當代建筑造型形態語言的流變性特質研究

李京濤

摘要：本文通過對歷史上建筑造型形態的衍變過程進行分析與研究，了解到建筑造型形態語言與社會意識形態及科學技術發展具有密切的聯系性，并得出當代建筑造型形態語言的流變性是人類社會從工業時代向信息時代轉變的必然結果，這種結果也得力于計算機技術的發展和人類思維形態的轉變。最后例證昭示了當代設計師們為時尚審美趨勢所作出的努力。

關鍵詞：造型形態語言;建筑設計;流變性

1.介紹

21世紀是信息社會的時代，人類利用交通和通訊設施使人們在全世界范圍內能及時建立各種聯系。不同的語言、不同的文化、不同的生活方式可瞬息間通過通訊設備和視屏系統直接進入各個家庭。這就使得人類的創造力會得以空前的發展。而人類社會的審美情趣也會必然隨著信息社會的到來而發生改變。正如黑川紀章在其《意味的生成》一文中所述“工業社會追求普遍性和均質性，而信息社會將追求多樣性”。由于信息社會是一個通過差異生成意味的時代，它將是一個人們能看到的“共聚式的”，呈線性的、明析的思維模式和外延向“縱聚式”的、潛在的思維模式和內涵變換的時代。面臨如此嚴峻的歷史變革時期，研究社會審美趣向的轉變及新設計語言的形態特征是每個設計工作者迫切關注和有待鉆研的課題。設計的形態語言，承載了設計的幾乎全部要素特征。由于設計的屬性使然，設計的形態語言自然會同諸如社會性、時代性、物質性、技術性、藝術性及地域文化特征有著千絲萬縷的聯系。不同的時代，以及不同的地域環境都對這一語言有著特殊的審美要求。這些要求從客觀上又制約和促進了設計的文化特征的發展，為人類設計文化的發展提供和限定了發展方向。

2.造型形態語言發展概況綜述

2.1造型形態語言的分類

一部人類的發展史可以說就是一部造物史，造型設計的對象是非常廣泛的，而造型設計中的形態語言又是其組合元素中尤為重要的一部分，關于造型形態語言設計的分類，從不同的角度可以分為很多種類型：1.按生產方式分為工藝美術、工業設計、服裝設計2.從社會民眾性的角度可分為產業性設計、家庭性設計、公用性設計、個人性設計3.從空間維度可分為平面設計的一次元、二次元的形態語言，立體空間設計的三次元形態語言，運動設計中的四次元形態語言4.從對象、材料和技術來看可分為機械設計、家具設計、車輛設計、建筑設計、廣告設計、紡織品設計、日用品設計5.以人類和自然、社會的對應關系看又分為傳達設計6.從人類和自然地相聯系的道具看可分為產品設計8.從社會和自然地滲透關系看又分為環境設計.

2.2造型形態語言的研究現狀

當今的設計是從人類的社會生活中分化出來的，每一個時代的設計無論是所表現的內容還是為適應其內容而運用的形式，都根源于那個時代的生活、科技以及經濟的發展。設計在人類生存的物質和文化場景中變得越來越重要，無論是作為一種創造性的活動，還是作為一種物質性的形式來表現，設計已成為人類實際生活中的一種存在，一種人們物質文化生活中不可或缺的領域。而造型形態語言又是設計中一個至為重要的組成部分。隨著時代的變遷，科技的發展及高技術材料的不斷涌現，設計中的造型形態語言也隨之發生了很大的變化，在眾多設計領域中，尤以建筑造型形態語言的衍變最為突出。

17世紀下半葉，以法國為代表的古典主義文化成為當時社會的主導潮流，法國古典主義理論家J.F.布隆代爾說“美產生于度量和比例”。直到十八世紀末英國工業革命開始以后，西歐和北美等資本主義國家也相繼進入工業化時代，此時設計師們經過長期的探索研究，以科學化的理性思維著稱的現代主義建筑運動出現了，此時經濟和科技的迅猛發展促使了建筑藝術多樣性的發展，它以實用功能和結構性質為依據，為20世紀建筑藝術帶來了抽象幾何化的形態空間形象，運動過后，框架結構技術得到了廣泛的運用，設計追求反映功能與結構的形式，杜絕附加任何裝飾。同時工業革命的成功，使物質技術和材料出現了前所未有的面貌。鋼材和混凝土的出現使得建筑的規模和形態也發生了根本的改變，于是機械化大生產的簡潔之美以及人造的幾何形態就成為那個時代的審美趨向。設計中的趨同性是那個時代的主流。

