《流溪》：兩次沖動(dòng)后的處女作

王楊

《流溪》是林棹的長篇小說處女作，首發(fā)于《收獲》2019長篇專號(hào)（夏卷）。1984年出生于深圳的林棹，高中時(shí)參與網(wǎng)上文學(xué)論壇，大學(xué)中文系畢業(yè)后，做過實(shí)境游戲設(shè)計(jì)師，賣過花種過樹。《流溪》這部作品“開始了兩次”，前身名叫《阿維農(nóng)》。

兩次沖動(dòng)后的處女作

《流溪》這部作品是處女作，首發(fā)在《收獲》，開始創(chuàng)作這部作品的契機(jī)是什么？

林棹：可以說它開始了兩次。一次在二十歲上，一次在三十歲上。契機(jī)都是“沖動(dòng)”，使火石擦燃、使一輛車跑起來的東西。二十歲的沖動(dòng)和三十歲的沖動(dòng)各有風(fēng)味。火一直燒下去、車一直跑下去則需要?jiǎng)e的——充足的燃料，持續(xù)、專注地裝填燃料的動(dòng)作——它們是我隨年齡增長逐漸獲得的能源和能力。

兩稿之間隔了十三年。情況有點(diǎn)像遠(yuǎn)游的人回家，翻到一件舊玩具，一個(gè)笨拙的木頭人。然后她坐下來，用行囊里的雜物——旅途中收集的貝殼、寶石、顏料、彈簧——把那件飽含意義的舊木頭煥新。新舊材料一下子合在一起，膠和漆是十三年的時(shí)光。二稿可以說是對(duì)初稿的一種包融和反動(dòng)——那也像我們和過去的自己的關(guān)系。

沖動(dòng)的發(fā)生則有點(diǎn)兒神秘了。可以想象我就是那塊火石，而沖動(dòng)是來自未名之地的一只手，一股勢能，它旋動(dòng)我，在我身上擦出火星。

我現(xiàn)在往回看，會(huì)認(rèn)為“中斷”是時(shí)機(jī)未熟。什么是時(shí)機(jī)，如何算熟，則是需要自我的行動(dòng)和時(shí)間共同合力，去提供一個(gè)結(jié)論。

創(chuàng)作這部小說也是你對(duì)過去的自己回看或嘗試著下個(gè)結(jié)論？

林棹：我倒是認(rèn)為每一種創(chuàng)造性作品都是作者對(duì)自我某程度的回望，它永遠(yuǎn)涉及一段復(fù)合的時(shí)光——“復(fù)合”是指，它既有作者自我的光陰，也有被作者的目光攝住的、他人的光陰。

你曾做過很多和文學(xué)聯(lián)系并不太緊密的工作，這些過程是不是就是如你所說在收集燃料，撿拾貝殼？

林棹：也許不是那么主動(dòng)的、有計(jì)劃性的，但客觀上它使點(diǎn)點(diǎn)滴滴得以積累。上世紀(jì)80年代的電影《捉鬼敢死隊(duì)》里有一種裝置，一個(gè)機(jī)械盒子，連著軟管。主角把機(jī)械盒子拋出去，按下按鈕，盒蓋啪地彈開，空間里的鬼魂、幽靈就會(huì)被（很不情愿地）吸進(jìn)盒子里去。我覺得我們也是那樣一種盒子，被拋在人世間，盡量多地吸收一些——不是鬼魂，而是經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)。我們不知道下一秒自己會(huì)被拋在哪里，可能是潔凈的大理石地板，也可能是爛泥坑。不管落在哪里，勉力吸收就好。

第二次開始創(chuàng)作到完成花了多長時(shí)間？

林棹：大約三四個(gè)月。整個(gè)過程是很順暢的。我打開那扇門之后，驚詫于門后面竟然已經(jīng)等了那么多、那么多的東西，它們一擁而上、蜂擁而出。

“疑點(diǎn)重重”：人的結(jié)局是偶然性和行動(dòng)的合力

“很難說清楚敘述者是天真少女、狂人、騙子，抑或三證齊全。”“疑點(diǎn)重重的獨(dú)白”很好地概括了這部小說，敘述是破碎的、不連貫的、含義不明，讀者要自己一點(diǎn)點(diǎn)拼湊故事情節(jié)。“疑點(diǎn)重重”是一種敘事技巧？還是它更多代表了你看待回憶或正在發(fā)生事情的一種角度和方式？

林棹：從弗洛伊德開始，個(gè)人歷史變得值得回溯——他附贈(zèng)一種幻覺：個(gè)人歷史真的可以回溯。人們?cè)诨璋抵谢赝ⅰ暗箮А保蛩麄兊那啻浩凇⑸倌辍⑼辍胗啄辏焓謸苹卣谡覍さ乃槠Ｋ麄兿嘈旁敢庀嘈诺模脫苹氐乃槠厮堋⒓庸唐扑榈撵`魂。

這種回溯形成一種敘事。在此基礎(chǔ)上發(fā)展出名為“敘事治療”的流派。因此有人稱弗洛伊德為“敘事大師”。小說主人公張棗兒利用了這一模式。她構(gòu)建出雙軌的“自我敘事”：近景的“我”和遠(yuǎn)景的“小孩”，雙軌夾擊，試圖劫持聽眾去向她規(guī)劃的目的地。她是一個(gè)自知自覺、按計(jì)劃行事的操控師。

