“小金蓮”踱出大舞臺

鄭辰辰

摘 要：寸蹺秧歌是北方漢民族舞蹈種類的一種，是我國眾多傳統民間舞蹈當中一顆璀璨的明珠，是迄今為止在河北歷史上最為悠久、完整的載歌載舞的表演藝術形式之一。主要流傳于冀中地區，其舞姿特征除扭、顛、顫外，更有風格獨特的順手順腳，伴隨著獨特的鄉間小調翩翩起舞，美妙絕倫。寸蹺秧歌在農閑時節進行表演，腳踩三寸短蹺，右手持扇左手執絹，舞于街巷，靈動秀美。筆者通過實證研究法下鄉采風，采訪老藝人對寸蹺秧歌的起源以及表演形式有了深入地了解和認識，本文就寸蹺秧歌的淵源、表演形式進行研究。

關鍵詞：滿城寸蹺秧歌;動律;舞蹈

寸蹺秧歌是以拉花行當腳踩三寸矮蹺而來，寸蹺表演一般集中于春節、元宵節及農閑季節，分為“踩街”和“打場”兩種形式，寸蹺表演情緒熱烈風趣，帶有一定的即興性。寸蹺秧歌主要表現纏足女性的步履姿態，經過幾千年的流傳和演變，寸蹺秧歌的道具、服裝及扮相也隨時間的推移而發生著變化，但不變的是人們心中對美好生活的向往和憧憬。

一、扮相的俊俏

寸蹺秧歌具有歡快、風趣、幽默的特點，主要表演角色分為：拉花、挑趟、老逗、老坐子。其中“老逗”和“老坐子”扮丑，在表演中所占分量最重，“丑”是整個寸蹺秧歌的核心角色，當地人稱“沒有丑就沒有逗”。寸蹺秧歌服裝在晚清之后，受到戲曲的影響，角色的扮相也逐漸由戲劇行當扮演。“露足”在當時封建社會是不被允許的，所以出現了寸蹺秧歌服裝的一大特色，表演者的褲子特別肥大、寬松，可以足夠把寸蹺秧歌表演中露出的“小腳”遮住，這也符合了當時封建統治下人的審美觀點。

拉花：當地人又稱“拉花姑娘”，是由十七八歲的女子扮演，身穿戲曲行當里花旦的衣褲，將頭發盤成發髻，各飾有花，右手持扇，左手執絹，腳踩寸蹺。拉花角色在表演中的主要作用是：伴舞和演唱，整個寸蹺秧歌演出故事的發展過程都是根據拉花姑娘所唱內容進行的，通常是邊唱邊跳，拉花是寸蹺表演的推動者。

挑趟：是由戲曲行當的武生扮相，身著黑色衣褲，腳著快靴，頭戴軟羅帽，手持霸王鞭，挑趟主要負責率領拉花姑娘進行舞蹈和演唱，配合老坐子和老逗的雙人舞，動作剛勁有力，灑脫自如，英姿勃勃。

老逗：身著短道袍，厚底靴，手持扇，詼諧的小丑扮相，主要特征是：肩要活，腰要弓，膝要顫，順拐抻脖左右看，步子輕，走曲線，起步急，落步緩，小臂胸前下撣。

老坐子：身著女衣、披，厚底靴，梳大頭，扮演老大娘，即老嫗的角色，主要特征是：緩中有急，溫柔端莊中又帶有幾絲潑辣。

整個舞隊以老逗和老坐子為主角，挑趟帶領拉花做伴舞和演唱鄉間小調并配合老逗和老坐子的雙人舞蹈，民間群眾還為這四個行當賦予了梁山好漢的角色，體現了寸蹺秧歌在當時人們心目中的美好形象和寄托，反映了人民群眾的愛憎和審美情趣。

二、道具的靈動

寸蹺秧歌是一種體現農民農閑時期悠閑生活、舞蹈風格獨特鮮明的秧歌形式，它反映了農業社會、農村生活的部分特征和農民樂觀詼諧的精神風貌。

寸蹺是由硬木制成，高60厘米，離地面10厘米處為腳蹬板，腳蹬板下為“三寸金蓮”，每只小腳上穿有顏色鮮艷的小鞋子。在農閑時節，男人們在秋收后的寬敞打谷場上乘涼時候拿在手里的扇子、蠅帚或者毛巾等物品，效仿裹小腳女人走路一步三晃的體態，后來加以美化，便有了寸蹺秧歌表演時使用的彩扇、手絹、霸王鞭及寸蹺。

扇子在寸蹺秧歌表演的運用廣泛，如拉花姑娘手中的彩扇是一個裝飾品，像朵朵盛開的鮮花，并結合拉花姑娘的肢體動作，結合手腕力量做各種的翻、轉、抖，顫等動律，讓扇子在手中舞蹈，時而做遮羞狀時而在風中翩然起舞，體態輕盈如風，婀娜多姿;而在老坐子的手里又變成了幽默、滑稽逗樂的意味。常見的扇位：三六扇、捏扇、握扇、抖扇、里挽扇花、順扇、平端扇、羞扇、懷扇。

