淺析中國(guó)當(dāng)代漆藝發(fā)展趨勢(shì)

閆子威

摘要：中國(guó)漆藝的發(fā)展歷史悠久，每個(gè)歷史時(shí)期都具有不同的特色。隨著時(shí)代的發(fā)展， 中國(guó)漆藝的傳統(tǒng)性和裝飾性逐漸喪失， 如何挽救漆藝并對(duì)其進(jìn)行傳承和發(fā)展是我們當(dāng)前所面臨的難題。本文以當(dāng)代漆藝發(fā)展?fàn)顩r，結(jié)合漆藝發(fā)展歷史從創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作形式角度對(duì)我國(guó)當(dāng)代漆藝進(jìn)行分析，如何創(chuàng)造與時(shí)俱進(jìn)當(dāng)代的漆藝，并對(duì)漆藝創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中遇到的問(wèn)題進(jìn)行探討，并且希望為我今后漆藝創(chuàng)作做好知識(shí)基礎(chǔ)梳理。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)當(dāng)代漆藝;發(fā)展;創(chuàng)新;新觀念;新形式

一、漆藝的發(fā)展

（一）中國(guó)漆藝的歷史

我國(guó)是世界漆文化的發(fā)祥地，在河姆渡遺址就發(fā)現(xiàn)距今7000多年前的朱漆木碗，是迄今為止發(fā)現(xiàn)世界上最早的漆器。在往后的各個(gè)朝代中，商、西周、春秋時(shí)期，鑲嵌、螺鈿、彩繪漆器已達(dá)到較高水平;戰(zhàn)國(guó)、秦、西漢時(shí)期，形成五百年的髹漆繁盛時(shí)期;東漢、魏晉、南北朝時(shí)期，漆工業(yè)的衰微并未影響漆工藝的發(fā)展;唐、宋、元時(shí)期，主要髹漆品種已基本齊備，雕漆登上歷史的頂峰;明、清時(shí)期，不同髹飾的變化結(jié)合，迎來(lái)漆器的千文萬(wàn)華。

（二）中國(guó)漆藝的現(xiàn)狀

近幾十年來(lái)，傳統(tǒng)漆器受到了空前的挑戰(zhàn)并逐漸退出歷史舞臺(tái)，而從傳統(tǒng)漆器中分離出來(lái)的漆藝則逐漸獲得當(dāng)代藝術(shù)的新的定義，從而獲得了發(fā)展，漆藝大致分為漆器、漆畫、漆雕三部分，在技法語(yǔ)言方面有著本土沉積優(yōu)勢(shì)，但在藝術(shù)觀念與形式上是相對(duì)滯后的。漆畫作為獨(dú)立畫種在全國(guó)第五屆美展中出現(xiàn)。一批漆藝家投入漆畫藝術(shù)實(shí)踐，各地院校紛紛成立漆藝學(xué)科，漆藝新的審美觀念也在不斷的創(chuàng)新。隨著歷史的變遷，它經(jīng)歷了從繁榮到衰落，從衰落到逐漸復(fù)興的階段，中國(guó)當(dāng)代漆藝術(shù)發(fā)展無(wú)疑迎來(lái)了中國(guó)漆藝發(fā)展史上最最好的時(shí)機(jī)。

二、影響發(fā)展的因素

（一）百里千刀一斤漆

割漆不易，制漆更難，在成為原材料之前就久經(jīng)歷練。然大漆是漆藝的原材料，漆樹需成長(zhǎng)七年方可割漆，而漆樹一般生長(zhǎng)在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹整個(gè)生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴(yán)格的割漆制度和方法，稍有不慎就會(huì)導(dǎo)致漆樹死亡，故有“百里千刀一斤漆”的說(shuō)法。

（二）色彩局限

大漆的色彩有限，可入漆的礦物顏料昂貴且單調(diào)，大漆的顏色本身是褐色，難以調(diào)出高明度的色彩，并且會(huì)隨著環(huán)境因素不斷變換。大漆的調(diào)和劑與稀釋劑也有嚴(yán)格要求，大漆顏料沒(méi)有丙烯，水粉等化學(xué)人工合成顏料的應(yīng)用寬泛，也沒(méi)有西方油畫顏料的好控制，從藝術(shù)的表現(xiàn)力上來(lái)看大漆的審美局限是一大弊端。

