戲曲演員應謹慎對待現代戲的扮演

李蘇華

摘 要：由于傳統戲曲的故事背景和現在環境之間的差異較大，在對許多傳統戲曲進行重新演繹時有一定的困難，再創作時也有一定的局限。為了更好地展現戲曲的表演，一些研究人員將現代戲進行扮演，由戲曲演員進行現代戲的展示。在面對現代戲的扮演時，戲曲演員應當秉持謹慎對待的態度，加強對戲曲現代化改編的控制力度。本文系統性地介紹了現代戲曲的基本概念和與傳統戲曲之間的關系，著重討論了戲曲演員和現代戲扮演之間的融合。

關鍵詞：戲曲演員;現代戲;戲曲扮演

一、引言

戲曲是一種較為綜合的藝術表演形式，在經過了數百年的發展歷程中，我國的戲曲文化有了深厚的積淀。但在現代化的背景中，戲曲的受眾和從業人員越來越少，呈現出了生命力并不旺盛的現狀。一些戲曲從業者開始積極探索將戲曲向現代化的方向進行改編，為戲曲表演注入新活力。戲曲的現代化轉變對演員的藝術呈現會帶來一定影響，要求戲曲演員更加專注謹慎，提升舞臺的表現效果。

二、現代戲曲概述

現代戲曲從類別上看主要有兩種表現形式，即傳統戲曲的現代化和現代戲的扮演。首先，由于傳統戲曲的背景和現代環境之間有較大的差異，在重新演繹時存在一定的困難，在傳統戲曲的受眾人數也在不斷減少，大部分的年輕人已經沒有聽戲曲的習慣。為了將傳統戲曲繼續發揚光大，一些戲曲專家在研究如何將傳統戲曲進行現代化創作，為戲曲的發展賦予新的動力。其次，現代戲的扮演是指將一些原本為現代戲的藝術表現形式利用戲曲的方式進行演出，能夠帶給觀眾更加新穎的感官刺激。現代戲的扮演能夠吸引更多對戲曲這一文化感興趣的受眾，有利于戲曲的推廣和發展。在將現代戲進行扮演時，要注重現代戲的適應性，在表達原有內容和思想的基礎上，僅對表現形式進行改編。

三、傳統戲曲與現代戲的對比

在把現代戲扮演到戲曲舞臺上的過程中有較多的問題需要克服。首先，我國傳統戲曲的類別很多，但并不是每一種戲曲都能較好的和現代戲融合。在扮演時要對戲曲的載體進行合理選擇，避免出現“現代化”水土不服的情況。不同的戲曲類別在表現形式上也有很大差異，如傳統的京劇、秦腔和黃梅戲等，演繹出的現代戲會給觀眾十分不同的感受。其次，傳統的戲曲有自己獨特的演出方式，其身姿形態和唱念做打都對戲曲內容的展示有很大幫助。而現代戲對這些的要求較低，戲曲演員在用自己的方式進行現代戲演出時，有時很難融入角色當中，會出現不知道該怎么演戲的情況。戲曲在講述故事的過程中有不同的習慣，若要表現現代戲的故事情節與內容，會對戲曲演員有較大考驗。

四、現代戲扮演和戲曲演員的關系

對現代戲的扮演還沒有發展到相對成熟的階段，作為戲曲演員在對待扮演的曲目時應該秉持謹慎的態度。

（一）忽視演員塑造

將現代戲扮演到戲曲舞臺上仍然有一定的爭議，主要原因是由于其演出過程中忽視了對戲曲演員的培養和發展。首先，戲曲的演出要求演員具有深厚的基本功，一些優秀的戲曲演員甚至在很小的時候就開始長達數十年的學習。優秀戲曲演員的培養是一個漫長的過程，不僅是在學校中進行基本功的學習，在參與到劇院演出時也能積累相映的演出表演經驗。而目前的現代戲演出內容較為單一，表演模式更為固定，無法對戲曲的表演者有更高層次的提升。其次，作為有扎實功底的戲曲演員，在演繹現代戲時有時很難投入到角色當中。現代戲劇的人物性格特點和傳統戲劇有一定差異，角色與表演者情感上的共鳴十分重要，否則很難有出彩的演出。

（二）忽視演出質量

目前對現代戲的演出的推崇主要是受到了戲曲市場不斷收縮的影響，對現代戲的質量沒有進行較好的把控。首先，由于我國對現代戲的扮演發展時間還十分有限，在對劇本的打磨和與戲劇表現形式的融合上還存在一定的問題。但為了大力推廣戲曲文化，低質量的現代戲演出也經常出現在高級劇院中，這是對戲曲文化發展不負責任的表現。其次，一些劇院為了承接更多的戲劇演出，對演員和劇本角色的磨合沒有留出充足的時間，導致演員在演出時難以體會到人物角色的真情實感，在表現情緒和情感處理上還存在許多瑕疵。從低質量的現代戲演出投放給觀眾其實是一種惡性循環，反而會使更多年輕人喪失對戲曲的興趣和重視，更不利于戲曲文化的推廣和普及。

五、結束語

總之，在進行現代戲的扮演過程中要充分考慮其適應性與融合度。由于我國數百年的戲曲文化，對于戲曲的表現形式有獨特的展示手法，身姿形態唱念做打都自成一派，各具美感。使用不同的戲曲表現形式對相同的內容進行展示時，給觀眾的感官體驗也有很大差別。作為戲曲演出工作者必須正確認識這一要點，對現代戲的扮演保持謹慎的態度。

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