淺談電視新聞故事化的報道策略及問題應(yīng)對

摘 要：用生動形象的故事化表現(xiàn)手段來制作電視新聞節(jié)目，不僅能使觀眾以輕松的視聽方式獲取信息，也更易引起情感上的共鳴、帶來思想上的啟迪。如今在增強“四力”和踐行“走轉(zhuǎn)改”的要求下，故事化表現(xiàn)手段被廣泛地運用到電視新聞報道中，但這是一把“雙刃劍”。本文主要論述電視新聞故事化的報道策略，以及其中可能存在的隱患和應(yīng)對措施。

關(guān)鍵詞：電視新聞；故事化；報道策略；問題應(yīng)對

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）07-0164-01

一、電視新聞故事化的來源

電視新聞故事化的理論來源是美國的“新新聞主義”（New Journalism），其最顯著的特點就是將文學(xué)寫作的手法應(yīng)用于新聞報道，重視對話、場景和心理描寫，不遺余力刻畫細節(jié)，這一報道理論在20世紀60年代達到了高峰。[1]對于新聞故事化，美國普利策新聞獎得主富蘭克林也曾說：“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突顯事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！盵2]此外，商業(yè)邏輯、受眾需求也是電視新聞故事化的原因，新聞機構(gòu)取勝的關(guān)鍵不僅僅在于獲得信息，也在于新聞表述層面的競爭，新聞故事化可以大大增強新聞的可看性、易讀性、貼近性。

美國CBS的《60分鐘》可以說是最早把故事化理念融入電視新聞采編制作的欄目，這檔探討重大社會背景下熱點話題的嚴肅新聞欄目是美國收視率最高的節(jié)目之一，多次獲得美國電視最高獎“艾美獎”，“艾美獎”評委團評價它“用簡單有效的方法深入了故事的核心，進入了人物內(nèi)心，編排自由富有活力，開創(chuàng)了一種新的節(jié)目樣式”。[3]國內(nèi)中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》《講述》《走近科學(xué)》、省級衛(wèi)視中江蘇衛(wèi)視的《人間》《新聞眼》、江西衛(wèi)視《傳奇故事》等也都以故事化的方式“講”新聞，帶來了一股收視熱潮。

二、電視新聞故事化的報道策略

（一）選好新聞故事——選題平民化、人文化

故事型電視新聞節(jié)目在傳播內(nèi)容上不再僅僅聚焦宏大歷史和主流敘事，而是緊密聯(lián)系人民群眾的現(xiàn)實生活和切身利益，以一種平民視角和人本意識來“講述老百姓自己的故事”， 展示世間冷暖和人生百態(tài)，在平凡人物中挖掘不平凡的故事。

因此在新聞題材的選擇上，可在主流的宏大敘事中更多關(guān)注與百姓生活息息相關(guān)的社會故事和個體話題，基層、一線、群眾是好新聞好故事的不竭源泉，比如在2020年初的新冠肺炎疫情中，可以將鏡頭聚焦醫(yī)護人員、社區(qū)工作者、志愿者、快遞小哥、普通百姓，通過挖掘、記錄這些普通人的生活工作、情感迷惘、心路歷程、希冀抗爭等，提煉新聞事件背后的價值、展示社會發(fā)展的變化，觀眾也可從中獲得普遍的啟示意義，好的選題所表現(xiàn)的人文關(guān)懷能產(chǎn)生抑惡揚善、激濁揚清的社會效果。

（二）拍好新聞故事——拍攝多記錄、抓細節(jié)

電視新聞的最大優(yōu)勢就是畫面的魅力，滿足觀眾眼見為實、先睹為快的心理，在表現(xiàn)上切忌“聲畫兩張皮”，因此在故事化電視新聞的畫面拍攝中，尤其需要注意以下幾點：

一是要深入基層。扎扎實實在一線蹲點，到現(xiàn)場零距離體驗新聞事件，把鏡頭對準新聞人物，以紀實手法拍攝，獲得最真實、最具感染力的新聞畫面。只有做到“早開機、晚關(guān)機、中間不停機”，多積累第一手素材，才有可能為觀眾展示出一個個具體生動的故事。

二是要錄好現(xiàn)場同期聲。記錄好現(xiàn)場同期聲，是把故事講得更生動的關(guān)鍵之一。對話是電視新聞中的一個精彩部分，群眾的語言是最鮮活接地氣的，往往關(guān)鍵的一兩句話就能樹立人物形象、展示新聞立意，再好的解說詞也比不過人物動情的一句話。此外，也要注意現(xiàn)場環(huán)境聲的記錄，環(huán)境聲可以營造濃厚的現(xiàn)場氛圍，增加真實性，使觀眾有強烈的現(xiàn)場感和參與感。

三是要抓住細節(jié)。新聞故事化，故事需要細節(jié)化，拍攝中可多用特寫鏡頭、跟拍鏡頭捕捉人物的表情、眼神、肢體動作以及環(huán)境要素等。中央電視臺曾播出的走基層蹲點日記系列報道《皮里村孩子的上學(xué)路》中就有典型的細節(jié)畫面：一戶家庭不同意女兒上學(xué)的原因是孩子沒有鞋子穿，這時鏡頭給了女孩鞋子的特寫，是雙沒有底露出腳后跟的鞋子，這樣的細節(jié)鏡頭非常有沖擊力。

