高平鋼琴作品《舞狂》的專業技法研究

皇甫超陽

摘 要：《舞狂》是一首探戈音樂氣息濃厚的鋼琴獨奏作品。 是高平聽了“探戈音樂之父”阿斯特皮·亞佐拉探戈重奏樂團精彩絕倫的演奏之后深受感染而創作的一部鋼琴獨奏作品。在該作品中作者并不只是一味地模仿皮亞佐拉的探戈音樂風格，而是加入了自己獨特的音樂創作手法。使之成為與皮亞佐拉的探戈音樂有所區別的音樂作品。

關鍵詞：高平;舞狂;音樂本體分析

一、作者簡介

高平（1970- ），中國當代鋼琴家和作曲家，音樂創作風格多樣、形式多變，他的音樂作品體裁廣泛、內容豐富，創作風格自然真摯。許多著名的音樂家和音樂團體都曾演出過高平先生的作品，主要代表作品有：鋼琴作品《山》《夜巷》《舞狂》，第二大提琴和鋼琴奏鳴曲《逝》《兩首蘇聯愛情歌曲》等等。

二、《舞狂》的音樂本體分析

“舞狂”是一首帶有前奏和尾奏的“復三部曲式”，全曲共280小節。1—12小節為前奏，13—58小節為A部分，59—151小節為B部分，152—262小節為A部分，263—280小節為尾聲。

（一）節奏

節奏是音樂的靈魂，高平在《舞狂》中多處運用了皮亞佐拉的經典的探戈節奏型3+3+2并將3+3+2節奏型進行逆向（2+3+3）、拉寬3+3+3+3+2+2等變化性運用。附點節奏以及帶有爵士色彩的切分節奏。讓音樂激越奔放、熱烈活潑。搖擺的爵士與憂郁的探戈相結合的復合節奏，讓音樂韻味十足，句句觸動人的心弦。三連音節奏型音樂變得從容和均勻，速度也得到了穩定，讓音樂在進行中短暫的脫離原來的運行軌道，音樂感覺瞬間就變得不一樣了，高平這種新穎、奇特的創作思維儼然使該作品更具有了旺盛的生命力，在皮亞佐拉的音樂風格上進行了大膽的革新和突破而不是一味地模仿。

（二）節拍

整部作品由單拍子、復拍子、混合拍子以及交換拍子等多種節拍類型構成。樂曲以44拍作為起始拍子，在作品中使用大量復合拍子并進行多次變換，變換順序如下：4/6→4/4→4/5→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/6→4/4→4/2→4/4→4/3→4/4→8/5→4/4經過多次不同節拍的交替交替變換最后回到4/4拍上，形成節拍的首尾呼應，節拍、和聲、材料、調性的回歸使音樂充滿歸屬感。作品中不斷進行各種特殊節奏型以及復合節拍的頻繁交替進行，使得整個音樂重音徹底顛覆了傳統的位置，形成強拍弱化，弱拍強化的獨特音響效果。從原有4/4拍的強（重音）、弱、次強（重音）、弱變到了3+3+2強（重音）、次強（重音）、弱;2+3+3弱、次強（重音）、強（重音）;3+3+3+3+2+2前四個“3”為強拍，后兩個“2”為弱拍：4/5拍強（重音）、弱、次強（重音）、弱弱，4/3拍強（重音）、弱、弱;8/5拍強（重音）、弱、弱、次強（重音）、弱等。游移錯位的節拍重音，縱橫復合的節奏形態，阿根廷探戈中多種多樣的音樂元素在（舞狂》中運用到極致音樂更具張力和恢宏的效果，整個作品顯得獨樹一幟，無與倫比且擁有更高的可聽性。

（三）速度

速度在音樂作品里的含義有兩個：1.表演者處理音樂速度的方式;2.鋼琴作品本身所要求的速度。速度變化在鋼琴作品中意義重大，不同的速度能夠表達出不同的音樂情感塑造不同的音樂形象。在《舞狂》的創作中高平加入了很多用來提示演奏速度的音樂表情術語，如：Allegro con fuoco有力的快板、allargando逐漸變寬廣、rit漸慢、riten突慢、Prestissimo極急速的、a tempo回原速、piu mosso稍快些、plu meno mosso更慢些、夸大對比快速和慢速的想法。有了速度的不斷變化，整個音樂作品的演奏難度被提升到另一個層次，音樂情緒變得極其難以掌握。所以如何以準確適當的速度來詮釋《舞狂》的音樂形象成為演奏者正確掌握作品風格的難點。

（四）力度及踏板的使用

力度處理是表現音樂的重要手段之一，恰當的力度處理可以讓整首曲子的音效更加富有層次感，而聲音的強弱只是相對的，并沒有一個絕對的標準，在開始彈奏此作品時，從曲子開頭處就應該設計好各部分聲音的強度。

踏板是“鋼琴的靈魂”，在演奏鋼琴作品時，踏板的運用也至關重要。《舞狂》這首樂曲主要以3+3+2的節奏型為主，在演奏這樣的節奏型時，每一個重音記號都需要清晰地彈出，那么在遇到重音記號的時候，可以適當地加入延音踏板，快速踩下延音踏板并即刻松開，使重音的音色聽起來更加清晰明亮。

三、結語

《舞狂》這首樂曲的核心在于作曲家在音樂的創作中敢于追求本真的自我，作曲家并沒有一味地模仿皮亞佐拉，而是以皮亞佐拉的音樂語匯為媒介，創作并構建了他自己內心深處最本真的音樂世界。為今后的中國鋼琴音樂作品的創作鋪墊了新思路。

參考文獻：

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[3]程露.高平《舞狂》音樂分析與演奏研究[D].武漢音樂學院，2013.