淺析柳宗元詩歌意象中的“冷峭”特征

元和時(shí)代，是唐代文學(xué)史上比盛唐略遜一籌的又一高峰，韓愈、柳宗元、元稹、白居易、劉禹錫等都進(jìn)入了各自創(chuàng)作的鼎盛階段。其中，柳宗元的詩歌以其豐富、深刻的社會(huì)內(nèi)容和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在詩壇上獨(dú)樹一幟，卓然成家，受到歷代文人的交口稱贊。他的戰(zhàn)友兼好友的劉禹錫編輯《河?xùn)|先生集》的序文中說：“天下文士爭執(zhí)所長，與時(shí)而奮，粲然如繁星麗天，而芒寒色正，人望而敬者，五行而已。河?xùn)|柳子厚，斯人望敬者歟！”

柳宗元，字子厚，祖籍河?xùn)|，出生于長安的一個(gè)日趨衰落的世代仕宦家庭。當(dāng)時(shí)，由于安史之亂、藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官專權(quán)，統(tǒng)一，繁榮，強(qiáng)盛的唐王朝已經(jīng)敗落，國勢由盛轉(zhuǎn)衰。他的一生就是在這動(dòng)蕩的時(shí)局，頻頻的轉(zhuǎn)徒和昏暗的宦海中渡過的。他耳聞目睹了藩鎮(zhèn)之亂給社會(huì)、人民帶來的危害、苦難，同時(shí)也看到了朝政的腐敗與黑暗。插足官場，使他對朝政的黑暗和社會(huì)民情更加了解，也促使他下定了革除弊政的決心。

貞元二十一年，柳宗元參加了以王叔文為首的政治革新無能運(yùn)動(dòng)，針對各種社會(huì)問題，采取了一系列利國利民的改革措施，但遭到宦官集團(tuán)和藩鎮(zhèn)以及許多守舊官僚的強(qiáng)烈反抗，歷時(shí)半年的革新歸于失敗。憲宗即位后，宦官重新得勢，對革新派肆意迫害，王叔文眾人被貶蠻荒之地，史稱“二王八司馬事件”。柳宗元被貶為永州司馬，十年后又再貶為柳州刺史，從此失去了直接參政的機(jī)會(huì)，踏上了長期流貶的苦難人生之途。柳宗元空懷報(bào)國利民的凌云壯志卻無法施展，長期的貶謫生活使他內(nèi)心充滿了幽怨、悲憤、孤寂，郁郁難平，只能放情山水，以遣愁思，作詩撰文，寄托情懷。政治上的打擊，精神上的折磨，事業(yè)上的挫折以及環(huán)境的惡劣、生活的凄苦，使他身心倍受摧殘，病死貶所，結(jié)束了他悲劇的一生。

任何作家的藝術(shù)風(fēng)格的形成都和本人的性格氣質(zhì)聯(lián)系在一起。清代詩評家薛雪在《一瓢詩話》中說：“暢快人詩必瀟灑，敦厚人詩必莊重，倜儻人詩必飄逸，疏爽人詩必流麗，寒澀人詩必枯瘠，豐腴人詩必華贍，指郁人詩必凄怨……此天之所賦，氣之所稟，非學(xué)之所至也。”柳宗元從性格類型來說，是屬于憂郁型詩人，急切、孤直、執(zhí)著是他性格中的主要特征。這樣性格類型的人物，又懷才不遇壯志難酬，自是愁腸百結(jié)，終不得解。其詩凄怨亦是難免了。

正是由于種種社會(huì)原因和柳宗元自身的個(gè)性原因，其詩風(fēng)逐漸向幽獨(dú)、悲苦轉(zhuǎn)化，具有一種深沉、悲涼的色調(diào)，從而形成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——冷峭，讓人們在清峻奇巧的詩歌語言中，領(lǐng)略詩人的悲苦心情，沉浸在詩歌悲劇氛圍的美感中。

這種獨(dú)特的風(fēng)格，前人在評述柳詩時(shí)深有體味。宋·高斯得說柳詩“孤峭”;元·方回評柳詩曰：“刻峭”;明·胡應(yīng)麟說它“清而峭”;清·姚瑩則說柳詩“絕嶙峋”;王士禎又說它：“峻潔”;而沈德潛卻說：“柳州詩長于哀怨，得騷之余意。”，牟愿相則形象地評述曰：“柳子厚詩如玄鶴夜鳴，聲含霜?dú)狻！保瑥闹形覀兛梢钥闯觯谠睦淝图扔芯汀⑼Π巍?jiān)毅、執(zhí)著的一面，又有深幽、孤寂、清苦、哀怨的一面。

