大家為何更“愛”毒皇后

摘要：近些年來真人童話電影被不斷搬上大熒幕，越來越多的經(jīng)典故事被改編再改編的上演。然而在電影中始終是好人形象出現(xiàn)的公主們卻得不到觀眾的一味觀看，性格迥異氣場強(qiáng)大的“毒皇后”們卻越發(fā)受到觀眾的喜愛，本文從電影心理學(xué)的角度試分析這類童話電影中的繼母形象。

關(guān)鍵詞：童話電影;繼母;毒皇后;情結(jié)

隨著科技技術(shù)的創(chuàng)新和不斷發(fā)展，越來越多的真人童話電影被搬上大熒幕，觀眾對于經(jīng)典的懷舊之情讓童話電影的票房水漲船高。然而隨著大量觀眾的觀影喜好的變化，電影中美麗善良的公主形象已經(jīng)無法滿足觀眾內(nèi)心的期待。相反，童話電影中永遠(yuǎn)是第一反派的人物的“繼母”們卻讓觀眾印象深刻。由繼母們飾演的毒皇后們是如何精彩演繹讓觀眾熱愛的。電影作為普遍的大眾消費(fèi)品，觀眾進(jìn)到影院在滿足自己的精神娛樂的同時(shí)，也會(huì)對電影中所傳達(dá)的人生哲理產(chǎn)生思考。本文章主要從2012年的《白雪公主之魔鏡魔鏡》、2014年的《沉睡魔咒》、2015年的《灰姑娘》這三部電影出發(fā)站在觀眾心理上為何更喜歡“毒皇后”這類角色的原因。

一、善與惡——人物性格之比較

（一）公主的誕生

《白雪公主之魔鏡魔鏡》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》三部電影都取材于經(jīng)典的童話故事，《白雪公主》和《灰姑娘》都是同名童話改編，而《沉睡魔咒》也是觀眾耳熟能詳?shù)摹八廊恕钡墓适?。顧名思義電影中主人公的設(shè)置也是符號大眾的期待，是位美麗善良的“公主”?！肮鳌眰兊男蜗笏坪鯘M足了人性最崇尚的一些名詞性格：堅(jiān)強(qiáng)而勇敢，仁慈而善良。她們個(gè)性相似且都會(huì)得到白馬王子的認(rèn)同和喜愛，所謂說“性格決定命運(yùn)”。那么由這些好的性格的一個(gè)重要的前提就是美麗，童話里的公主一定是美麗的，電影中飾演公主的形象的演員也都適應(yīng)的觀眾的觀影期待。因?yàn)樗齻兊拿利惖耐獗聿艜?huì)不經(jīng)意間和王子一見鐘情，然后發(fā)生之后的種種故事。善良美麗的公主的形成和她們的成長環(huán)境息息相關(guān)。電影《灰姑娘》的開頭，是一片美麗的花園，灰姑娘和父親在花園中愉快的嬉戲，而灰姑娘的母親就在旁邊觀看著她們。母親的位置是處于一個(gè)旁觀的視角，也為后來母親的去世埋下了伏筆。三部電影作品中公主們都有著幸福美好的童年，童年的幸福時(shí)光養(yǎng)成了公主們善良樂觀的性格。緊接著母親的缺失對人生平坦的公主是人生的第一挫折，在接受了母親缺席的事實(shí)后緊接著一位新的母親就出現(xiàn)了她們的生活里。她們對于陌生的后母都抱有著美好的幻想，盡管是后母，但也是母親的角色，然而這些后母們的出現(xiàn)超出了她們內(nèi)心的期待。

（二）后母的到來

然而相對于美麗善良的公主無法抓住觀眾的內(nèi)心，“毒皇后”們卻在公主的極大襯托下如何脫穎而出的?！栋籽┕髦хR魔鏡》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》三部作品中飾演繼母或者毒皇后這一形象的分別是茱莉亞羅伯茨、安吉麗娜朱莉、凱特布蘭切特三位奧斯卡影后飾演。三位皇后都是電影里的反派角色，她們會(huì)千方百計(jì)的刁難公主，她們在施虐和被虐中體會(huì)著快感。她們也有著共同的性格特點(diǎn)：邪惡、黑暗、而且運(yùn)用化骨綿掌玩弄公主于無形。作品里的毒皇后們除了共有的特征外，每個(gè)人都個(gè)性鮮明，人物刻畫的十分飽滿?！栋籽┕髦хR魔鏡》中茱莉亞羅布次飾演的后母是一個(gè)極度自戀、愛美、花癡的形象。電影中后母要舉辦一場舞會(huì)，在舞會(huì)之前讓身邊傭人為自己準(zhǔn)備美容，而整場美容的場景在觀眾看來是十分耐人尋味和無法接受的，所采用的材料都是一些平常人看起來十分惡心的鳥的糞便或者昆蟲之類的，極度的愛美自戀自然在每天照鏡子中得到彰顯。而《沉睡魔咒》中安吉麗娜朱莉飾演的皇后是被公主的父親傷害，也就是之前背板自己的男友，本來是要拿公主報(bào)仇，但她卻愛上了善良的公主。一開始朱莉的出場十分小心翼翼，不敢和公主進(jìn)行過多的接觸和交流，然而在越來越多的接觸中，兩個(gè)人成為了很好的朋友。在電影《灰姑娘》中凱特布蘭切特飾演的繼母則完全是大笑姑婆的形象，她總是笑著發(fā)號施令，讓灰姑娘干完所有的家務(wù)，自己總是能找到各種各樣的借口為自己的傲慢和粗魯掩飾。

