劉國樞：只要能拿起畫筆就是幸福

四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)的開創(chuàng)者之一，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、四川美院學(xué)術(shù)委員會委員，享受國務(wù)院特殊津貼。主要油畫代表作有《盲婆》《乞婦》《流浪漢》《紅軍到川北》《飛奪瀘定橋》《縣委書記》等。劉國樞培養(yǎng)了一批在中國頗具影響力的藝術(shù)家，如夏培耀、王大同、馬一平、何多苓、羅中立、高小華、龐茂琨等，他也被譽(yù)為“川美油畫之父”。

雖然已經(jīng)百歲高齡，劉國慪老人仍然保持著晨讀的習(xí)慣，8月5日上午，我們見到他時，他正在認(rèn)真翻閱《讀者》。書桌上，還擺放著《人民日報》《文藝報》等報刊。

年愈百歲而未放下的，還有畫筆。劉國樞曾說，“只要能拿起畫筆就是幸福”，只是晚年的他越來越多地用畫筆描繪各種各樣的花朵。在劉國樞家的墻上、書架上，都是他畫的花：紅色的月季色彩濃烈，粉色的玫瑰枝繁葉茂，一棵櫻花樹下，一只貓正在睡覺……“我喜歡畫花，花卉代表著美好，生活的希望。”

畫筆記錄時代

從開始繪畫之日起，劉國樞就一直在用畫筆記錄最真實(shí)的時代脈搏。

劉國樞1919年出生于重慶的一個書香門第。在父親影響下，她從小就展露出過人的藝術(shù)天賦，不滿16歲便在當(dāng)?shù)匦W(xué)教音樂、美術(shù)。

1938年，正值抗戰(zhàn)硝煙彌漫之時，年輕的劉國樞考入內(nèi)遷于江津的武昌藝術(shù)專科學(xué)校，在唐一禾門下正規(guī)學(xué)習(xí)油畫。

唐一禾早年留學(xué)法國，倡導(dǎo)“到民間去反映民眾的疾苦，傳達(dá)全民的希望和力量”。在他影響下，劉國樞將視野投向大眾，不僅畫了大量用于街頭宣傳的抗戰(zhàn)宣傳畫，還創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層人民題材，震撼人心的作品。

《盲婆》就是其中一。

這實(shí)際是幅課堂習(xí)作。當(dāng)年，唐一禾打破課堂內(nèi)外、習(xí)作與創(chuàng)作的界限，把蒼老而雙眼失明的貧苦老人帶到畫室。

這“無數(shù)被生活艱辛消解了青春年華而堅(jiān)強(qiáng)生活著的下層民眾的代表”深深震撼了年輕的劉國樞，他回憶創(chuàng)作時的場景說，“我將背景和盲婆的衣帽統(tǒng)一于暗色調(diào)中，從而突出了臉部的輪廓和那雙操勞一生的手。”

1942年，《盲婆》參加了中華全國美術(shù)會舉辦的全國春季美展，樸實(shí)的畫風(fēng)和真摯的情感，打動了無數(shù)觀眾。

此外，劉國樞早期反映底層人民的作品如《乞婦》《挑碗工》《漆女土像》等，都相繼參加了全國美展。

“劉國樞在表現(xiàn)普通中國百姓時所傾注的對勞苦大眾的深厚同情，也是他早年油畫創(chuàng)作的精神力量所在。”當(dāng)代油畫家程叢林如此評價。

蹲點(diǎn)半年完成《縣委書記》

新中國成立之初，劉國樞把藝術(shù)熱情投注到表現(xiàn)革命歷史、反映社會主義勞動和建設(shè)主題}生題材的油畫創(chuàng)作中。

1963年，為了創(chuàng)作油畫《縣委書記》，他曾先后到巴縣（今巴南區(qū)）、沙坪壩、榮昌等地，和那些縣委書記一起開會、勞作、吃飯、聊天……雖然畫面上只有一個人物，但對這個人物形象的推敲、提煉，花了劉國樞大半年時間。

“比如，他手的姿勢，我是參考一個老農(nóng)的，我覺得他拿煙的手勢很有特征，就用了這個姿勢。”劉國樞回憶。

“他的腳怎么站呢，剛開始我想的是一只腳在前、一只腳在后，重心放在后面的腳上。后來，我覺得這樣過于輕松休閑，不合縣委書記當(dāng)時的情緒。”劉國樞站起來，親自示范著動作，重心放在兩腿之間，像扎馬步的預(yù)備動作，“他在沉思，這樣腳踏實(shí)地，顯得穩(wěn)重，就有一種堅(jiān)定和信心。”

“擺放在桌子上的東西也有講究。我專門觀察過，他們開完會后，桌上滿是葉子煙灰。所以，我也畫了這些葉子煙灰。”劉國樞跟我們說，畫面里還有鋤頭、蓑衣，表明這個縣委書記不論晴天雨天都要下地勞動的。

一個披著棉衣、穿著草鞋、拿著葉子煙桿、站在窗前沉思的縣委書記形象，最終在劉國樞筆下生動地展現(xiàn)出來。這幅具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，成為劉國樞創(chuàng)作成熟期的代表作。“川美油畫之父”

1948年進(jìn)入老西南美專擔(dān)任西畫科主任，1955年提議開設(shè)油畫專業(yè)，1986年退休，劉國樞從事油畫教學(xué)近40年，他因此被譽(yù)為“川美油畫之父”，也培養(yǎng)了一批在中國頗具影響力的藝術(shù)家，如夏培耀、王大同、馬一平、伺多苓、羅中立、高小華、龐茂琨等。

劉國樞對學(xué)生的要求很嚴(yán)苛，這也讓他的學(xué)生打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。在創(chuàng)作教學(xué)中，劉國樞要求學(xué)生們在生活中尋找創(chuàng)作的源泉，在忠實(shí)于個人藝術(shù)感受的同時，要將藝術(shù)視野轉(zhuǎn)向大變革的社會。

正是在劉國樞的倡導(dǎo)與鼓勵下，四川美術(shù)學(xué)院一群年輕的師生在全國畫壇嶄露頭角——

程叢林的作品《1968年X月X日雪》在第五屆全國美展獲二等獎;羅中立的《父親》在第二屆全國青年美展獲一等獎;高小華的《為什么》入選1979年第五屆全國美展，并獲銀獎……

“如果把唐一禾的《窮人》、劉國樞的《盲婆》、羅中立的《父親》、程叢林的《1968年x月x日雪》、高小華的《火車站》、王亥的《再見吧，小路》、王川的《春》等畫作放在一起，就能看到技法風(fēng)格上一脈相承的脈絡(luò)。”四川大學(xué)文學(xué)博士趙志紅這樣說。

四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨是油畫系81級的學(xué)生，他這樣評價自己的老師劉國樞：“劉國柩先生這一代人長期堅(jiān)持赴工廠、鄉(xiāng)村、學(xué)校、少數(shù)民族地區(qū)以及革命紀(jì)念地體驗(yàn)生活和寫生，這也使川美油畫注重生活體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)社會和時代緊密聯(lián)系的傳統(tǒng)成為一貫，以延續(xù)至今。”