政法微電影如何講好故事

摘要：隨著互聯網技術的更新迭代和新媒體的蓬勃發展，傳統的政法宣傳方式已經難以適應碎片化、互動化的傳播生態。近幾年，微電影因小體量、故事性、新穎性走紅網絡，成為廣大宣傳工作者青睞的載體。中央政法委敏銳地發現這一趨勢，自2016年起，每年開展“平安中國”微電影比賽，為廣大政法宣傳工作者創作政法題材的微電影提供動力和機遇。本文以北京政法網獲獎微電影《找老王》為例，分析政法宣傳中如何運用微電影這一體裁講好政法故事，創作出人民群眾喜聞樂見的微電影作品，讓政法單位和干警的正面形象深入人心。

關鍵詞：政法宣傳；微電影；講故事；《找老王》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）19-0114-02

一、引言

顧名思義，微電影即微型電影，通常指時長不超過20分鐘，適于在各類新興媒體平臺上播放，具有完整故事情節、運用電影藝術手法的影視短片。近年來，微電影在互聯網走紅，各級黨政機關宣傳部門對微電影十分青睞[1]。中央政法委已經連續5年開展“平安中國”主題微電影比賽，極大地推動了政法題材微電影的生產和傳播。全國各級政法單位和社會力量聚焦政法工作者、政法單位，創作了大量的政法題材微電影，也涌現出了一批好的作品。本文以第四屆“平安中國”微電影大賽獲獎微電影《找老王》為例，探析政法題材微電影的創作手法，分析政法微電影如何講好故事，為廣大政法宣傳工作者提供借鑒。

二、微電影的主要特點

（一）時長不超過20分鐘

微電影的首要特點是“微”。從廣大觀眾的角度來看，這個“微”，主要體現在時長上。微電影少則5分鐘、10分鐘，最長也不超過20分鐘。正是因為時間短，廣大網民可以在乘坐交通工具的時候，或者課間、工作間休息的時候，利用碎片化的時間觀看[2]。“微”是碎片化傳播的優勢，也是微電影區別于電影最顯著的特點。

（二）制作周期相對較短、成本較低

與院線電影動輒幾千萬、上億元的制作成本相比，微電影的制作成本一般不超過百萬元。據筆者了解，當前市場上有專業團隊、職業演員，有一定專業度的微電影制作成本一般為幾十萬元。成本高低與制作團隊的水平高低成正比。同時，微電影拍攝制作的周期相對較短，一般數周即可完成。

（三）微電影的內核仍是電影

盡管成本低、制作快、時長短，但微電影的文化內核仍是電影。因此微電影在敘事結構、拍攝技巧、剪輯方式上，仍采用電影的手法。人物和故事具有虛構性，劇情畫面具有設計性，這些都是微電影的必備因素。

（四）更適于互聯網傳播

微電影的傳播渠道主要為互聯網，特別是移動互聯網。平板電腦、手機等播放終端的屏幕大小，決定了微電影對畫面質量的要求相對較低，但人們對畫面沖擊力、劇情吸引力的要求并不會降低。移動互聯網時代是“眼球經濟”的時代，網民的注意力稍縱即逝，對戲劇沖突性和密集度的要求更高。

三、當前政法微電影創作的誤區

（一）敘事宣教色彩濃厚

公安、法院、檢察院等執法、司法機關，因其工作具有處理社會矛盾、維護公平正義的職業屬性，與影視創作中的“沖突”需求不謀而合，歷來是影視創作的“富礦”。但不幸的是，在政法題材的微電影中，最突出的問題就是失去了“沖突”。對主旋律的弘揚過于直白，宣教色彩濃厚，藝術手法不足。從北京市政法單位歷年報送“平安中國”微電影大賽的參賽作品中，筆者發現，參賽的微電影大多改編自典型人物事跡，但仍然屬于好人好事類型，或平鋪直敘成為流水賬，或缺乏情感假大空，影片缺乏故事，故事缺乏沖突，沖突缺乏設計。而電影的本質就是講故事，沒有劇情設計的事跡，不是故事，頂多是記錄。甚至還有微電影與新聞專題片高度類似，無法稱之為“電影”。

（二）視角宏大，內容求全

微電影精悍短小，時長決定了它的容量。但目前一些宣傳部門拍攝微電影，還停留在拍攝宣傳片的思路上，總想把一個單位想宣傳的全部工作、政績，甚至先進工作者、領導都放在一個微電影里。更有甚者，敘事范圍還會從一個單位擴大到整個行業，甚至整個時代。不可否認，一部好的微電影可以發揮以小見大的作用，折射整個行業，甚至整個社會的情況，但絕不是生搬硬套、強塞硬加。這種求全貪多的想法，往往會使原本精彩的故事面目全非。微電影創作不等同于工作匯報，也不等同于新聞宣傳，必須遵循藝術的規律。

（三）過于業余，缺乏專業度

微電影創作對專業技術的要求不高，但不等于完全不要技術。在政法微電影的創作中，非專業人士上陣的現象非常普遍。應該說，微電影得以廣泛傳播，確實與易上手、專業性較低有很大的關系。但是，微電影好拍難精，電影是將文學（劇本）、美學、攝影等多種學科結合起來的藝術，缺乏拍攝技巧和剪輯藝術，作品就會缺乏藝術性[3]。專業性的缺乏，還體現在非專業的演員身上。很多單位在微電影創作的過程中，全體職工齊上陣。但在攝像機鏡頭前，明明干熟了的工作卻演不出想要的效果，這與演員的表現力直接相關。