二、“毒皇后”的哀傷

（一）她們?yōu)楹巫兊美淠F(xiàn)實(shí)無情的打擊

觀眾在了解了毒皇后們的一些性格之后，也試著了解她們所處的無奈之地?！栋籽┕髦хR魔鏡》中繼母一共結(jié)了5次婚，她的婚姻總是在分裂，她是一個(gè)渴望被愛的女性形象。電影中當(dāng)一心愛著灰姑娘的王子被她施了魔法后對皇后百般熱愛的時(shí)候，她卻相反開始討厭王子，她希望得到的是發(fā)自內(nèi)心的真誠的愛?！冻了е洹分械幕屎螅潜磺澳杏褳榱私疱X地位背叛的女性角色。而電影《灰姑娘》中的繼母接連死了兩任丈夫，還要帶著三個(gè)女兒，無論是情感還是生活都要她一人承擔(dān)。這些毒皇后的現(xiàn)狀分析看來，她們只是一些缺愛、背叛和無奈的處于弱勢地位的女性形象。

（二）為何選擇做惡人——“魔鏡王后情結(jié)”

“魔鏡王后情節(jié)”的產(chǎn)生

前面知道“毒皇后”們其實(shí)是弱者，那么為何她們會(huì)處處針對美麗公主，則在于她們都有一個(gè)“魔鏡王后情結(jié)”。“情結(jié)， 由一些被意識壓抑的意念（即無意識的思想、感情、知覺、記憶等）所組成的具有類似核心作用的復(fù)雜的心理現(xiàn)象。它能吸附許多經(jīng)驗(yàn)，使當(dāng)事者的思想行為及情緒易受這種情結(jié)的影響而遵循一定的方式進(jìn)行，形成固定的行為模式”。情結(jié)這個(gè)概念最早是心理學(xué)家榮格提出的，他認(rèn)為每個(gè)人都有這樣或那樣的情結(jié)，有深的情結(jié)也有淺的情結(jié)，有的情結(jié)會(huì)持續(xù)一段時(shí)間，有的情結(jié)則會(huì)伴隨終身。而“魔鏡王后情結(jié)”概念的提出是作家柯云路在《童話人格》中提出的。因?yàn)樵谒磥恚骸扒榻Y(jié)是一種能量，是一種動(dòng)力模式，是心理運(yùn)動(dòng)的一個(gè)潮流，是人對外界事物應(yīng)對的一個(gè)程序，是一個(gè)根深蒂固的心理存在，是一生都在左右人的神秘力量，是連綿不絕的夢境，是驅(qū)動(dòng)一個(gè)人行為的動(dòng)力源泉”。而“魔鏡王后情結(jié)”從何而來呢，精神分析領(lǐng)域得知男孩對于母親的過分愛戀會(huì)有想要取代父親的“俄狄浦斯情結(jié)”。而相對的女兒對于父親過度愛戀則被稱為“埃勒克特拉情結(jié)”。“就潛意識而言，每一個(gè)母親或多或少都有些類似的情結(jié)。然而，對于一個(gè)在人格成長史上順利地抑制和克服了埃勒克特拉情結(jié)的女人，相對也比較容易克服“王后魔鏡情結(jié)”。而那些埃勒克特拉情結(jié)從小就畸形發(fā)展的女性，一旦成年后做了母親，就會(huì)對女兒表現(xiàn)出比較嚴(yán)重的“王后魔鏡情結(jié)”。

情節(jié)一——其實(shí)是女人對其他同性嫉妒的延伸

三部作品的“毒皇后”在電影中都是繼母一個(gè)角色，盡管作為繼母對于“公主”的感情也是母親對于女兒的這種繼母之情。“埃勒克特拉情結(jié)”指的是母親在目睹了自己丈夫和女兒的過度親密之后，逐漸的將自己排除在外，從而對自己女兒的嫉妒之情，而這類嫉妒之情則是完全出于對同性的嫉妒之情。電影《灰姑娘》中有這樣一個(gè)場景，繼母舉辦了一場舞會(huì)，舞會(huì)間無意撞見了灰姑娘和自己父親的對話。父親對灰姑娘說：“記住我會(huì)永遠(yuǎn)愛你和你的母親?！倍沁@一句話被繼母聽見了，如果說“埃勒克特拉情結(jié)”是出于母親對于女兒的嫉妒的話，那么對于灰姑娘的母親的嫉妒則是完全出于對于同性之間的嫉妒。類似的情結(jié)還發(fā)生在電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》和《沉睡魔咒》中。白雪公主的繼母一心想要嫁給深愛著白雪公主的王子，而王子每天在繼母面前表達(dá)自己對于白雪公主的愛戀。而在《沉睡魔咒》中，看過的觀眾都了解，朱莉飾演的王后是被自己心愛的男人背叛，為了權(quán)力和地位他選擇了傷害了王后而娶了睡美人的母親，這恰恰是出于對于同性的嫉妒之情。所“魔鏡王后情結(jié)”的出現(xiàn)則恰恰只是出于一個(gè)女人出于對于另外一個(gè)女人的嫉妒。