概括來說，工業革命勝利以后，建筑中造型形態語言蛻變經歷了漫長的過程，每種流派代表了一個時期形態語言的特征，整個過程是建筑造型形態語言衍變的有力見證。

3.建筑設計中造型形態語言目前的發展現狀

現代設計是工業化文明的產物，大工業生產帶來的勝利成果就是留給后人枚不勝舉的優秀作品，然而設計風格上的趨同性使得所有設計作品都具有相同的面貌，但是隨著經濟的發展和科學技術的進步，人類開始追求設計上的個性化，將大自然深深的與藝術設計相結合，以便達到設計上的和諧統一，設計師們充分利用了構成的方法，利用點、線、面的相互關系，將元素解構再重組，先構成一個基本組成部分，然后再自由組合，使設計充滿了多變性，開拓了空間，打破了工業時代設計的冷漠感、機械化，并通過巧妙精心的設計，給當代建筑設計的造型形態語言以個性的特征。

近年來，國際上在造型形態語言的藝術風格上追求多樣的變化性。分解幾何形態和對大自然形態的仿生成為當代設計造型形態語言的主流趨勢。設計中的靈巧、輕盈以及造型上的以變異的曲面的形態語言逐漸成為現代造型形態語言的主流趨勢。如北京奧運會游泳館 “水立方”。

4.當代造型設計形態語言流變的原因

20世紀90年代以來，隨著工業革命的巨大成功，科學技術的發展，電子計算機的普遍運用，使人類社會已經進入了一個全新的時代，一方面，社會大格局已從冷戰中解脫出來，社會上政治與軍事斗爭已不再是矛盾的焦點，國家發展的重點轉移到經濟與科技實力的爭斗上，從而使國際間的合作關系進一步加強，國際化的概念呈現在人們面前，人們的思維因此也變得更加開拓創新。另一方面，工業革命促使科學技術的迅猛發展，因而追求高科技技術成為人們奮斗的目標。

當前我們正處在從工業時代到信息時代的演變過程中，社會的高度現代化、信息化，新材料、新技術的不斷涌現，加上網絡和信息所提供給人們的快捷性、便利性，當前造型藝術的形態語言也隨之而處于蛻變和發展的關鍵性時刻，工業革命時期的歐幾里得幾何形體，是當時造型設計的主要元素，是造型設計的標志性語言。設計師們用這種簡單的幾何形體不僅表達自己的思想，而且還起到劃分空間，表達和塑造形體的作用，從現代主義建筑運動到國際主義風格，設計師們留給大家很多著名的以歐幾里得幾何形體為造型元素的設計作品，此時期的設計風格趨向主要表達的是一種工業化的機械美和力量感。體現的是一種龐大而充滿力度的結構形式，而一當人類步入信息、網絡社會后，科學技術的進步使得設計作品的物質技術條件再次發生了巨大改變，一方面科技的進步使得建筑技術條件發生了巨大的改進，使原本龐大而充滿力度的結構形式朝輕薄、靈巧的方向發展;另一方面，當代的知識社會是以電子計算機為工具而獲取的網絡資訊和知識創新為資源，并以其流通為中心的社會。使原本設計中的不可能性變為可能性，于是輕、薄、短小、精致靈巧的視覺形象取代厚實凝重的粗獷風格成為歷史的必然。以非歐幾里得幾何形體取代歐幾里得幾何形體，以分解幾何形態取代歐幾里得幾何形態，以不可知的結構形式來替代完整的結構形式，復雜無序來取代簡潔明了并以此來獲得一種時代的超越感，是這個時代設計師們共同的追求。

5.結論

21世紀是人類所面臨的又一次重大抉擇的關鍵時刻，信息社會利用交通和通訊使人類在全世界范圍內能及時建立各種聯系。不同的語言、不同的文化、不同的生活方式通過通訊設備和視屏系統直接進入各個家庭。這就使得人類的創造力會得以空前的發展。工業化社會的范型必然被信息社會所取代，社會的不斷進步，科技的不斷發展，新材料的不斷涌現，使我們目不暇接，以復雜無序形態來取代簡潔明了是當代設計師們追求的目標，這些形態也正好符合當代網絡信息社會的特征，因此，設計中的復雜形態所展現出來的視覺上的靈動、輕巧即變異的曲面帶不完全錐體的截面的形態語言是當代設計發展的趨勢，從而形成當代造型設計形態語言的新特征。

參考文獻：

[1]辛華泉.造型基礎[M].西安：陜西人民美術出版社.1995年11月第一版.

[2]顧馥保.建筑形態構成[M].武漢：華中科技大學出版社. 2008年4月第一版.

[3]鄭時齡、薛密.黑川紀章[M].北京：中國建筑工業出版業社.1997年12月第一版.

[4]陶雄軍.環境設計造型[M].南寧：廣西美術出版社.2007年12月第一版.