林風眠和他筆下的枝頭小鳥

小小

林風眠（1900-1991） 原名林鳳鳴，廣東省梅縣人。我國現代藝術教育的一代宗師，當代杰出的藝術巨匠。1919年與徐悲鴻同期赴法國留學。1925年回國，任北平國立藝專校長。1928年，任杭州國立藝術院校長。新中國成立后，任杭州藝專教授。

他是一位不幸者，在多災多難中出生，在異國他鄉中漂泊。他是一位大畫家，創辦藝術學院，培養出一大批藝術名家。他就是當代杰出的藝術巨匠——林風眠。

林風眠非常喜歡畫小鳥，他筆下的小鳥個個姿態生動，有的活潑，有的呆萌。畫中的樹枝上，鳥兒圓圓胖胖的身子擠在一起，三三兩兩。成群的小鳥和橢圓的樹葉相依相伴，交相輝映。

林風眠畫的小鳥，都是黑色的。在中國水墨畫里，非墨即白。他早年留學法國學習西方油畫，對色彩極為敏感，落在宣紙上，枝葉有青有黃，可那一只只小鳥，依然只穿黑衣裳。黑色，有天然的肅穆感。林風眠畫的小鳥，從輪廓的勾描到鳥身的涂染，一黑到底，但卻十分靈動。

林風眠曾回憶，“我從小生長在一個山村里……童年的時候，在小河里捉小魚，在樹林中捉小鳥，養一些小魚和八哥，是最快樂的事情。也許是因為這個緣故，我對山上的樹，山間的小溪，小河里的石頭，都很熱愛。”

“我生于倒霉的庚子年”，晚年的林風眠總是將這句話掛在嘴邊。1900年，隨著八國聯軍進攻北京，中國進入了動蕩不安的二十世紀。

林風眠出生于廣東梅縣山村的一個石匠家庭，自小就對繪畫頗有興趣。他對中國畫中的山水和花鳥非常著迷，七八歲時就照著《芥子園畫譜》學畫。沒事的時候，會守在祖父身邊，幫助祖父磨鑿子、遞榔頭，看祖父在石碑上刻圖案花紋。

后來的一件事情，徹底改變了他一生的命運。剛滿八歲的林風眠拿著從祖父那里討來的幾枚銅板，購買了一張彩票。這彩票是清朝光緒末年湖廣總督張之洞為了賑災而發行的“簽捐票”，面值六枚銅板。三天后彩票開獎，林風眠的“小賭注”博得頭彩，高中一千大洋。正是這件事徹底改變了林風眠一生的命運，也讓他得以開始自己的學業。

1915年，林風眠考入名校梅州中學，遇到了人生中的第一位美術老師梁伯聰，正是這位梅州歷史上最后一個能書善畫的秀才，將林風眠引向了藝術的新天地。他常常給林風眠的作品打出120分，同學們都極不理解。梁伯聰說：“你們畫的與我一樣好，可得100分;他比我畫的還要好，自然是該得120分。”

19歲的林楓眠，就這樣帶著兩百大洋獎金，從上海出發，奔赴巴黎學習美術。意氣風發的他，一邊做油漆工，一邊學習繪畫。1921年9月，林風眠在法國第戎國立美術學院院長楊西斯的引薦下，拜在著名的油畫家科羅蒙門下，學習油畫。

“因為是中國人，到法國后想多學些中國沒有的東西，所以很用功地學西洋畫，素描畫得也很細致。”林風眠回憶說。

有一天，楊西斯特地來巴黎看林風眠，讓他把作品拿出來看看。楊西斯看后很不滿意，批評他學得太膚淺了，“你是一個中國人，你可知道你們中國的藝術有多么寶貴、優秀的傳統！你怎么不去好好學習呢？”他還說，“要做一個畫家，就不能光學繪畫，美術部門中的雕塑、陶瓷、木刻、工藝……什么都應該學習，要像蜜蜂一樣，從各種花朵中汲取精華，才能釀出蜜來。”

就這樣，林風眠在外國名師的指點下，在巴黎的東方博物館和陶瓷博物館里，帶著筆和紙，啃著面包，對著東方的古董鑒賞和臨摹，學習著中國自己的藝術。

1924年，“中國美術展覽會”第一次在德國斯特拉斯堡共和國廣場的萊茵宮開幕，引起了轟動。此次展覽中，林風眠參展的作品最多，有14幅油畫和28幅彩墨畫。就是在這次展覽會上，他與時任北洋政府教育總長的蔡元培相遇。蔡元培邀請他擔任北平藝術專科學校的校長。

這讓林風眠興奮不已。1925年冬，離家多年的游子懷著滿腔抱負回到祖國。同年3月5日，林風眠出任北平國立藝專校長。就這樣，他成了迄今為止全世界最年輕的藝術院校掌門人，同時兼任教務長和西畫系主任，不久又提出了“調和東西藝術”的主張。

然而，在當時時局和舊學傳統的壓力下，做了一年多校長的林風眠不得不辭職南下杭州。這一次他又被蔡元培推上了中國第一座高等藝術學院——國立藝術院（現中國美術學院）首任院長之位。他提出的辦學理念是：“介紹西洋藝術，整理中國藝術;調和中西藝術，創造時代藝術”。

從此，林風眠開始了他在杭州最得意也最愜意的十年歲月。這里遠離嘈雜，遠離政治，他終于可以實踐“調和中西藝術”的理想了。在他的影響下，一大批中外藝術精英追隨而至。在他的直接授業下，李可染、吳冠中、王朝聞、艾青等一大批學子在此起步，走上了藝術之路。