情節(jié)二——母親與女兒年齡差距越小，其王后魔鏡情結(jié)就可能越強(qiáng);而與女兒的年齡差距越大，魔鏡情結(jié)相比越弱。

在《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，皇后已然在白雪公主七歲的時(shí)候已然得知世界上最美麗的女人是白雪公主。但由于當(dāng)時(shí)白雪公主只是個(gè)孩子，作為女性的各方面的特征還不明顯，所有皇后沒有及時(shí)意識到白雪公主對自己的威脅。當(dāng)白雪公主成年，各方面的女性特征都已成熟，出落的越發(fā)美麗，皇后才意識到公主對自己的威脅。所以當(dāng)而與女兒的年齡差距越大，魔鏡情結(jié)相比越弱。因而通過兩個(gè)情節(jié)的表現(xiàn)可以得知，“魔鏡王后情結(jié)”的出現(xiàn)則恰恰只是出于一個(gè)女人出于對于另外一個(gè)女人的嫉妒。

（二）“毒皇后”從何而來？

在電影中我們可以看出，作為灰姑娘或者公主的父親之所以會(huì)娶“毒皇后”為妻，是因?yàn)樗齻円彩置利悾凶銐虻膶W(xué)識和修養(yǎng)。從而可想而知“毒皇后”們在年輕的時(shí)候也一定是美麗、善良和單純的。在年輕是她們也是和灰姑娘或者白雪公主一樣眾星捧月般，在她們的內(nèi)心身處也有著灰姑娘似的情節(jié)，只有要有美貌等待者被動(dòng)的等待著幸福的來臨。然后現(xiàn)實(shí)的打擊的是她們所得到的結(jié)果是無情的背叛、對婚姻的失望和現(xiàn)實(shí)的無奈，她們原本的那些被動(dòng)等待隨著歲月的流逝而變得一文不值，她們只能做出改編，自己去創(chuàng)造自己想要的人生。因而“毒皇后”們只是堅(jiān)強(qiáng)勇敢而自強(qiáng)不息的女性形象。

（三）與公主互為“鏡像”

正如前面所提到的“毒皇后”們在年輕的時(shí)候也有著和灰姑娘類似的經(jīng)歷和情節(jié)。因而在電影中“毒皇后”們的出現(xiàn)對于公主而言只是一種生活的歷練。她們在告訴灰姑娘和公主們被動(dòng)的等待往往很難或者長遠(yuǎn)的取得幸福，幸福是自己主動(dòng)去創(chuàng)造的。在拉康的鏡像理論中，凝視對象其實(shí)是一種欲望的凝視，在電影《白雪公主》中，皇后的鏡子房間里有很多面的鏡子，有的鏡子會(huì)顯現(xiàn)皇后美麗的樣子，有的鏡子會(huì)浮現(xiàn)皇后老的樣子，有的鏡子會(huì)出現(xiàn)白雪公主的樣子，皇后對這些對象的凝視其實(shí)都是對于欲望的投射。是對于年輕和美麗的追求，而她所缺少的年輕和美麗恰恰卻都出現(xiàn)在了白雪公主的身上。也可以說白雪公主就是年輕時(shí)的皇后，只是皇后無法接受自己年老的事實(shí)，她要?dú)⒌舭籽┕鞑艜?huì)覺得自己永遠(yuǎn)年輕。因?yàn)椤岸净屎蟆眰円彩且晃蛔云燮廴说呐裕齻冇米约鹤砸詾榈闹e言欺騙著自己和身邊的人。

結(jié)語

在看到了“毒皇后”所曾經(jīng)遭遇的不幸后，觀眾看到了她們作為不再年輕貌美的女性的一絲絲悲涼。但她們卻已然積極樂觀的迎接著生活對她們的無情打擊，她們用自己的親身經(jīng)歷和對公主們的折磨來告訴滿懷“灰姑娘情節(jié)”和“白雪公主情節(jié)”的被動(dòng)等待幸福的女性，幸福不是被動(dòng)的。其實(shí)這些“毒皇后”們只是一些被現(xiàn)實(shí)無情打擊卻已然積極樂觀堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的生活著的女性形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]柯云路《童話人格》，2004年版，北京，作家出版社。

作者簡介：

趙珊珊，福建師范大學(xué)，戲劇與影視專業(yè)。