平凡人物報道如何在新聞中綻放光輝

摘 要：平凡的人物，往往最能打動人心；平凡的人物，往往更能體現人性。但小人物小故事，卻很難有感天動地的驚人舉措，自然也難寫出蕩氣回腸的人物報道。如今，隨著全媒體的發展，人物報道開始被越來越多的人關注，而記者如何走出新意，除了摒棄過去只有圖片的時代，加入視頻元素的人物開始變得“活”起來。在這樣的背景下，如何讓文字功底在新聞報道中大放異彩？本文通過多個現實采訪成功案例，對人物報道進行了全方位的分析。

關鍵詞：平凡人物報道；采訪；細節

中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）01-0143-02

如今，“新聞快餐”時代下的報道中，以熱點事件報道和人物報道最受受眾青睞，對于人物類報道，過去那種每每催人淚下、苦大仇深式的新聞模式，在看多了以后，讓人變得麻木，甚至滋生出部分人為了博取眼淚故意編造事實，導致新聞失真，媒體在公眾面前的信譽度受到影響。

同樣的人、同樣的事，在不同的筆下，呈現出的是不一樣的面貌，有的人物刻畫因沒有深入挖掘、細節匱乏、語言刻板而顯色蒼白、扁平，缺乏感染力和說服力；有的人物因過分“高大”而顯得不近人情，甚至浮夸失真，缺乏可信度，從而影響了傳播效果。[1]

平凡的人物如何出彩，除了強調細節還是細節。那么如何抓好細節，取重棄輕？如何讓新聞完整地呈現在大家眼前？平凡人物在新聞中也能靠細節綻放光輝。

一、人物報道采訪的重要性

有句俗話是“七分采訪，三分寫作”。

畢竟，“巧婦難為無米之炊”，剖析一篇成功的稿件就會發現，沒有深入細致的采訪，就不會有閃光的報道。

2011年，《重慶晚報》拿到一條新聞線索，一個67歲的老人在他兒子突發車禍離世、留下19萬元巨額債務的情況下，老人毅然決定為兒子挑起這副重擔，承擔起為兒子支付欠款的責任。

值得注意的是，這條線索拿到手里時，已經是“二道”線索，被當地媒體采寫過，大約有800字，從文字表面來看，老人家看起來很可憐，被當地人稱為“誠信老爹”。不過，《重慶晚報》并沒有在其他報道上多加糾結，而是決定派記者前往一線，深入采訪報道這起新聞。

到現場才能看到事實，在文中，記者用真實而有感官的話語向讀者描述了這樣一位偉大的老人：

52畝地是怎樣的一個概念？1畝等于666平方米，52畝相當于近35000平方米的面積，和5個標準足球場大小差不多。

在潼南縣，有一位老人就種了52畝地，日出而作日落而息。好多人都勸他，這么大把年紀了，該好好休息了，不要這么拼命。但老人卻依然頑強地與時間賽跑，因為在他的心中，有一個對逝去的兒子的承諾：兒啊，就算你走了，你留下的19萬元債，和你那幼小的孩子，我也會給你挑起來。

如今，8年過去了，老人憑借勤勞的雙手，把兒子留下的債務還掉一大半。但他仍不愿稍稍歇一下，生怕這一歇，那股為兒還債的勁就沒了。

采訪的豐碩，自然讓寫作的成果“引人入勝”。文章見報后，引起了海內外讀者的高度關注，也引起了重慶市委宣傳部、中宣部等高度關注，文章主人公吳恒忠老人也因此獲評“第四屆全國道德模范”榮譽稱號。

在與采訪對象交流的過程中，新聞記者的提問也需要運用一定的技巧。提出的問題不要太長，如果問題太長，就可能出現采訪對象不能抓住主要問題，或者采訪對象根本無法理解新聞記者所提出問題的主旨，這樣就不利于雙方的交流，甚至會出現尷尬的局面。[2]

例如采訪吳恒忠這個老人，記者表示，既要了解他離世兒子的消息，又不能過分糾結，否則就是給老人“傷口上撒鹽”，如何拿捏得當，記者的處理具有極高的技術含量：

每個清晨吳恒忠出門勞作時，都會在一個路口停留片刻說一會兒話。這里，就埋著吳君。

這座沒有墓碑的墳冢，是吳恒忠8年來最大的精神支柱。

從家里到墳冢只有幾步路，當年把兒子埋在這里，也是吳恒忠的意思?！叭俗吡?，我還是要有個精神寄托。”