那么，柳宗元詩歌的這種風(fēng)格特征又是如何形成的呢？這便是借助于其詩歌中的特殊意象。我們知道，在詩歌藝術(shù)中，除聲律外，另一個(gè)重要組成部分便是意象了。意象是詩歌藝術(shù)中最不上的能獨(dú)立運(yùn)用的基本單位，是解開中國古典詩歌奧秘的金鑰匙。早在《周易》中，便提出了“立象以盡意”和“觀物以取象”這兩個(gè)命題，構(gòu)成了我國詩歌美學(xué)史上的重要環(huán)節(jié)。意象它包括抽象的主觀的“意”與具體的客觀的“象”兩方面，是客體外在宇宙和主體心靈的化合，以意領(lǐng)象、借象寓意的產(chǎn)物。

為此，我們便從意象上著手分析一下柳宗元詩歌冷峭的特征，看看柳宗元是如何以領(lǐng)象，借象寓意的。

從描寫的對象上看，柳宗元從大自然和歷史這取之不竭的源泉中，從中尋覓符合自己內(nèi)心情感的詩歌意象來編織詩句，借此來營造那與其心境相符的清冷凄迷的氛圍。

1.著意選擇并精心描繪一些幽冷蕭條的景色

諸如“殘?jiān)隆薄ⅰ吧钪瘛薄ⅰ昂伞薄ⅰ傲懵丁薄ⅰ坝墓取贝祟惓錆M凄冷意味和峭歷之感的意象，在柳詩中觸目皆是。“風(fēng)窗疏竹響，露井寒松滴。”（《贈(zèng)法華長老》）、“朔云吐風(fēng)寒，寂歷窮秋時(shí)。”（《零陵贈(zèng)李卿元侍御簡吳武陵》）、“韻馨叩凝碧，鏘鏘徹巖幽。”（《界圍巖水簾》）、“清高激西顥，泛滟凌長安。”（《初秋夜坐贈(zèng)吳武陵》）。他還這樣描寫友人的居住環(huán)境：“壁空殘?jiān)率铮T掩侯蟲秋。”（《酬婁秀才寓居開元寺早秋月夜病中見寄》），又這樣描繪自己貶謫生活中日間、夜里的見聞：“回風(fēng)一蕭瑟，林影久差參。始至若有得，稍深遂忘疲。羈禽響幽谷，寒澡舞淪漪。”（《南澗中題》）、“寒月上東嶺，泠泠疏竹根。石泉遠(yuǎn)逾響，山鳥時(shí)一喧。”（《中夜起望西園值月上》）。這些幽冷的景色物象給人的感受并不是適情順性的審美愉悅，而總是因其清冷而觸發(fā)的憂傷、哀怨的感情活動(dòng)，其間總是浮動(dòng)著一種悲劇氣氛，其景愈清，其哀愈深。

2.柳宗元在詩歌中還經(jīng)常描寫南荒瘴鄉(xiāng)那些令人不快的詭異景色

柳宗元久居長安，突然來到這陌生的炎毒之地，南方的生活、景物對他來說實(shí)在是“異服殊音不可親”。而柳宗元也正好借南荒的那些“不可親”的外物來寄托自己的哀怨、愁思。這樣，觀物者的內(nèi)心情感與景物相互作用、相互映襯，形成了那些表情達(dá)意的特殊意象，也造就了情景交融的境界。例如：“海俗衣猶卉，山夷髻不鬟。泥沙潛虺蜮，榛莽斗豺摱。”（《酬韶州裴曹長使君寄道州呂八大使因以見示二十韻一首并序》），“陰森野葛交蔽日，懸蛇結(jié)虺如蒲萄。”（《寄韋珩》），“林邑東回山似戟，牂牁南下水如湯。”（《得盧衡州書因經(jīng)詩寄》），“鵝毛御蠟縫山罽，雞骨占年拜水神。”（《柳州洞岷》），“山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎。射工巧伺游人影，颶母偏驚旅客船。”（《嶺南江行》）……。這種種令人生怨的景物風(fēng)俗雖然提供了他創(chuàng)作的新素材，激發(fā)了他的想象力，為其作品增添了瑰麗奇幻的色彩，但更多地卻引起他內(nèi)心的不快、憎惡，無怪乎賀裳評價(jià)柳詩云“柳五言詩猶能強(qiáng)自排遣，七言則滿紙?zhí)闇I。”（《載酒園詩話》），此種意象組合而成的詩，其冷峭、幽怨也就不言而喻了。

作者簡介：陸燕雯（1976-），女，無錫機(jī)電高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校講師，研究方向：古代文學(xué);中高職語文教學(xué)。