四、優秀政法微電影的必備要素

（一）故事精彩，劇情緊湊

電影史學家安德烈·葛東特曾說：“電影一直用故事吸引觀眾，讓我們以為電影就是如此聰明。”對于微電影來說，由于時長的限制，故事要講得精彩，又不能過于復雜；情節要層層推進，又不能過于緩慢，最好一波三折。《找老王》這部微電影就很好地運用了這一點。《找老王》講述的是北京郊區一名法官的日常工作。作為郊區法庭的法官，主角最主要的日常工作其實并不是普通人以為的那樣，僅僅坐在法庭上判決案件。上山下坡調查取證、串門入戶了解情況、化解糾紛，都是他的日常工作。因此，《找老王》這部微電影把鏡頭聚焦在法官化解矛盾上，同時考慮到大多數觀眾對法律專業知識并不精通，所以在案件選擇上，選擇了專業性較弱的離婚案，更便于普通人理解，省去了解釋專業法律知識的篇幅。在劇情設計上，從老夫妻鬧離婚開始，老太太不離老頭子非要離，最后老頭子主動不離不鬧，劇情層層推進，最后反轉，引人入勝。

（二）小切口大主題，與觀眾情感共鳴

藝術源于生活又高于生活，微電影也是如此。政法機關拍攝的微電影，主題必然是弘揚主旋律，但一定要從小處著眼，潤物無聲。《找老王》這部微電影，雖然只拍攝了一件小小的離婚案，一個優秀法官的日常工作，卻反映了北京市新農村改造的大主題。因為農村房子破舊，老頭子不愿住，與老太太產生矛盾，一心要離婚到城里兒子家住。法官了解了老人的訴求后，巧妙地請老人的孫子出馬勸解，傳達了新農村改造后，馬上就有新房子住的大時代背景。老頭子不聽妻子的話卻聽孫子的話，為了孫子愿意留在農村。“祖孫情、隔輩親”，讓觀眾深深地產生了共鳴。法官對政策的到位解釋，對人性的精準把握，化解糾紛的聰明做法，都讓人深深地感受到，這位法官確實是一位深入群眾、一心為群眾服務的好法官。觀眾的情感得到了滿足，宣傳得到了落實，時代主題被點明，實現了時代性、故事性、藝術性的完美統一。

（三）兩條線索交織，人物形象豐滿

微電影因為時間短、容量小，一般都采取簡單的線性敘事結構，便于完整清晰地闡述故事。但線性敘事一旦處理不好，就容易出現劇情過于平淡、人物過于單薄的問題。特別是法治題材的微電影，因為涉及諸多法律專業知識，如果敘事過于簡單，微電影就容易淪為普法欄目劇。因此，微電影《找老王》運用了雙線索敘事模式。一條主線講公事，王法官為老夫妻辦理離婚案件；一條線索講私事，自己的私家車莫名被砸，尋找砸車人。隨著影片的推進，兩件看似毫無關系的事情，卻在影片最后交匯到了一起——原來，法官的車停在山下，老夫妻住在山上，車被砸，正是因為老夫妻吵架鬧離婚，不小心將一塊石頭推到山下所致，是無心之失。

通過巧妙的設計，影片主人公避免了空洞的高大全形象，而是有公私對比。法官身上既有職業理性的一面，也有跟鄉親們相處時親切的一面。先公后私，對公盡心盡力，個人私事暫放一邊，是為了表現主人公恪盡職守、一心為民的優秀品質。但因為劇情設計得巧妙，這種形象的塑造、主旋律的弘揚并不突兀，反而非常自然，更容易讓觀眾接受。

（四）鏡頭語言、配樂等電影藝術的綜合運用

電影是視覺傳播的藝術，鏡頭語言非常重要。精美的全景畫面、突出細節的特寫、蒙太奇式的轉場，可以讓一部微電影帶給人美好的藝術享受。《找老王》雖然只是一部微電影，但鏡頭語言非常豐富，向廣大觀眾展示了農村生活的生動畫面。在片頭，爹打孩子、丟雞丟鴨、夫妻打架，都跑來找法官解決，鬧哄哄的，充滿了生活氣息，充滿了喜劇片的歡樂，同時也吊足了大家的胃口。“為什么都來找老王”這個問題也自然把觀眾的視線引到了影片主人公的身上。

此外，《找老王》這部微電影的成功，還離不開幾位演員的精彩詮釋。雖然演員都不是明星大腕，但幾位主演的形象特點突出。中年法官中規中矩，年輕法官相對時尚，農村老夫妻語言生動、表現力強，他們的表演共同造就了這部精彩的微電影。這部微電影于2019年7月在北京政法網和北京政法新媒體平臺發布后，累計觀看量超8萬。

五、結語

微電影好不好看，在于故事講得好不好。政法宣傳能否深入人心，同樣在于故事講得好不好。運用微電影這一載體進行政法宣傳時，必須尊重電影藝術的創作規律和移動互聯網的傳播規律，既要選擇貼近生活的故事，設計精彩的劇本，又要充分運用鏡頭語言，在電影一開始就牢牢吸引住網民的目光。只有這樣，政法故事才能既講出去，又好看好聽，實現傳播目的。

參考文獻：

[1] 王哲.對宣教類微電影創作的深層思考[J].新聞傳播，2018（10）：86-87.

[2] 楊清明.宣教類微電影創作初探——以甘肅天水宣教類微電影創作為例[J].中國廣播電視學刊，2017（10）：132-134.

[3] 張婧.法治微電影的宣教功能探析[J].普洱學院學報，2017（8）：45-47.

作者簡介：鄭偉（1982—），女，河北張家口人，碩士，編輯，研究方向：政務新媒體傳播、政法機關宣傳輿論引導。