淺談綜合材料在當代中國油畫創作中的運用

摘要：自油畫誕生以來至今的五百多年的時間里，藝術家對油畫材料的探索和實踐研究的腳步從未停止過。在這個多元化的時代，多方面因素影響著中國的藝術發展。隨著中國當代油畫發展的進程，油畫繪畫材料從傳統、單一演變成綜合、多元的大趨勢。綜合材料在這個時代躋身于當代中國油畫領域的，它為當代中國油畫注入了空前的活力。

關鍵詞：綜合材料;當代中國油畫;多元化。

一、綜合材料油畫的概述

（一）綜合材料油畫的概念

材料——是大眾并不陌生的術語，在我們現實生活中，人們無時無刻不接觸各種各樣的材料，材料是物質的，它是人們直觀感知的，并存在于我們周圍，也是可以直接制造成成品的東西。材料在造型藝術中，是指繪畫專用器材及附著物質，諸如畫紙、水性顏料和油性顏料等等。

綜合材料”系指用于造型藝術上的材料的各種綜合形態，是繪畫材料基礎上的延伸，綜合材料繪畫是通過有效的運用各種不同媒介材料創造出的具有生命力和表現力的視覺形式語言。綜合材料既包括以往傳統的水性額料和油性顏料，也包括現實生活中的制成品，如毛發、碎布條、報紙、壁紙、麻袋、麻繩、礦物質、鐵制品等普通材料。同時還包括不斷被重新挖掘的新型表現材料和表現方式及技法等，它是具有創造性的表現形式材料。但綜合材料繪畫是不同于傳統繪畫，是在繪畫創作中借助并運用多種不同繪曲材料媒介和非繪畫料媒介的藝術作品，簡單的說它其實就是繪畫創作中運用的各種表現技法與不同材料的綜合。綜合材料繪畫作為一種全新的獨特藝術表現形式越來越吸引著許多藝術家們的關注和研究，在當代藝術多元化格局中，藝術家的思維觀念和大眾的視覺美取向發生大轉變，以往傳統單一的繪畫材料表現方式和技法已經不能滿足當下藝術家及觀眾的現實需求。于是，藝術家們便開始尋求和研究新的繪畫材料，并對其材料自身的特性和個性語言加以深入借鑒和創新，從而最終試圖來傳達藝術家個人的情感意向。因此，綜合材料繪畫便以一種新媒介載體與繪畫材料表現形式出現并被許多的藝術家加以運用，這在一定程度上更好的拓展藝術家的創造力和想象力，豐富了繪畫創作作品的表現形式的視覺效果。

（二）綜合材料繪畫的屬性

在藝術創作的過程中，如果我們想更好的利用綜合材料進行繪畫創作，那也需要了解綜合材料的屬性。綜合材料是大自然中客觀存在的一切物質，有其本質的物質屬性。它的物質屬性一方面來源于它自身的物理形態、材料質感、肌理效果及色彩等。通過藝術家不斷融合個人創作需要，充分挖掘材料本身物質屬性中的獨特表現形態，利用材料的物質屬性能夠在一定程度上給藝術家和觀賞者以視覺表現語言上的暗示與啟迪，比如破舊的碎布衣服、生銹的鐵器用品等。另一方面來源于材料自身的物理特性，如材料的規格大小、粗細、軟硬、輕重及深淺等。經過藝術家合理的創作表現，把這種特性進行加強比對，也會使繪畫呈現出豐富多彩的獨特視覺表現效果，從而引起觀者的共鳴。正是利用這些物質屬性，使綜合材料繪畫擺脫了以往傳統單一的繪畫表現形式語言，開闊了人們的思維想象力和創造力以及滿足了人們參與繪畫創作的迫切現實需求，從而促進了藝術家在繪畫創作中的能動性和主觀表現意識，更好的傳達了藝術家們情感意向。

