淺析解放初期群眾美術的傳承與發展

趙莉

摘 要：本文通過對解放初期，全國群眾美術活動、業余群眾美術活動、行業群眾美術活動的開展情況梳理，探討了全國群眾美術體系的形成過程，中國群眾美術的傳承與發展，為人們研究中國美術的發展歷程提供坐標。

關鍵詞：群眾美術活動;群眾美術體系;群眾美術傳承與發展

中華人民共和國的成立，標志著中國人民從此站起來了。這是我國歷史上最深刻最偉大的社會變革，實現了從新民主主義到社會主義的轉變，建立了社會主義制度。人民當家作主，為群眾美術教育開拓了廣闊的道路，從此，開啟了美術教育為人民服務的里程，群眾美術教育成為社會主義美術發展大業的一個組成部分。

1949年共和國成立前夕，舉行了第一屆文代會，毛主席、周總理等親臨會場，并且講了話，會議決定了建國初期美術戰線上的任務，是堅決貫徹黨的文藝為工農兵服務的方針，努力學習，提高覺悟，繼承革命美術傳統，大力開展美術普及工作，改造舊的美術，加強新老區美術工作者的團結，共同提高。1952年毛主席又提出了“百花齊放，推陳出新”的指示。

新中國成立后，我國群眾美術教育事業在全國人民歡呼解放聲中，開始了嶄新的階段。隨著政治經濟形勢的發展，按照教育方針和文藝方針，以老解放區新的群眾美術教育經驗為基礎，對舊的教育制度、教育思想、培養目標、教學內容、組織和方法方面，有計劃有步驟地進行了很有成效的改造，促進了美術教育事業的發展，開始了新的美術教育。

一、全國群眾美術活動生動活潑

群眾業余美術活動是群眾自我教育的得當方式，文娛活動的一種形式，是社會美育的一個部分，也是與專業美術活動相互配合、相互促進的一支實力雄厚的生力軍。黨和政府給予了很大的關懷，新的歷史時期展現出了新的風采，呈現出了生動活潑的局面。

在全國第一次文代會的美術展覽中，就有解放區工人和戰士的作品，引起觀眾的注意。1949年9月就形成了有計劃有組織的活動，如北京市文藝工作委員會的美術工作者，就是幫助各工廠建立了業余美術小組，同年12月舉辦了北京市工人業余繪畫巡回展覽會。包括一百多個工人業余美術作者的二百多幅作品，展覽后先后在12個工廠巡回展出。1951年北京工人文化宮成立了工人業余美術學校，各地的工人文化宮也先后展開了各種美術活動，在工礦企業中，許多美術訓練班、美術室、美術組織相繼產生，成百上千的工人參加了業余美術活動。他們以主人翁的姿態，以繪畫作武器，在愛國主義教育，在創造性的勞動競賽等活動中起了重要的宣傳教育作用，活躍和豐富了工人的業余文化活動。

1955年第一屆全國職工業余美術創作展覽會在北京展出，參加展出的有19個省市及鐵路、煤礦等行業的工人，作品計320余件。據1954年統計，當時北京、天津、青島、上海、南京、鞍山、旅大和遼寧八個地區，即有870多個工礦建立的職工業余美術活動的組織，參加職工7000多人。據上海《勞動報》統計，1949—1954年底，五年中所發表的工人美術作品即有3800多幅，以重慶建設機床廠為例，1951—1958年，全廠參加過美術訓練班學習的有466人，8年中共舉行了530個大小展覽會，就可以看出當時工人美術的繁盛狀況。1958年“大躍進”期間，無論大小工廠車間，更是滿墻詩畫，還有廠史展覽等。

在農村，解放初期除了少數地區搞得較突出外，尚未得到廣泛的開展。只是有的在黑板報上畫插圖或裝飾、放幻燈，布置會場等。1958年隨著工農生產的“大躍進”、壁畫活動在廣大農村迅速的開展，形成了全國群眾美術活動的高潮。江蘇邳縣畫了30萬幅，成為壁畫縣，河北束鹿參加繪制的群眾達15萬人之多。廣東揭陽、陜西戶縣都完成了大量的壁畫。甘肅慶陽還搞了許多雕塑剪紙等。他們中間多數是普通社員，也有鄉社大隊的干隊，男女老少都有，還有全家上陣的。除壁畫外，有些地區畫生活、畫理想，表揚先進，批評落后，鼓舞了農民的生產干勁。這在當時確實有浮夸風，但有些地方后來冷靜下來之后，群眾業余美術活動持續了下來。搞得較好，起到宣傳鼓舞作用，也出了一些較好的作品和人才。

戰士美術活動，1958年也有很大的發展，他們把自己部隊的英雄人物畫成連環畫或制成幻燈片，作為進行光榮傳統教育的輔助教材，用漫畫批評不良現象。他們布置俱樂部、畫墻報、寫標語以至美化營房。福建前線的炮兵陣地上，用貝殼在壁上鑲嵌標語。

1958年底，在北京舉行了“工農兵美術作品展覽會”，還出版了《工農兵畫選》。1958年曾一度出現浮夸風、搞什么“美術學習突擊班”“萬詩千畫”“壁畫縣”等等，1960年以后，經過三年困難，貫徹了“調整、鞏固、充實、提高”的八字方針，又貫徹了《文藝八條》，文藝界也開始好轉。