吳君的墳頭，長滿茂盛的黃花槐，當下正開著絢爛的花朵。

正因為掌握了足夠的采訪技巧，才能在不刺痛采訪者的情況下，寫出一個平凡人物的光輝，寫出他的偉大和不易，在幾千字的文章中成就一個人的“感人”一面。

二、人物報道的典型性

典型人物塑造由來已久，古代的新聞與文學、歷史很難截然分開。司馬遷《史記》被譽為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”?！妒酚洝贰皥蟮馈弊髡咚帩h武帝時朝野和人物的大事，便有一定的新聞性，書中的很多人物頗具典型性?！捌湮闹保涫潞?，不虛美、不隱惡”的實錄精神，對后世產生了深遠影響。[3]

阿里巴巴集團旗下有一個“天天正能量”平臺，每天都會在全國主要媒體上尋找優秀的人物報道，并給予當事人一定的獎勵和報酬，其目的就在于鼓勵典型、塑造典型。

該平臺篩選新聞的重要因素，是全國考察該新聞的閱讀系數。截至2019年12月5日，“天天正能量”平臺在長達6年的時間里發放正能量金額5800多萬元，為全國6800多個人物頒發了各種各樣的獎勵，其中10多人還獲評感動中國人物，300多人獲得地方各級政府的獎勵，這其中絕大多數的典型人物都來自正能量的人物報道。

而阿里巴巴“天天正能量”平臺正是看重了人物報道的這一特性，他們認為，好的人物報道能打動人心、深入人心的人物報道能夠喚醒真善美，在這個物欲橫流的時代，需要有效的正能量人物報道，更重要的是，對這些人物的充分肯定體現了阿里巴巴集團的價值觀。

三、人物采訪報道如何以小見大

平凡的人和事跡幾乎都很普通，很難有驚天動地的舉動。如何以小見大，讓文章變得易讀上口，除考驗記者本身的寫作功底外，筆者認為無外乎有以下幾點。

以“全國道德模范”吳恒忠為例，他的事跡經過媒體兩個整版的深入詳細報道后，才顯得如此令人感動，讓人敬佩。但吳恒忠是一個替子還債的普通農民，如何支撐起兩個版6000多字的故事，事跡的挖掘非常重要。

（一）真實性的細節

真實性需要大量的文字敘述，其中，細節是真實性的最好體現。

吳恒忠的家在潼南區花巖鎮，他家的房子在巖壁下方，對于當地很多了解他的人來說，這房子有些晦氣，“修了房子以后他兒子離了婚，又出車禍死了，還欠了一屁股債”。這些看似風言風語的話恰好印證了吳恒忠兒子死后欠債的事實。

吳恒忠接待記者的“大廳”，是一個四面通風的地方，每次坐在這里，他都會感慨，因為房子修好了沒多久，兒子就去世，“好房子，也沒享受到”。

吳恒忠的愛人患有肺氣腫，冬天沾了冷水就會犯病，但相比那么多的債務，老人選擇了默默承受。于是，采訪中我們看到，一邊是喘息不止的老人在洗衣服，一邊是老人對洗衣機的渴望，可想而知，為了還債，老人背負了多少重擔。

（二）數據性的細節

數據是對細節最好的描述。例如，記者坐在吳恒忠家的“大廳”里采訪，老人拿出來很多個賬本，這些賬本全部是他還款的記錄，哪個人還了50元，哪個人還了100元，最低還20元，最高還2000元，就是這樣細水長流的還賬法，老人從最初欠款的19萬元，到記者采訪時，老人還了9年，還剩下8萬元的債沒還，相比最初聽到19萬的驚訝，老人的淡定與頭頂的白發一起與日俱增。這些數據的細節成就了這個人物還款的艱辛與不易。

對于老人兒子離世的時間，記者也進行了實地走訪，包括死亡證明、鄰居佐證等，寄希望于故事的真實，避免因為細節的不足，導致全文出現不必要的敗筆。

（三）旁人的佐證

在新聞人物的采訪中，我們一定要學會理性地取舍旁人的佐證，一旦取舍不當，造成材料的堆砌，反而讓新聞失了色。

以《兒子車禍身亡留19萬欠款 老父獨自種52畝地還債》這則新聞來說，旁人的佐證就是新聞的亮點。

受訪對象陳維文是吳恒忠的老戰友，陳的孩子和主人公吳恒忠的兒子是同班同學，這樣的感情延續了幾十年。于是，在2001年吳君（吳恒忠兒子）買車時，向當時正在承包魚塘的陳維文借了3萬元。陳維文說，由于是戰友關系，他和吳恒忠彼此都很熟悉，也知道老吳為人耿直、坦蕩、有信義，“我相信老吳是有信義的。誰沒有急的時候啊？他兒子買車也是想把家業壯大起來，我覺得年輕人想奮斗是好事情，即便錢要不回來，我也不會后悔”。