二、綜合材料介入當代中國油畫創作的現實背景

（一）綜合材料介入當代中國油畫創作的必然性

1、中國油畫發展的必然趨勢

油畫作為人們精神生活中不可或缺的部分，寄托了人們創作的心境，反應了現實生活中人們的生活狀況和生產力水平。隨著歷史的、經濟的、意識形態民族大眾文化背景和外來文化的影響，油畫在不斷變革與發展。從過去傳統的油畫表現模式發展至今，油畫藝術的發展都賦予著鮮明的歷史性和時代感。油畫在發展的過程中，每個時期都呈現出不同的表現形式，這些形式都是順應時代需要而產生的。而且，油畫作為一種意識形態，必須與時代的發展并存。無論是作為先進意識，還是保守意識，油畫都是時代精神的具體體現。直至改革開放后，伴隨著我國當代油畫的發展趨勢，油畫創作也就需要新的挑戰和生機，因此，綜合材料的出現必然是時代發展的客觀要求。

2、中國油畫家創新意識的必然要求

人的偉大之處在于人腦具有豐富的創造思維和表現能力，它可以把不可能改變的事物進行豐富的思考和想象，最終轉變為可能。比如人們看到在夜空中亂竄的蝙蝠，創造者在蝙蝠的啟發下從而發明了雷達，這在一定程度上說明人的想象思維能力和創造創新能力是無窮無盡的，油畫家也是如此。隨著藝術思想觀念的轉變，油畫表現語言也會出現相應的突破，油畫家在不斷超越自我的同時，使得綜合材料與油畫的結合成為一種不可能的可能，進一步拓展了油畫藝術的表現空間，推動油畫向新的一個平臺跨越與發展。綜合材料繪畫作為油畫視覺新的表現形式，它為油畫創新發展及社會進步提供了依據。同時，綜合材料在當代中國油畫創作中的運用也是油畫家們追求自主創新和張揚個性的必然要求。在當代社會日新月異的這個大背景下，隨著科學技術的不斷推進和人民社會生活水平的不斷提高，各種各樣的綜合材料層出不窮。油畫家在了解傳統油畫的表現手法和油畫材料特性后，希望努力尋找到能滿足他們藝術靈感、表現時代、張揚個性需要的表現方式，以此豐富了油畫創作語言的表達形式，從而創造出具有豐富想象力和表現空間的油畫作品。總之，綜合材料繪畫不僅開拓了油畫家的藝術思路，還給當代中國油畫創作增添了新的藝術表現語言和形式特征，更進一步拓展了當代中國油畫藝術的發展范疇。

（二）綜合材料進入當代中國油畫創作中的現狀分析

上個世紀初，最早留學歐洲及日本的中國前輩藝術家開了中國油畫藝術的歷程。他們不斷從西方帶來了新畫種、新樣式和新思想觀念，促進了中國油畫的革新與發展。中國的油畫是建立在西方油畫藝術的“直接畫法”基礎之上形成并發展至今的。相對于西方的油畫體系，中國的油畫處于被動性吸收與引進，以至于缺乏西方油畫自繪畫材料形成以來的系統完整的發展體系。早期中國的油畫家只關注一定時期的油畫技法本身，而對油畫材料變革缺乏系統認識，直接表現為單一的直接畫法。直到后來直接畫法無法完全表現更多的自我意識的時候，中國油畫家才開始對本土自身油畫進行深刻的反思。伴隨著多元文化的交匯發展，中國油畫藝術出現了“觀念變革”。油畫家們開始從國際藝術舞臺中竭力尋找表達自己個性和情感的窗口，開始運用那些曾經被我們忽略和遺忘的工具材料，從材料本身的特性出發并結合油畫家自身創新實踐，來揭示油畫家對繪畫語言形式的探索和研究的必要性和緊迫性。同時也使中國油畫能以更豐富的藝術形式來滿足當代人的藝術需求，為綜合材料介入到當代中國油畫創作中提供更為廣闊的發展空間。

參考文獻：

[1]趙勤國《繪畫形式語言》.黃河出版社，2000

[2]王宏建《藝術概論》.文化藝術出版社，2000

作者簡介：康凱（1997.6—），女，漢族，籍貫：黑龍江密山，研究方向：美術。

（沈陽師范大學美術與設計學院）