間的真空地帶，在用戶體驗上還是在不斷地嘗試和摸索。如果把這種嘗試變成問題提出來，那就是：什么樣的內容適合龍江劇？什么樣的內容需要龍江劇？第一是要探究什么樣的題材能與龍江劇形式能很好的融合，第二是要探究什么樣的內容用龍江劇的形式展現能讓用戶體驗更好。

（二）互聯網時代龍江劇拍攝制作的復雜性

傳統影視行業的人習慣了單向表達，可能會有一些思維定勢在里面，反倒是游戲行業的人更能掌握這類視頻的制作邏輯，但他們可能缺乏劇集的拍攝和處理經驗。因此，龍江劇對于制作人才有游戲思維和拍攝經驗的雙重要求。同時，龍江劇分鏡數量較多的特殊屬性也提升了后期制作的難度。龍江劇的眾多劇情支線還增加了拍攝時間和拍攝成本。在龍江劇模式并不能與視頻內容相結合帶來創新價值的時候，龍江劇拍攝的性價比就處于低位水平。

四、結論

龍江劇形式雖然是全新，但那也只是輔助，內容的質量才是決定成敗的核心要素。當龍江劇生產的浪潮出現，能夠精耕細作產出好內容的出品方，才能在大眾新鮮感褪去之后，成為持久屹立的玩家。龍江劇的興起至少給出了一個明確的含義，那就是影視行業正在拓寬視頻內容的邊界，作為一個備受期待的新型劇種，嘗試和發展都已經在路上。

參考文獻：

[1]孫妍昕.網絡自制劇發展現狀及發展方向[J].傳媒論壇，2019，2（17）：87.

[2]李信平.移動互聯時代廣播微劇發展的路徑與方法[J].視聽縱橫，2019（04）：42-44.

課題來源：黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目 課題名稱：龍江劇與藝術院校共建及相互支持發展前景研究 課題編號：18YSE621