三六扇：又稱插扇，中間三指在扇子的上面，大拇指和小指在下，用力握住扇子即為三六扇。

抖扇：在“三六扇”基礎上，用手腕的力量帶動扇子使扇面及扇穗左右快速的抖動。

手絹也是來源于生活中的毛巾，絹在寸蹺秧歌表演中的作用則是擦汗和遮羞，拉花姑娘多用，輕柔的絲巾在拉花手中上下飛舞，如同蝴蝶流連于花叢中一樣優雅自如，靈動秀美;常見的絹位：里挽絹花。

鞭象征著威猛，又稱做霸王鞭，寸蹺秧歌的表演中由挑趟來執霸王鞭，鞭則表現為英勇有力，常見的鞭位：三六鞭、卡鞭、握鞭、抖鞭。

卡鞭：手拿在霸王鞭的中間位置，像是卡在那里，舞動時靈活地卡在中指和大拇指中間。

抖鞭：右手握鞭，以手腕的力量帶動鞭的抖動，使鞭頭的紅綢抖動起來。

寸蹺秧歌表演時所用的道具，不管是如鮮花盛放的扇子，還是像蝴蝶般優雅的絲巾，還是剛勁有力的霸王鞭，都無不在舞動中表現了一種靈動秀氣之美，再加之角色的巧妙運用，每次表演都帶給觀眾一場強大的視覺盛宴。

三、動律的顛顫

寸蹺秧歌舞蹈腳踩三寸短蹺，在農閑時節和春節時期進行表演，表演時為了保持身體穩定性和平衡，必須要一直舞動，不能停止，上身由于膝關節的顫動及腳下不停地踏地而來回晃動，肩膀會自然地跟著上半身的晃動起來，這個顫動律的主要動力來自膝關節的上下顫動，上身在顫動的同時又因手握扇，扇子則隨身體抖動起來又形成了顛，正因為是模仿三寸金蓮的樣子，所以在行進的過程中要有裹腳女人一步三晃的體態，還要不停地扭動身體，并揮舞著手中的彩扇和彩絹，寸蹺秧歌舞姿除了扭、顛、顫外，還有順手順腳的特征，這主要是老逗和老坐子的“丑”角體態，形成了寸蹺秧歌舞蹈的獨特藝術風格，優雅之姿和幽默風趣之味盡顯其中。

下肢基本動律為：平顫步、靠腿、抬跳步、別腿跳、串場步、跳顫步、蹉蹉步。

別跳腿：首先右腿半蹲，同時左腿膝蓋微屈勾腳，右腿膝蓋頂在左腿膝蓋窩處，上身動作則為左手抓住衣襟放于左肩上，右手在胸前自然地扇扇子，做滑稽狀，同時右腳一拍一步向前跳動。（說明：老逗的專屬動作，一般是表演滑稽、小丑的形象）

抬跳步：首先右腳向前方跳一小步，右腳落地后微微屈膝，同時右小腿向后抬起，重拍向下，這即為“右抬跳腿”;反之，做前拍動作的對稱動作即為“左抬跳步”。左右“抬跳步”交替進行。

挑趟動作特征是奔放灑脫，剛勁有力，多跳“跳顫步”;拉花動作特征為婉約大方，端莊的體態，多跳“蹉蹉步”（類似于花梆步）;老坐子則要求夾襠含胸，多跳“串場步”;老逗要屈膝、順拐、抻脖、瞪眼做滑稽狀，扮演小丑的形象。每個角色都有自己的特點，互相諧和的藝術特色。

寸蹺秧歌的動律特征為扭顛顫，表演特點是“走路都不忘跺和顫，動作各異角色全”，腳的跺和膝部的有規律顫動有機結合在一起，加上上身的大幅度晃動，讓寸蹺秧歌出現了一種“浪”勁兒摻雜于其中，形成了獨具特色的冀中農民秧歌。

寸蹺秧歌的“扭”，滿城寸蹺秧歌因模仿清朝女子纏足“三寸金蓮”一步三晃的步態和“屈膝、腆腮、擰腰”的三道彎體態，在表演中拉花姑娘扭動柔軟的腰肢，挺胸，屈膝，將三道彎表現得淋漓盡致，寸蹺秧歌的“扭”就更為含蓄、嫵媚動人、陰柔的特征。

寸蹺秧歌的“顫”，“顫”是因腳踩短蹺為了保持身體平衡，膝蓋彎曲腳下不停踏地，上身自然地隨動，并舞動手中的扇、絹，從而形成了“顫”動律，滿城寸蹺秧歌的“顫”是由腳下帶動上身舞動的特征，上半身和下半身都在舞動，再加之演員手中舞動的花扇和彩絹，遠遠望去像極了翩翩飛舞在花叢中的彩蝶。

寸蹺秧歌的“顛”，“顛”的出現是建立在“顫”的基礎之上的，“顫”是由膝關節發力，重心放在前腳掌上，腰部放松，上身及肩部隨動，自然而然地就出現了“顛”的動律，也是沿承了黃河沿岸人民的憨厚樸實，舞蹈動作自由灑脫，但又腳下踩了寸蹺，就形成了上身顛得厲害，而腳下碎碎步的特點，還形成了獨特的順手順腳的藝術風格。滿城寸蹺秧歌的“顛”有著活潑俏皮又有一絲大方委婉揉入其中。

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