倍速看劇，只是“碎片化閱讀”的翻版

李勤余

不知從何時起，中國電視劇里的人物都成了“閃電俠”。從吃飯到對話，他們的身手之敏捷，總會讓人不由自主地聯想到卓別林主演過的那些喜劇。只是，如今這些略顯滑稽的場面并不會讓觀眾發笑，因為，這是他們主動選擇“倍速播放”的結果。

不管是誰發明了“倍速播放”，或許我們都應該好好感謝Ta。因為，讓電視劇放得快一些，可能是這個時代的觀眾剛需。動輒七八十集的篇幅、無聊透頂的拖沓情節，早已把大家的耐心消磨殆盡。據說，不久前的“神劇”《長安十二時辰》，也沒能阻擋觀眾按下“倍速播放”，何況是那些只會讓我們感嘆浪費生命的注水劇呢？

于是，不少評論指出，“倍速播放”是創作者的恥辱。看上去，邏輯是沒有錯的，如果影視作品的質量優秀到了讓人手不釋屏的地步，觀眾還會舍得倍速播放嗎？

但事情恐怕沒有那么簡單。想一想，將倍速播放這個概念推演到極致，就是讓大家司空見慣的“×分鐘看完整部電影”。既然三言兩語就能概括劇情，我們還有沒有必要耐心地看完每一分鐘呢？要知道，就連《肖申克的救贖》《泰坦尼克號》等經典作品都逃不過上述解讀方式，單單讓創作者來背鍋，是不是有些不公平呢？

也有人說，倍速看劇，還是因為當下的年輕人太忙了。這種說法當然也有道理。如今的生活節奏那么快、工作壓力那么大，花費大把時間看劇，也就顯得格外奢侈。

但這么說，又有些片面。空閑時間，擠一擠總還是有的。只是，娛樂方式那么多，為何偏要選擇耐心地看劇？玩一把王者、看一下快手、刷一會兒微博……一輪體驗過后，留給看劇的時間還能剩下多少呢？所以，倍速看劇，是再正常不過的選擇。

說到底，看劇的速度越來越快，只是傳播媒介、流行文化和受眾共謀的結果。既然互聯網時代注定是去中心化的，那么再讓某一樣娛樂方式占據所有人的休閑生活重心，本就是不可能完成的任務。于是，我們看到，越來越多的觀眾選擇只看某某演員演出的片段。這也意味著，一部影視作品的完整意義，都已經被解構了。

這不能不讓人聯想到曾經引發廣泛討論的“碎片化閱讀”。人們閱讀習慣的改變，從來不是書籍質量下降的結果，因為，還有那么多經典作品無人問津，不是嗎？

當然，我們不必據此批判公眾的“浮躁”“膚淺”。因為，媒介傳播的變革浪潮，是不可逆轉的。就像碎片化閱讀正在逐步改造社會的文化傳播模式，以“倍速播放”為代表的看劇方式，也會反過來催生嶄新的影視作品創作手法。比方說，《隱形守護者》《畫師》等互動視頻作品，正試圖用更多“分支選擇”增加用戶黏性和參與度，減少倍速看劇的可能。

回想起來，“碎片化閱讀”的概念，不也曾讓公眾憂心忡忡、彷徨迷茫？但事實證明，碎片化閱讀不可能毀掉閱讀本身。是認認真真讀一本書，還是抓起手機就刷屏？是靜下心來看一部劇，還是倍速播放看個大概？硬要為它們分個高下，恐怕沒有多大意義。

我們能做的，應該是適應和接受新生事物的出現，解讀它們所代表的用戶需求和時代信息。至于你更愿意選擇何種看劇模式，這完全取決于你的內心感受。如果在這個多元化的時代，還要為怎么看劇糾結一番，那才是太過奢侈的事情。

（安夏摘自《人民日報》 圖，陳明貴）