另一方面，“疑點(diǎn)重重”是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活里努力避開或努力消除的狀態(tài)。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活尋求穩(wěn)定感、確信感，也下意識(shí)地將對(duì)可靠性的追求帶進(jìn)文學(xué)時(shí)空。不可信敘述者（騙子、巧言令色的敗德者、立場不明的神秘客、精神病患，諸如此類）的存在會(huì)讓文學(xué)時(shí)空顫動(dòng)不休，穩(wěn)定感散失殆盡，我們因此能在文學(xué)之神承諾的安全區(qū)里體驗(yàn)危險(xiǎn)、懸置的快感。反觀現(xiàn)實(shí)生活——盡管我們痛恨疑點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)生活還是被程度不同的“疑點(diǎn)”塞滿：廣告、巷議、雇主的套話、情人的謊言。實(shí)際上，“不可信敘述者”是現(xiàn)實(shí)生活的常客，每分每秒這里那里，多少不可信敘述者正在對(duì)或迷醉或起疑的聽眾傾倒“個(gè)人敘事”——張棗兒是他們?cè)谖膶W(xué)時(shí)空的鏡像。

這個(gè)讓我想起了是誰說過，每個(gè)人回顧自己的過去時(shí)都是在進(jìn)行文本細(xì)讀。

林棹：對(duì)，關(guān)鍵在于這份“文本”。它完整嗎？可信嗎？誰能做它的擔(dān)保人？它是由誰、在什么時(shí)候書寫的？我們的記憶會(huì)對(duì)我們?nèi)鲋e。我們的記憶本身也是“疑點(diǎn)重重”。因此“回顧記憶”“同記憶博弈”變成一件很有意思的事，我們改變記憶，記憶也改變我們。我們和記憶雙雙變形。

父親暴戾、出軌；母親致力于把張棗兒變成“別人家的孩子”，婚變后抑郁崩潰，情人浪蕩、欺騙……母親去世后，事情最終走向不可挽回。她也許可以有別的選擇，在小說中，張棗兒沒有更好的結(jié)局，為什么會(huì)這樣？

林棹：我們都會(huì)迎來我們的“結(jié)局”，但究竟是“迎來”還是“邁向”？延續(xù)前言，“結(jié)局是偶然性和行動(dòng)的合力”——“偶然性”還有很多別的名字，“天賦”“運(yùn)氣”“巧合”“意外”……在文本的前半部，張棗兒趨于靜止、耽于幻想，不斷召喚往昔讓它淹沒此在——回憶、緬懷、白日夢，敘事主題是“描摹”。這種相對(duì)靜止的狀態(tài)隨著母親去世告一段落。籠子完全撤走（在文本里表現(xiàn)為“家庭”“監(jiān)護(hù)人”的

徹底離席），主人公突然置身無路也無路標(biāo)的曠野。此時(shí)敘事主題轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶袆?dòng)”。可以說，張棗兒是馬不停蹄地奔向了她選擇的結(jié)局。

在你看來，原生家庭或者童年經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人的影響是怎樣的？有偶然性，也與他的選擇有關(guān)？

林棹：一個(gè)人回望童年的態(tài)度決定了童年將如何影響她/他。不斷堆積的失控感構(gòu)成童年的暗面，它和“此在”爭奪主控權(quán)——不僅是童年，還有各個(gè)時(shí)期的“失控回憶”，那些在我們腦海翻滾的幽暗敘事——那就是過去與此在之戰(zhàn)，是“時(shí)間之戰(zhàn)”。一旦“此在”奪下主控權(quán)就能迎來超越——要奪下敘事的主權(quán)，做自我敘事的主人。

選擇和行動(dòng)的前提是“自主性”。童年，我們?nèi)笔ё灾餍裕划?dāng)我們“成年”，社會(huì)把自主性交給我們。這時(shí)我們面臨如何使用我們的自主性的問題。那就是，如何“為自己”選擇和行動(dòng)的問題。

“失控回憶”是指什么？

林棹：那些讓我們痛苦的回憶——細(xì)細(xì)回味——它們也許都源于“失控”。我們對(duì)事情的發(fā)展失去控制。我們對(duì)場面失去控制。事情變得意外地“壞”“糟糕”。我們希望事情可以重來一遍，希望自己可以局部失憶。這和童年的失控感很類似。

小說敘述中有種玩世不恭或諷刺的意味，但經(jīng)常在某個(gè)細(xì)節(jié)流露出感傷情緒或無奈的喟嘆，比如“我”講述童年和兄弟一起玩爺爺做的萬花筒，“忘了是什么時(shí)候，從哪個(gè)地洞永遠(yuǎn)墜了下去。再?zèng)]有人提起它。我也沒有”。又比如結(jié)尾把遺書放入水中那段。如果說這部作品像一曲挽歌，你同意嗎？

林棹：人生是不斷流逝的時(shí)間之河。在這個(gè)意義上，人生是挽歌。面對(duì)死亡陰影的各種態(tài)度形成光譜：一端視之為仇寇，發(fā)憤擺脫；一端視之為樂土，欣然奔赴。“感傷”位于光譜的中段位，“諷刺”是它微微發(fā)酸的鄰居，兩者用不甚相同的手段稀釋死亡的重負(fù)，或稀釋來自其他事物的重負(fù)——譬如責(zé)任、道德、愛。當(dāng)一個(gè)不可信敘述者左右開弓地舞弄“感傷”和“諷刺”時(shí)，我們尤其要注意分辨，因?yàn)樗?他試圖稀釋的那個(gè)“重負(fù)”，才是問題關(guān)鍵。

這是敘述者作為騙子的那一面，她回避了重負(fù)。

林棹：我們可以用她避免講述的、輕輕帶過的部件（某種“留白”）重組出她推卸的重負(fù)。

這對(duì)讀者挺有挑戰(zhàn)性的。

林棹：啊，讀者應(yīng)該是自由自在的、自然而然的，在閱讀中重拾天真的欣悅，把作者的意圖拋去一邊，不受束縛地自由感受！

責(zé)編：馬京京