（三）環(huán)境要求

大漆不易干，漆畫的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，往往一幅漆畫至少需要數(shù)月，有的甚至一年半載。大漆干燥的條件在溫度12—36以上，濕度在60%—90%以上這個(gè)區(qū)間，在寒冷干燥的北方就很難在自然環(huán)境下制作大漆制品，而需要搭建專業(yè)的蔭房。這也就意味著漆藝的創(chuàng)作不是絕對(duì)在制作者的控制下完成的，還要受到自然不可控因素的影響。漆藝創(chuàng)作也是講究天時(shí)地利，受到環(huán)境因素的制約，使得漆畫在制作上很不自由。

（四）技法至上

繁復(fù)與精美的工藝性，是漆藝非常明顯的特征。技法雖多但是制作工藝極其復(fù)雜，具有制作時(shí)間長(zhǎng)，并且需要大量時(shí)間打磨作品，相對(duì)于其他藝術(shù)形式制作周期長(zhǎng)，冗雜的程序局限了漆藝的發(fā)展。漆藝的技法五光十色，多種多樣，但是許多制作者創(chuàng)作漆藝把技法放到首位，傳統(tǒng)大漆的固有思維使大多數(shù)制作者忽視了漆語(yǔ)言的表達(dá)，以及漆藝作品觀念的表述，無(wú)疑是舍本逐末的行為。

三、如何發(fā)展當(dāng)代漆藝

（一）運(yùn)用新的形式

利用好新型材料的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)樘烊簧嶂皇且环N涂料，不能獨(dú)立成器，必須依附于某一胎體，作為當(dāng)代漆藝，例如可以運(yùn)用現(xiàn)代科技材料作為漆器胎體例如3D打印技術(shù)制作出更復(fù)雜的胎體，更好的表達(dá)出漆藝作品所想要轉(zhuǎn)達(dá)的力度。在多方位及多層次上嘗試著各種材料運(yùn)用的可能性。不僅可以創(chuàng)造出新的藝術(shù)造型，傳達(dá)新的精神觀念，甚至還可以出制造出新的觀賞形式，形式的改變與創(chuàng)新使中國(guó)當(dāng)代漆藝可以更好的結(jié)合藝術(shù)形式的發(fā)展和社會(huì)的變遷。

（二）賦予新的觀念

傳統(tǒng)漆語(yǔ)言的美已經(jīng)深入人心，獨(dú)具中國(guó)特色的當(dāng)代漆藝形式也在不斷豐富。中國(guó)當(dāng)代漆藝的發(fā)展，使古老的漆藝有了新的動(dòng)力。漆藝的創(chuàng)作思維方式往往受到傳統(tǒng)漆藝的束縛，藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程是一個(gè)不斷摧毀、翻新、覆蓋的過(guò)程，中國(guó)漆藝若不想在藝術(shù)長(zhǎng)河中默默無(wú)名的被淹沒(méi)下去，最重要的就是推陳出新，擺脫陳腐的漆藝表達(dá)主題。

當(dāng)代美術(shù)館和新媒體藝術(shù)空間的逐步普及，帶動(dòng)了視覺(jué)藝術(shù)的活躍，當(dāng)代漆藝可以著重表達(dá)觀念、表達(dá)自我，甚至利用空間把器物從實(shí)用功能中解放，演化成利用漆媒介表達(dá)漆語(yǔ)言的觀念藝術(shù)，甚至做到與空間發(fā)生關(guān)系形成特有的場(chǎng)域和氣氛，利用漆元素表達(dá)更多的內(nèi)容。

結(jié)語(yǔ)：

中國(guó)當(dāng)代漆藝只有了解我國(guó)漆藝發(fā)展的現(xiàn)狀及目前所遇到的難題，掌握和熟悉大漆的特點(diǎn)，將現(xiàn)代思維、媒介與漆元素中最能和當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合的部分互相相合，勇于創(chuàng)新，才能將劣勢(shì)轉(zhuǎn)換成優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)代漆藝藝術(shù)家的種種藝術(shù)語(yǔ)言探索和不斷嘗試的道路中，才能使中國(guó)當(dāng)代漆藝在多原文化藝術(shù)格局中展示出她的獨(dú)特性，成為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)形式。