淺析唐朝建筑元素在國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用

摘 要：唐朝是中國(guó)封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的高潮時(shí)期，其建筑氣魄宏偉，嚴(yán)整開(kāi)朗，展現(xiàn)出我們?nèi)A夏民族獨(dú)特的建筑藝術(shù)。近年來(lái)，多部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)電影充分挖掘本土民族文化特色，改編中國(guó)古代神話(huà)故事，在其故事背景、畫(huà)面場(chǎng)景中，唐朝建筑元素都提供了有價(jià)值的參考，對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有非常重要的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：唐朝建筑元素；3D動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）05-0121-01

一、引言

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)發(fā)展繁榮，在現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)制作者們積極探索民族特色動(dòng)畫(huà)發(fā)展道路，憑借先進(jìn)的3D技術(shù)增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)影片視覺(jué)效果和感染力，在3D場(chǎng)景設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)建筑造型元素和審美特征，以其直觀性展現(xiàn)民族特色，創(chuàng)造視覺(jué)盛宴。在我國(guó)眾多的傳統(tǒng)建筑藝術(shù)中，唐朝建筑的文化內(nèi)涵和工藝格局達(dá)到了爐火純青的境界，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、唐朝建筑元素的時(shí)代背景和藝術(shù)特征

傳統(tǒng)建筑文化是人類(lèi)文明史發(fā)展積淀的精粹。傳統(tǒng)建筑的特征是具有典型的地域性與民族性色彩，不同的人文背景、社會(huì)結(jié)構(gòu)、地理環(huán)境都會(huì)呈現(xiàn)出不同的建筑表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了不同時(shí)期不同審美趣味、價(jià)值取向、倫理觀念、設(shè)計(jì)思想等。[1]

強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、鼎盛的國(guó)力、包容的文化使唐朝本身具有獨(dú)特的魅力，其發(fā)展程度居于當(dāng)時(shí)世界的先進(jìn)地位，同時(shí)，唐朝建筑進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，并呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特征。

第一，建筑形態(tài)的藝術(shù)性。其形態(tài)華美卻不失大氣端莊，唐代建筑規(guī)模大、布局嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)劃格局氣勢(shì)恢宏，其盛世都城與歷史上宋、元、明、清等朝代的都城相比，建筑面積都是最大的。在建筑中很少用絢麗的彩畫(huà)來(lái)裝飾，更加注重建筑自身的形態(tài)和力量感的傳承，風(fēng)格穩(wěn)健、雄渾有力。[2]

第二，曲線(xiàn)美感的藝術(shù)性。曲線(xiàn)不但有藝術(shù)美感，還體現(xiàn)出清晰的結(jié)構(gòu)邏輯。唐朝開(kāi)始在建筑中運(yùn)用曲線(xiàn)，曲線(xiàn)飽滿(mǎn)，內(nèi)在充滿(mǎn)彈性和力量感。這時(shí)期梭柱上下出現(xiàn)收分，屋頂曲線(xiàn)柔緩漂亮，卷殺轉(zhuǎn)折出現(xiàn)弧度。曲線(xiàn)來(lái)自結(jié)構(gòu)，唐建筑曲線(xiàn)與建筑的受力有關(guān)，其造型是符合受力規(guī)律的，這種規(guī)律性變成一種設(shè)計(jì)手法或是一種技術(shù)的發(fā)展。

第三，斗拱的藝術(shù)性。斗拱碩大，出檐深遠(yuǎn)，唐代建筑以斗拱碩大為最突出的特點(diǎn)，將木質(zhì)建筑中的斗拱技藝發(fā)展到頂峰，秉持唐朝一貫的大氣華美，既具有結(jié)構(gòu)的實(shí)用性又有很好的藝術(shù)價(jià)值，簡(jiǎn)潔大方，突出了建筑藝術(shù)自身的美感。

第四，裝飾系統(tǒng)的藝術(shù)性。建筑本身具有很強(qiáng)的裝飾感，有清晰的結(jié)構(gòu)和裝飾體系。建筑色彩以朱白兩色為主，柱、額、梁、枋多是紅色，襯以白壁。彩畫(huà)繁簡(jiǎn)得當(dāng)，雕刻精致，出現(xiàn)在花磚、螭首、石桲，鴟尾等上面，雕刻紋樣形態(tài)精美考究。唐朝中外交流非常頻繁，大量外來(lái)文化融入唐朝，豐富的紋樣在唐代被吸收、重新處理以及升華，紋樣裝飾充滿(mǎn)了變化靈動(dòng)，不似明清裝飾逐漸程序化。

