美術館文化創新的路徑探索

張馨方

摘要：物館藏是記錄中華文化發展和凝聚文化認同的重要載體，美術館在收藏實物的同時，也應重視對與實物的制作、使用相關信息的記錄，基于此，本文對美術館發展中面臨的主要問題以及美術館文化創新的路徑進行了分析。

關鍵詞：美術館;文化創新;路徑

1.美術館發展中面臨的主要問題

1.1 管理體制落后

管理體制不夠健全完善是制約基層美術館發展的重要因素。在美術館管理和服務工作開展中缺少詳細的規章制度，難以對工作人員形成有力約束，他們在日常工作中就容易出現違規行為，不能保證基層美術館各項工作的貫徹落實。與此同時，美術館工作人員對自身職責不夠明確，在為社會公眾服務時也不夠耐心、細心和熱情，因而無法得到公眾的好感，公眾對美術館的了解程度不高，不愿意到美術館中參觀，使基層美術館失去了群眾基礎，美術館的發展之路也會更加坎坷。

1.2 經費匱乏

各個地區的財政部門每年給基層美術館劃撥的款項少之又少，基本上只能夠維持人員日常開支和文物的簡單修復，致使基層美術館基礎設施因缺乏資金而無法得到更新，現有基礎設施比較落后，使用年限過長，與信息時代格格不入。公眾走進美術館后享受不到現代化的便利服務，隨處可見陳舊的設施和物品，他們很難對美術館產生親近感，失去了觀賞文物的欲望，不能夠全身心地投入其中，愿意走進美術館的人越來越少，這也在一定程度上阻礙了基層美術館的發展腳步。

1.3 專業人才不足

文物的收藏、開發和利用都要由專業人才來完成，然而基層美術館不能夠支付給員工較高的薪酬，難以對專業人才產生吸引力，不少優秀人才都紛紛離職和跳槽，美術館在職員工專業素養普遍較低。除此之外，基層美術館沒有經常性地開展員工培訓活動，員工素質能力得不到提升，他們的信息技術應用水平不高，不能運用先進技術和系統平臺實施管理和服務工作，與社會公眾的交流互動比較匱乏，不了解公眾的真實需求，美術館管理服務模式遲遲得不到改進，導致基層美術館發展速度非常遲緩。

2.美術館文化創新的路徑

2.1 加強館藏文物研究，關注成果多元轉化

美術館是保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現在、未來的橋梁。美術館作為人類文明傳承發展的中樞，不斷探索創新發展路徑，在公共文化服務體系中發揮著舉足輕重的作用。讓文物活起來，首先要加強文物研究，夯實學術基礎。要深入挖掘蘊含在文物之中的豐富文化內涵，講清楚文物背后的文化故事、文化基因，進而挖掘出蘊含的人文精神和當代價值。要關注學術研究成果的多元轉化，讓扎實的研究成果有效轉化為展覽策劃、文創開發、課程設計、精品講座等多種形式，以更加喜聞樂見的形式服務于人民。

2.2 提高策展能力，打造美術館IP

展覽是美術館最重要的文化產品，策展能力是美術館的核心競爭力之一，越來越多的觀眾會為了一個好展覽反復走入美術館。疫情期間，云端精品展成為眾多文博粉的“白月光”，美術館恢復開放后，勢必吸引更多人參觀。美術館應趁熱打鐵因勢利導，不斷策劃精品展覽，吸引更多觀眾從線上走進線下的展覽。同時，要在策劃展覽時，樹立通過展覽打造美術館IP的意識，通過IP衍生的產品設計、宣傳推廣等多元渠道延伸活化展覽，真正讓文物活起來、讓展覽走出去。

2.3 鼓勵跨界融合創新，打造特色文化產品

隨著對美術館文創概念理解的逐步深入，美術館文創產品的形式與內涵也不應局限在簡單的文化日用品上，而可以逐步擴展到富含美術館特色的各種文化產品開發，如展覽設計制作、文物鑒賞服務、數字化服務、實景娛樂、餐飲和物業服務等多個維度，營造“美術館文創”的概念。同時，要主動融入文旅融合的大趨勢，積極探索以美術館為文化中樞的文旅多產業多領域融合互通的休閑消費體系，鼓勵線上線下融合等新消費模式發展，完善“互聯網+”消費生態體系。

2.4 加快美術館數字化進程，融通線上線下服務

要把美術館數字化工作提升至戰略高度，加速美術館數字化工作，做好文物數據備份和共享。大力發展美術館線上平臺，推廣美術館云服務，通過公眾號、小程序等數字化服務探索數字化展覽、虛擬展示、網上講座、電子圖書、沉浸游戲等公共文化服務產品。打造符合線上服務特點的特色文化產品，避免將線下展覽資源直接上網的簡單操作，提升線上多元體驗快感，使美術館線上平臺成為與線下形成互為支持和補充的有機結合體。

2.5 加強人才建設，關注后備人才培養

要打造一支適應新時代新需求的人才團隊，這既需要美術館有意識地“固本培元”，優化本館從業人員成長環境，安排更多專業培訓和實際操作機會，讓人才在干中學、學中干，不斷積累成才;也需要美術館“廣聚英才”，通過多種形式引進高水平專業人才。在實踐中，美術館可以考慮加強“館校合作”“館企合作”，聯合培養專業人才;也可以考慮建立柔性人才管理機制，以聯合策展人、聯合策劃人等形式，吸納國內外高級人才，不斷凝聚各方資源優勢，培養緊缺人才。

2.6 重視展覽的理念和表達的創新

要改變我們傳統展覽中唯藏品論、唯藝術論、唯考古論的狹隘的思維模式，處理好藏品和觀眾的關系，把握好展覽的導向。展覽什么，以何種方式去展覽，所表達的審美觀、價值觀、歷史觀是否客觀，都要認真研究和把握。要將展覽的方向視角轉向觀眾。通過展覽內容、傳播形式、各種活動等讓觀眾對所展覽的歷史內容有清晰的認識，能夠用歷史唯物主義觀來看待歷史和文物。每一個美術館展覽，要準確把握展覽內容的主旨思想和展陳價值定位以及展陳與觀眾的關系。設計團隊對展陳內容足夠了解的情況下，客觀地展示藏品，不能過多加入設計師對展陳內容的審美情趣和主觀色彩。

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