二、業余群眾美術活動多姿多彩

群眾業余美術活動，在堅持業余、需要、自愿和可能的原則下開展工作，許多地區的群眾業余美術活動，在鼓舞群眾斗爭和生產勞動的宣傳活動中起了很好的作用，也符合群眾對美術創作和欣賞的需要。創作思想和技術水平在不斷提高。

農村美術活動較突出的有陜西戶縣、上海金山、江蘇邳縣等地，業余工人美術活躍的如上海、旅大、陽泉煤礦和湛江等地。1963年廣東舉行第三屆群眾美展，展出作品496件，還組織了評獎活動。

1963年7月全軍第三屆美展，1964年全國“工農業余美展”在北京舉辦。全軍美展觀眾達16萬人次，周總理參觀了展覽。參加展出的有戰士、干部、指導員，也有將軍，專業的業余的大家動手，展出期間還組織了座談、觀摩交流活動。“工農業余美展”也是有一支龐大的隊伍。好作品如搬運工羅德安畫的《搬運圖》、青島海水養殖場女工張亞男畫的《海帶豐收》等，都是工農自己的生活，技術水平也提高了。在京展出一個月，受到好評。

工農兵業余畫家人數很多，農民畫家有郭同江、李鳳蘭、劉志德等許多人。他們在很多方面都是值得我們學習的，如李鳳蘭這位農民女畫家，1940年生，陜西戶縣人，由1958年上水庫勞動時參加美術訓練班開始，她經常利用工余時間畫畫，配合工地搞宣傳鼓動工作，后來畫村史、家史;畫壁畫、演幻燈等，受到群眾歡迎。她擔任大隊副書記、婦女隊長，工作較忙，家中上有老父，下有四個孩子，生產和家務都很忙，但她白天勞動，晚上畫畫，仍堅持美術創作。十幾年創作了300多幅配合現實題材的畫，其中突出的有《春鋤》《喜開鐮》《交售愛國糧》《喜摘新棉》等，得到好評，曾任全國人民代表大會代表。

優秀農民畫家王景龍是戶縣石井鄉農民，是護林員。家鄉辦學習班，他為大家燒爐，他看大家畫時也試著拿起畫筆，漫無拘束地隨意作畫，他出手不凡，不斷有佳作出現，如《看戲》《元宵節》《集體婚禮》《磨坊》《果園》《驢拉鼓》等，他的畫在省、市、北京等地獲獎，農民喜歡，專家稱贊，多次應邀赴外國展出。這不是個別的孤立現象。

三、群眾美術活動蓬勃發展

直到21世紀的今天，一些地區或單位，群眾美術活動正常地發展，而且搞得很好，安吉縣已被當時的文化部命名為“中國民間書畫之鄉”。自1996年以來，該縣已成立30多個民間書畫藝術團體，書畫愛好者占總人口的50%。大路畫展從1979年起，24年中就舉辦了12屆，是一種群眾美術活動，后來是鐵道兵，后來是兵改工。屬中國鐵道總公司系統。參展的作者大都是戰斗在現代化建設的第一線的畫家，他們就在火熱的、艱難的崇山峻嶺中，在青藏鐵路線戈壁中，林海雪原中，他們歌頌勞動者的美，堅持二為方向和雙百方針，堅持現實主義的創作道路，每兩年辦一屆展覽，不但不間斷，而且一屆比一屆質量好，創作了許多優秀美術作品，鍛煉了一支堅持創作的隊伍。如路巨鼎、王沂光、黃嘉善、趙修拄、應龍森、董吉祥等人。

四、群眾美術教育體系逐步形成

解放初期，我們初步建立了新的有中國特色的社會主義美術教育體系。這個體系，來自我國古代的優秀傳統，“五四”以來的優良傳統、西方和蘇聯的方法和經驗、我國老解放區新的方法和經驗這五個方面的智慧和經驗，經過一個多世紀血與火的煉冶沉淀和改造，她已不是古老的而是現代的，已不是封建的、帝國主義、資本主義的而是中國人民大眾的美術教育體系。聚匯了多少代人的努力，又在共產黨的領導下全國人民共同奮斗的結果。

新中國群眾美術初步形成了以下七個體系，第一是馬克思主義毛澤東思想指引下形成和發展起來的黨的正確方針政策。第二美術教育為人民服務、為社會主義建設服務，有堅實的社會基礎和明確的目標。第三構成了較完整的體制，從上到下從高校到小學以至幼兒園，從專業到群眾一整套系統，從橫的看有組織機構的各個相關部門和機制。第四有明確全面的教育方針，內容包括德智體美，中西繪畫雕塑建筑、工藝設計、書法、影像、美術學、美術理論、美術教育以及民間美術等范疇，有實用、系統的教學內容，許多課程有了統編教材，其它自編教材也在逐步健全提高。第五美術教育由社會、學校到家庭逐步有了一套美育的初步基礎。第六美術教育的方式方法靈活多樣，既有西方的方式方法，也有中國師徒授受等方法，以及現代化的一些設備和方法，第七組成了一支忠誠于教育事業的師資隊伍，工作干勁十足，我國現代美術教育體系初步建成，欣欣向榮，朝氣蓬勃，而且正在一步一步的自我完善之中。

（安康市群眾藝術館）