三、唐朝建筑元素在國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用

為探尋本土化動(dòng)畫(huà)影片，動(dòng)畫(huà)師從古代神話(huà)故事中尋找文化內(nèi)涵，而唐朝是我國(guó)文化發(fā)展的繁榮時(shí)期，不少3D動(dòng)畫(huà)影片以唐朝為故事設(shè)定背景，因此制作團(tuán)隊(duì)積極考察唐代元素，將其應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)影片中。例如，影片《白蛇緣起》的故事背景是晚唐末年，制作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量時(shí)間研究晚唐時(shí)期的建筑風(fēng)格、人們的生活習(xí)慣，以追求影片質(zhì)量的盡善盡美。

唐朝建筑元素在整個(gè)古代建筑史中的地位舉足輕重，其元素的美感與特色為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景提供了靈感。在以古代為背景的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)影片中，也可以看到唐朝元素的廣泛應(yīng)用。第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，國(guó)產(chǎn)3D電影《風(fēng)語(yǔ)咒》披荊斬棘，獲得了最佳美術(shù)片這一獎(jiǎng)項(xiàng)。在《風(fēng)語(yǔ)咒》中可以看到多種元素的雜糅，其中不乏唐朝建筑的斗拱飛檐、朱白用色、華美大氣等元素。

四、唐朝建筑元素在國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的發(fā)展

動(dòng)畫(huà)影片是藝術(shù)片，對(duì)待歷史建筑，僅遵守歷史，參考史料照搬還原，將會(huì)喪失很多影片的美感和視覺(jué)沖擊力，會(huì)限制設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)因其假定性區(qū)別于現(xiàn)實(shí)社會(huì)而具有獨(dú)特的魅力，中華上下五千年的歷史，更應(yīng)該融會(huì)貫通。設(shè)計(jì)者應(yīng)考慮當(dāng)代審美需求，對(duì)場(chǎng)景中的建筑進(jìn)行藝術(shù)化和個(gè)性化的處理，將實(shí)用性和審美性完美結(jié)合，精心設(shè)計(jì)，結(jié)合傳統(tǒng)建筑元素，賦予動(dòng)畫(huà)影片深層次的內(nèi)涵。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)充分考慮文化背景和角色設(shè)計(jì)兩個(gè)因素，在選取和設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，設(shè)計(jì)師不能隨意通過(guò)想象和虛構(gòu)完成場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作，對(duì)于場(chǎng)景中的民族文化元素，需要深入發(fā)掘并予以體現(xiàn)。[3]

《白蛇緣起》雖然宣發(fā)不力，但靠其自身過(guò)硬的質(zhì)量，在春節(jié)上映期間登頂日票房冠軍?！栋咨呔壠稹返囊粋€(gè)成功因素就是用制作精良的畫(huà)質(zhì)將中國(guó)的古典建筑和山川大河之美表現(xiàn)得淋漓盡致。其中，佛塔是影片中一個(gè)重要的場(chǎng)景，制作團(tuán)隊(duì)并未還原唐朝的磚塔建筑，而是結(jié)合整部影片風(fēng)格，設(shè)計(jì)成木制閣樓式佛塔，佛塔下面機(jī)關(guān)靈巧，唐朝的壁畫(huà)也融入其中。佛塔的設(shè)計(jì)中融入了唐朝建筑充滿(mǎn)結(jié)構(gòu)美感的斗拱飛檐、朱紅色的木頭、白色的墻，帶來(lái)了強(qiáng)烈的裝飾感。朱白兩色的運(yùn)用一方面將濃烈的中國(guó)風(fēng)呈現(xiàn)出來(lái)，另一方面也烘托了男女主人公感情升溫的美好氣氛。

