灰色調對于油畫意境的重要性研究

摘要：現如今繪畫中的色彩越來越多的被人們關注到，其在繪畫中的地位也越發突出，本文就旨在探討灰色調對于畫面意境的影響。本文以灰色調為研究對象，梳理灰色調與意境的關系，以吳冠中為例探究其色彩構成，說明灰色調對于畫面意境營造的重要性，以期能夠更好地推進中國油畫的發展。

關鍵詞：油畫;灰色調;意境;吳冠中

色彩在19世紀的印象派開始才受到人們的關注，在此之后，藝術家在藝術創作時才開始脫離物體固有色的禁錮，將色彩作為獨立的繪畫形式。藝術家如何“安排”色彩，決定了藝術家是否能夠營造出好的畫面效果。紅橙黃綠青藍紫都各自給人不同的直觀感受，各種純度明度的紅橙黃綠青藍紫給人的感受也會有變化。根據色彩調和的不同色調，營造出不同的氛圍，使人產生不同的情感聯想。所以，色調是畫面表達情感的關鍵，對于畫面節奏和意境也起著至關重要的作用。

灰色是朦朧的，更具有包容性，也更有彈性，它比絕對的白色和黑色更有變化更富有潛在的力量。在張玉祥教授的《色彩構成：造型設計基礎》一書中有對于灰色更為專業的解釋：其一，灰色是色系中的黑色和白色均勻調和出的色彩——以數值5作為色彩標準值;二是，有彩色系中亮度適中，純度居中，摻入較少灰顏色的色彩，即人們通常講的含有灰色。兩種“灰色”明顯不同，前者是沒有色彩傾向的，嚴格意義上說是“無色”的，這樣的灰色在油畫中是不被提倡的。而本文要說的“灰色”屬于其二，是指具有灰度的彩色調子，灰色與彩色相融合，形成具有低色彩傾向的顏色，例如我們繪畫中經常講的藍灰、黃灰等。色調是指色彩的總體傾向，是能引起感覺與情感形象的色彩組合。它包括明度，色相、純度等綜合因素。灰色調是指整幅畫面的色彩明度和純度降低，并保持統一明顯色彩傾向的色調，使整幅畫面統一在帶有明顯色彩傾向的色彩中，相比于其他色調灰色調有種“化繁為簡”的意味。里的感覺。

在繪畫中，凡設色中國畫，即使大青綠，色彩都以火、熱、燥、烈為大忌，而以和諧純凈為上品。中國傳統哲學中就帶有灰色調基因。儒家思想中“中庸之道”、道家“自然無為”、禪宗“等哲學思想對我國古代繪畫從重色彩到重水墨的轉變起到了關鍵作用，發展到“用水墨如兼五色”、“畫以墨為主，以色為輔”。有王維“渲淡”技法創立的潑墨山水畫、五代徐熙先用墨寫然后施以淡彩，創立的徐體“落墨”法等等，顯然這樣淺淡的色調更加能突出他們的心境，在油畫上亦是如此。

莫蘭迪畫中的東方意境就令人稱道。“極簡”是莫蘭迪對意境的理解，他所創作的繪畫一般都在表現出簡易化特征，無論是顏色、對象還是構圖。這種“極簡”在其色彩運用的成熟時期，更是和我國國畫有著異曲同工之妙，畫面的色彩十分“單調”，大體上就是在灰色和白色之間轉化，并且不同于傳統油畫厚重、沉著的色彩，莫蘭迪的色彩都以各種淺灰為主，營造出淡泊悠遠的感覺。

吳冠中是中國油畫創新的領導人物之一，一生都在致力于油畫的“中國化”，他將油畫與中國的水墨畫相結合，素白色的色調模仿傳統中國畫中的黑白灰，體現了中國式的筆墨韻味和意境之美。誠然吳冠中的畫境不全歸因于“灰色調”，雖然他很多色彩豐富鮮艷的油畫作品同樣富有中國傳統意境，但是其油畫的主色調還是銀灰、素白和艷黑。為突出畫面意境，吳冠中繼承了中國山水畫的特點，在繪畫中善于用銀灰、素白、艷黑等來詮釋其不舍得傳統情節。他認為“銀灰有兩面性，一方面它傾向平衡和諧，排斥過猶不及，有一定的古典保守性;一方面它豐富復雜微妙，提倡執中權變，有一定的現代包容性。”吳冠中將自己同時進行油畫和水墨畫稱為“水陸兼程”，并且他可以在油畫和水墨畫之間靈活切換，例如，他將同一繪畫題材從油畫到水墨進行“直譯”，即一幅畫有油畫、水墨畫兩種版本，兩個版本除材料不同外其他幾乎一模一樣。典型的“直譯”有《周莊》、《雙燕》系列。油畫的《周莊》運用黑白灰三色來描繪，畫面彩度的降低不僅是為了跳脫西方傳統的油畫制式，更注入了水墨創作所講究的簡淡意遠，透過水墨的各種渲染化散的效果，以油彩來表現極簡色彩的純粹美感，增加了畫面的東方意境。

結語

當前我國油畫發展迅猛，但是也存在一些問題，比如片面的追求畫面效果，畫面越來越多用絢爛奪目的色彩來吸人眼球，致使畫面色彩越來越豐富、色彩對比越來越強烈，忽視了畫面色彩和諧對于意境營造的重要性。誠然，色彩的刺激確實會使觀眾駐足，但是缺乏能引起觀者共鳴的效果，這樣做反而會適得其反。所以，對于灰色調的重要性還需要我們去努力探究。希望在我們這一代人的努力下，將灰色調學以致用，創新求變，繼續探究油畫的民族化道路。

參考文獻：

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[3]徐靜.絕妙的灰色[J].西安美術學院，2009.

作者簡介：南貝貝（1996.10—），女，漢族，籍貫：山西運城人，鄭州大學美術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：油畫藝術研究。

（鄭州大學 河南省鄭州市 450001）