（三）寫好新聞故事——敘事戲劇性、有懸念

電視新聞故事化的敘事策略上，要善用小說家的思維來構(gòu)思、尋找新聞故事潛在的沖突因素，制造敘事的懸念，將觀眾牢牢鎖住。沖突可能來源于人、機構(gòu)、制度、輿論，或者人物自身的意志沖突，記者應(yīng)善于從紛繁復(fù)雜的事態(tài)中找到兩個或兩個以上的對立方作為沖突的主要執(zhí)行者，在采訪和寫稿時，特別關(guān)注事件人物之間的矛盾和對立，形成一波三折的故事情節(jié)。

懸念是激發(fā)觀眾某種急切期待和強烈關(guān)注心態(tài)的一種手法。每一個剝筍式的分析、每一個蛛絲馬跡的發(fā)現(xiàn)都能成為新聞事件的亮點，在敘事過程中，不急于滿足觀眾的好奇心，而是設(shè)置阻礙、中斷線索，將似乎已見端倪的情節(jié)陡然引向別處，然后再釋疑，獲得戲劇性效果。

（四）講好新聞故事——主持藝術(shù)化、民族化

相比傳統(tǒng)的“播”新聞，故事化的電視新聞節(jié)目主持人是“講”新聞，在主持風格上可借鑒脫口秀的藝術(shù)方式，講述時注重生動和有趣。此外，也有故事型電視新聞欄目的主持人在審美方式上強調(diào)民族化和本土化，借鑒“說書人”的傳統(tǒng)技法，甚至在演播室布置案桌等，主持人身著傳統(tǒng)服飾、用大家喜聞樂見的評書講故事的方式播講新聞。這些主持人根據(jù)新聞故事情節(jié)發(fā)展，或引經(jīng)據(jù)典，或有感而發(fā)，評人、評事、評情、評理，與觀眾形成直接的人際交流，在很大程度上拉近了與觀眾的心理距離。

三、電視新聞故事化存在的隱患及應(yīng)對

（一）堅持正確的價值導(dǎo)向，避免過度娛樂化傾向

部分節(jié)目在選擇和講述新聞故事時，為了獲得高收視率，不提煉新聞故事反映的社會現(xiàn)象背后的實質(zhì)，反而刻意放大或過度渲染新聞事件中的離奇、悲情、暴力等元素，以奪人眼球，這樣會造成低俗新聞泛濫、呈現(xiàn)過度娛樂化的不良傾向。作為公共資源的電視新聞能夠引導(dǎo)社會價值取向，因此必須堅持正確的價值導(dǎo)向，選擇新聞事件和人物要體現(xiàn)向上向善的人文情懷及和諧進取的時代精神，從業(yè)人員在將新聞故事化的過程中更應(yīng)把握新聞的深度和廣度，把社會效益放在首位。

（二）強化媒體責任意識，切忌違背真實性原則

在故事化新聞制作過程中，有些人為了增強故事性而強行加入一些看似合情合理、實際并未發(fā)生的情節(jié)，更有甚者為了滿足觀眾的獵奇心理，不惜對新聞事件進行加工甚至杜撰事件，違背新聞的真實性原則，造成虛假報道，這種故事化新聞必然導(dǎo)致媒體社會責任的缺失與公信力的衰減。對此，必須強化媒體的責任意識及新聞工作者的職業(yè)道德感，使其深刻地認識并自覺把握不管以何種方式增加受眾數(shù)或提高收視率，都不能以犧牲新聞?wù)鎸嵭詾榇鷥r，故事化只是表現(xiàn)手法，不能違背新聞的真實性原則。

（三）不斷提升創(chuàng)新能力，改變節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)狀

故事化電視新聞因生動可看而風靡，但存在跟風復(fù)制的現(xiàn)象，題材大同小異、形式換湯不換藥，同質(zhì)化勢必影響故事化新聞的整體質(zhì)量，也會降低觀眾收看主動性。各媒體及從業(yè)人員應(yīng)當立足自身優(yōu)勢，在定位、主題、技術(shù)等各方面不斷創(chuàng)新，打造富有個性的欄目，呈現(xiàn)多元的故事化電視新聞節(jié)目。

四、結(jié)語

電視新聞故事化，應(yīng)找到表現(xiàn)手法與新聞原則的契合點，這樣才能更好地將“講故事”的藝術(shù)性與新聞的真實嚴肅性完美融合，使電視新聞節(jié)目在輕松、生動的表現(xiàn)手法的包裝下，呈現(xiàn)出高度的新聞價值。隨著創(chuàng)作思維的進一步發(fā)展和完善，相信故事化電視新聞節(jié)目會逐漸發(fā)展成一種更成熟和成功的電視節(jié)目形態(tài)。

參考文獻：

[1] 里蒙·凱南.敘事虛構(gòu)作品[M].姚錦清，等，譯.三聯(lián)書店，1989：159.

[2] 李良榮.西方新聞事業(yè)概論[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，1997：245.

[3] 劉利群，傅寧.美國電視節(jié)目形態(tài)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2008：56.

作者簡介：浦沫瀚（1985—），女，江蘇常州人，研究生，碩士，新聞專業(yè)中級職稱，新聞記者，編輯，研究方向：電視新聞報道。