寶青坊是影片中最光怪陸離的地方，外表是簡(jiǎn)單端莊的唐代建筑，內(nèi)在設(shè)計(jì)奇特，五行八卦的柜子布局變化多端，盛大不失靈動(dòng)。寶青坊連接著人妖兩界，設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮想象力，內(nèi)部木制機(jī)關(guān)重重，有一水兩世界的奇特構(gòu)造，高大屏風(fēng)妖影交相輝映，帶有妖力的木頭匣子如火車(chē)一樣在空間穿梭。在其空間構(gòu)造上，設(shè)計(jì)者從無(wú)到有創(chuàng)造出來(lái)，將多種元素雜糅融合，既很好地保留了唐朝特有的華美大氣與靈動(dòng)感，又打造出了令人神往且充滿(mǎn)恐懼的奇特妖界，為觀眾提供了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

2015年上映的《西游記之大圣歸來(lái)》總票房達(dá)9.56億元，豆瓣評(píng)分8.3分?！段饔斡浿笫w來(lái)》的成功對(duì)中國(guó)3D動(dòng)畫(huà)影片有里程碑的重要意義，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了信心。影片《西游記之大圣歸來(lái)》雖然故事設(shè)定在唐朝，但不局限在唐朝建筑風(fēng)格中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景圍繞影片的內(nèi)涵與風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，一改歷史印象中布局規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈L(zhǎng)安城，保留了唐朝建筑的華美和靈動(dòng)，以及房屋色彩上朱紅柱子和白墻的特色。其城內(nèi)建筑設(shè)計(jì)更加靈活，出現(xiàn)許多街坊小道、青石路板，屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)也不是傳統(tǒng)唐朝建筑屋頂?shù)氖婢徠胶?，貼合影片詼諧、俠義的風(fēng)格，將屋頂?shù)那€(xiàn)變得更加陡峭。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不僅要能夠展示故事情節(jié)的時(shí)代和地域背景，還要配合鏡頭的選擇和運(yùn)動(dòng)突出空間帶入感。[4]影片中木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑依山而建，重重疊疊，房屋之間錯(cuò)落有致。長(zhǎng)安城融入了我國(guó)苗寨吊腳樓風(fēng)格，建于傾斜度較大的山坡上，這種融合使場(chǎng)景設(shè)計(jì)符合影片中主人公江流兒流浪過(guò)程中調(diào)皮搗蛋的人物風(fēng)格，利用建筑布局上形態(tài)的層次烘托情節(jié)上主人公與妖怪斗智斗勇的動(dòng)作空間要求，從陡峭的屋頂上騰起跳躍，你追我趕。在《西游記之大圣歸來(lái)》中，我們看到了不一樣的長(zhǎng)安城塑造方式，在形式上雖然不是很貼合朝代設(shè)定，但它很好地保留了唐朝長(zhǎng)安城的盛大與繁榮，唐朝生活的開(kāi)放與富足。我們可以看到唐朝建筑元素在影片中的延續(xù)與發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)關(guān)乎觀眾對(duì)影片美術(shù)風(fēng)格的第一印象，同時(shí)又對(duì)塑造角色和烘托氣氛起著關(guān)鍵作用。探討動(dòng)畫(huà)影片的本土化，離不開(kāi)設(shè)計(jì)師對(duì)本土化場(chǎng)景素材的理解、應(yīng)用、設(shè)計(jì)和升華。唐朝建筑元素具有的獨(dú)特魅力，可以為設(shè)計(jì)師們探尋中國(guó)本土化藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)影片提供豐富多彩的素材，為影片的民族化展現(xiàn)提供保障，但這更需要設(shè)計(jì)師們思考和研究傳統(tǒng)元素，充分提取其元素特征并發(fā)揮想象力，進(jìn)行融合再創(chuàng)造，展現(xiàn)東方特有的古風(fēng)古韻，將其文化底蘊(yùn)發(fā)揚(yáng)光大，也可以使唐朝建筑元素在今天重新煥發(fā)光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陶瑞峰，王澤娟.傳統(tǒng)建筑文化姿態(tài)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的呈現(xiàn)研究[J].小說(shuō)評(píng)論，2013（S2）：211-213.

[2] 張瑞雪.唐朝建筑風(fēng)格與文化特色研究[J].蘭臺(tái)世界，2012（27）：27-28.

[3] 黃晶.傳統(tǒng)民族元素在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2019（21）：99-100.

[4] 李劍平.中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的文化特征[J].傳媒論壇，2020，3（03）：112-113.

作者簡(jiǎn)介：陳妍妍（1999—），女，河南人，本科，研究方向：3D動(dòng)漫。