事后也印證了他的想法是正確的，老吳幾年下來總算把這些錢還上了。

當地政府也是最好的佐證，畢竟一個老人生活這樣艱苦，當地政府的說法也是很重要的，事實上通過走訪政府，也了解了老人還債的前因后果，避免采訪出現“避重就輕”，落人口實。

而細節的細膩之處，最大的好處在于它能佐證人物的特征，加上旁人的描寫，就避免了“一人說”的尷尬場景，讓人物變得鮮活起來。

（四）人物形象的高大化

馬克思主義新聞觀要求我們，要根據事實來描寫事實，不能根據希望來描寫事實。平凡的人要根據自己本身的事實來實現形象的高大化，必須通過平凡而感人的實例來塑造。

在上面一則新聞中，人們無不感動于老人為亡子還債的義舉，也恰恰容易忽略這樣的行為在法律上有何解釋。中國自古以來是父債子還，卻沒有子債父還的案例。記者在報道中將最后一例筆觸伸到了律師這一方，通過律師的話，將老人誠信的義舉提升到了一個新的高度。

四、新聞寫作的面面俱到與舉重若輕

人物報道就像人物素描一樣，需要有突出的部分，也需要有相對不突出的部分，因此，新聞材料的取舍就非常重要，分清主次，才能讓文章顯得生動感人。

以《重慶晚報》的“慢新聞”2017年刊發文章《一副藥10元錢，鄉村醫生行醫40年不舍離去》一文，這個醫生原本最吸引人的亮點在于他右手因為中了蛇毒而殘疾，但筆者在采訪中發現，與其向受眾“賣慘”，不如把一個形象高大、高風亮節的鄉村醫生完美地呈現在大家的眼前。

采訪中記者發現，醫生開出去的藥一幅價格在10元左右，在物價高漲的今天，這個價格實在是惠民、利民，也讓人深感吳華的醫者仁心。

這里所謂的“面”，是在寫作的時候注意在面上鋪開，以鄉村10元醫生吳華為例，寫作就是從兩個到他店里看病的病人寫起，第一個感冒嚴重，開的藥10.66元，更為感人的一幕是，患者沒有錢，藥只能賒賬，吳醫生同意。這一“面”上的消息一出，就把吳華不是一個“看重錢”的品性一下子就體現出來了。

第二個“面”是他劃船去給當地的村民看病，由于村落的自然消亡，當地部分村民還住在不通路的地方，為了這些鄉里鄉親的身體健康，他還自己出錢打造了一條船，為出診提供便利條件。這樣的“面”印證了老吳的不易與艱難。

面面俱到有了，還要舉重若輕。寫作中，最容易忘記的就是重要性和次要性，容易花同樣多的筆墨去對付所有的文字，但實際上這樣的結果沒有重點，缺少看點。

在新聞《一副藥10元錢，鄉村醫生行醫40年不舍離去》一文寫作中，筆者摒棄了大家看重的“殘疾醫生行醫”這個角度，文內也是對他殘疾的話題一筆帶過，重要的內容延展到其醫德醫風上來，不但讓文章避免了走過去“苦大仇深”的老路，還讓新聞變得有深度、有韻味。

五、結語

新聞人物報道對文字記者并不要求多深厚的文字功底，但需要接地氣的采訪作風和深入扎實的采訪精神，只有對受訪人物有了多個角度的了解，才能在提筆寫作的時候，有多個不同的下筆之處。本文從不同角度對人物形象的提煉展開一系列討論，希望能為新聞記者的寫作提供參考。

參考文獻：

[1] 蔣海潮.新聞報道人物通訊寫作方法探析[J].傳媒論壇，2019（19）：91+93.

[2] 侯子軒.淺談人物訪談的新聞寫作技巧[J].參花， 2018（04）：113-114.

[3] 陳偉軍.典型人物的報道策略與文學技法[J].新聞與寫作，2018（09）：108-111.

作者簡介：王渝鳳（1982—），女，重慶人，在職本科，重慶都市傳媒集團重慶晚報慢新聞記者，研究方向：新聞采訪與寫作。