VR(虛擬現(xiàn)實(shí))電影聲音制作流程研究

續(xù)承昱

摘 要：在科技的不斷進(jìn)步下，VR的出現(xiàn)促使人們進(jìn)入了新的藝術(shù)形態(tài)，其后VR電影作為一種新型的觀影模式，受到了人們的喜愛(ài)。而為了提升觀影效果，VR電影在制作過(guò)程中需要對(duì)聲音做以加工，VR電影的聲音編輯與傳統(tǒng)聲音處理之間存在一定的聯(lián)系，但又存在很大不同，可以說(shuō)，VR電影的聲音編輯要更復(fù)雜，所以，對(duì)其制作流程提出了較高的要求。為此，本文主要對(duì)聲音采集、聲音編輯與混錄、聲音導(dǎo)出三方面進(jìn)行了具體分析。

關(guān)鍵詞：VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）;電影聲音;制作流程

在VR電影中，蘊(yùn)含了多種特效，可以給觀影者一種猶如身臨其境的感受。而聲音作為VR電影中最為關(guān)鍵的一部分，合理的配合畫(huà)面，會(huì)帶大眾更好體驗(yàn)，通常情況下，會(huì)采用三維環(huán)繞聲格式方式制作聲音，此種聲音體現(xiàn)方式可以帶給受眾一種非常貼近生活實(shí)際的感受。在VR電影的聲音制作過(guò)程中，需要經(jīng)過(guò)先前期錄音、后期制作的過(guò)程，在此基礎(chǔ)上，在VR電影畫(huà)面中融合輸出的聲音母帶，最終形成電影母版。VR電影的聲音制作不同于傳統(tǒng)電影，其中涉及了收錄三維聲場(chǎng)里的聲音、耳機(jī)還放技術(shù)、聲畫(huà)同步、聲音母帶輸出及輸出模式等。

一、聲音采集

在VR電影中，對(duì)于聲音的錄制主要包含了三種，并且都突顯出了各自的特點(diǎn)。

首先，聲場(chǎng)合成技術(shù)的原場(chǎng)傳聲器拾音，此種方式的如果從本質(zhì)上講，就是一種球形三維環(huán)繞聲拾音技術(shù)[1]，此技術(shù)具有非常突出的優(yōu)勢(shì)，就是無(wú)論面對(duì)哪種格式的揚(yáng)聲器設(shè)置，三維環(huán)繞聲拾音技術(shù)都可以很好地適應(yīng)。在該項(xiàng)技術(shù)中，主要包含了一階原場(chǎng)系統(tǒng)、高階系統(tǒng)，其中的階數(shù)主要代表的就是通道數(shù)，當(dāng)階數(shù)越高則說(shuō)明對(duì)應(yīng)的通道數(shù)越多，而通道數(shù)量則代表其輸出數(shù)據(jù)量在不斷增加。這一特性足以證明，該技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的全方位記錄，在三維空間方面更具有表現(xiàn)力。

其次，雙耳拾音技術(shù)中的人工頭或類人工頭拾音，此種方式主要是建立在人耳聽(tīng)覺(jué)的外部模型基礎(chǔ)上，通過(guò)模擬模型的方式采集聲音，這種方式在實(shí)際操作中非常簡(jiǎn)單，同時(shí)也容易攜帶，較適用于耳機(jī)收聽(tīng)。

最后，記錄水平和高度信息的環(huán)繞傳聲器進(jìn)行拾音，此種拾音方式與上述兩種方式相比較，存在一定的缺點(diǎn)，主要體現(xiàn)在聲場(chǎng)的整體性、連貫性上，但其也具有優(yōu)點(diǎn)，即獲得的聲音聲道分離度較好，這對(duì)后期聲音加工制作起到很大幫助。

二、聲音編輯與混錄

（一）3D視頻還放

為實(shí)現(xiàn)聲音編輯效果，要求3D視頻還放可以通過(guò)電腦屏幕實(shí)現(xiàn)，同時(shí)能夠通過(guò)控制鼠標(biāo)控制觀看角度，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)需要專業(yè)軟件。比如Kolor Eyes軟件、SpookSyncVR軟件、 Unreal Engine，通過(guò)這些軟件的作用可以實(shí)現(xiàn)還放模式、音視頻視聽(tīng)角度同步，同時(shí)，也可以輔助聲音編輯師實(shí)時(shí)掌握編輯情況，有利于編輯工作。

（二）音頻工作站及空間處理插件

收集到的聲音素材不可以直接應(yīng)用，需要通過(guò)相應(yīng)的編輯。在VR電影中的聲音編輯過(guò)程，使用的編輯工具主要是音頻工作站、空間處理插件。正常情況下，音頻工作站需要滿足多路母線輸出，這就可以用于制作VR視頻，比如Nuendo，其支持的母線輸出數(shù)量為12路;而ProTools HD支持的母線輸出數(shù)量為8路;Reaper則是64路母線輸出。VR電影不同，那么需要的母線輸出數(shù)量也不盡相同，因此，如何選擇音頻工作站，需要聲音編輯人員根據(jù)電影的實(shí)際情況決定。

而對(duì)于VR聲音在三維空間感處理、聲音定位，需要使用到專業(yè)的全景聲制作軟件。例如，用于VR的杜比全景聲軟件就會(huì)用到Dolby Atmos Panner Plug-in for Pro Tools，此軟件主要用于3D聲像定位和元數(shù)據(jù)生成。而VR Renderer則主要是杜比的格式，可以對(duì)音頻和輸出的元數(shù)據(jù)進(jìn)行加工[2]。

（三）監(jiān)聽(tīng)

耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)是VR電影的主要監(jiān)聽(tīng)方式，因此，需要保證工作站的監(jiān)聽(tīng)信號(hào)，從而完成對(duì)雙耳的渲染，與此同時(shí)要輸出給耳機(jī)。實(shí)現(xiàn)這一技術(shù)，主要依賴的是現(xiàn)有的用于VR聲音制作的插件，通過(guò)插件的作用，可以將聲音被渲染后輸出給雙耳，主要是將現(xiàn)有的HRTF函數(shù)加入元數(shù)據(jù)中，從而帶到仿真效果，實(shí)現(xiàn)虛擬全景聲監(jiān)聽(tīng)和頭部跟蹤。

三、導(dǎo)出聲音

完成聲音素材編輯、混錄、加工后，需要以母版的形式將聲音導(dǎo)出，而后與視頻整合，綜合處理后得到的文件，最終能夠?qū)崿F(xiàn)電影的播放。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在科技水平不斷提升下，人們提高了對(duì)觀影體驗(yàn)的需求，這促使VR電影聲音制作技術(shù)也需要不斷進(jìn)步。在不斷發(fā)展下，未來(lái)的VR聲音制作技術(shù)一定會(huì)有所突破，可以進(jìn)一步哦實(shí)現(xiàn)在滿足觀影者有良好體驗(yàn)的同時(shí)，操作、加工更加便捷。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅興.VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）電影聲音制作流程探析[J].河南科技，2017，56（13）：117-118.

[2]王玨.VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）電影聲音制作流程探析[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2017，56（01）：212-218.