網絡短視頻創作中的演員調度

劉宏波

摘要：網絡短視頻創作場面調度是網絡短視頻導演前期與現場工作的范疇之一，也是網絡短視頻導演在對劇本有了整體把握的基礎上，并結合場景的實際空間，以攝影機的畫框為標準，通過對場景內人物的位置、動作路線、攝影機位置和變化、以及場景空間與時間、進行畫面不同層次安排的藝術。它可以使場景呈現出某種需要的戲劇意味，同時引導觀眾對人物性格、故事發展、場景空間等有較深的直觀感受和看法。場面調度這個技術元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內展開故事，突破平面造型藝術和舞臺藝術的局限，具有空間調度的自由能力。

1.網絡短視頻創作的場面調度

場面調度的概念源自于戲劇，也是電影語言中最為復雜的一種技術手段，在戲劇活動中場面調度是指，人物的動作空間與關系變化、以及與之相關的舞美燈光等技術與藝術處理手段。

網絡短視頻創作場面調度是網絡短視頻導演前期與現場工作的范疇之一，也是網絡短視頻導演在對劇本有了整體把握的基礎上，并結合場景的實際空間，以攝影機的畫框為標準，通過對場景內人物的位置、動作路線、攝影機位置和變化、以及場景空間與時間、進行畫面不同層次安排的藝術。它可以使場景呈現出某種需要的戲劇意味，同時引導觀眾對人物性格、故事發展、場景空間等有較深的直觀感受和看法。場面調度這個技術元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內展開故事，突破平面造型藝術和舞臺藝術的局限，具有空間調度的自由能力。

網絡短視頻場面調度綜合了攝影與畫面以及聲音、剪輯等諸多元素，在前期拍攝中至少包括演員的調度、攝影機的調度、以及演員與攝影機的綜合調度。在網絡短視頻作品中，人物的表演與運動路線以及與其相對應的時間控制、攝影機的運動以及與其相對應的時間控制，都是場面調度中必須考慮的。在實際的場面調度中常見的調度手法有進行多層面的交疊、前后景人物的走線、空間的景深控制、重復調度的手段也可以強調場景的氣氛。

2.網絡短視頻中演員的調度

人物調度是指演員在場景中的展現方式以及通過運動發生偏移和在畫面中的位置變化，也包括演員之間相對位置關系的調度變化。

2.1演員的出場方式、以及演員出場與環境的關系

在網絡短視頻中，由于片長的限制，尤其在故事性為主的廣告影片中，演員的出場必須首先建立與環境的關系，通過人物的表演與動作，展示劇中人物的身份、社會環境、以及心理活動等。所以，選擇何種出場方式是導演進行場面調度中首先考慮的問題。

2.2多個演員的出場方式調度

有時在腳本中會有多個演員同時出場，在多個演員同時出場時，必須主要演員與次要演員的出場順序與畫面中的位置安排，這種安排與調度可以是靜止的，也可以是運動的，這要看劇本的需要與否，可以是主要演員一開始就出現在畫面的主要位置，也可以是通過攝影機的景別與視點的運用，在次要演員依次登場后，再用更加“緊”的鏡頭表現主要人物。不管采用什么方式，都必須有主次與層面上的導演主觀意識。

3.演員在空間中的路線調度

網絡短視頻劇中演員在空間層面中的運動路線與時間控制，是網絡短視頻導演對劇情與節奏，以及剪輯與個人風格等方面決定的，可以通過不同的鏡頭剪輯方式安排不同的路線與表演調度，但基本的運動方向調度歸納起來包括：

3.1橫向調度：人物從畫左向畫右或者畫右向畫左方向進行的運動。橫向調度能在相對封閉的空間里展開敘事，是常用的調度方式。

3.2縱深調度：人物在空間不同層面的運動調度，這種層面是真實空間中真實存在的，如空間中的門與隔斷等，也可以是根據鏡頭的景深范圍刻意安排的，如人物從虛焦處走向有焦點的范圍之內等。也可以是根據劇中人物不同層面的安排制造縱深的效果等。這種調度方法在造型上會產生人物景別的變化，由遠及近或由近及遠，擴展了電影的空間深度，制造幻覺。也是常用的調度方法之一。

3.3垂直方向調度：人物由高到低或由低到高的運動，垂直調度主要依靠空間中的上下關系，如懸崖、樓梯等。

3.4環形調度：演員在場景內做環形運動。這個調度方式往往不在于調度的結果，而在于調度時人物、場景中呈現的微妙關系和特定氣氛。

3.5綜合調度：結合了兩種方向以上的調度方式為綜合調度，是人物調度中比較常見的情況。

結論：

網絡短視頻劇中演員在空間層面中的運動路線與時間控制是根據劇情需要，鏡頭的景深范圍刻意安排的，也可以是根據劇中人物不同層面的安排制造縱深的效果等。網絡短視頻劇調度方法在畫面造型上會產生人物景別的變化，由遠及近或由近及遠，擴展了電影的空間深度，制造幻覺等，是目前網絡短視頻劇常用的調度方法。

（上海工程技術大學藝術設計學院?上海?201620）