淺談綜合材料繪畫(huà)的藝術(shù)魅力

趙莊

【摘要】早期的綜合材料繪畫(huà)技法大多出現(xiàn)于油畫(huà)和版畫(huà)中，同時(shí)還融入了結(jié)合裝置等媒介材料和技術(shù)手段，使之成為當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一。不同于表現(xiàn)、油彩繪畫(huà)表現(xiàn)、水印木版畫(huà)、壁畫(huà)等傳統(tǒng)繪畫(huà)，綜合材料繪畫(huà)不是傳統(tǒng)幾種繪畫(huà)方式風(fēng)格的疊加，也不是某個(gè)單獨(dú)畫(huà)種的變化發(fā)展。站在文化藝術(shù)問(wèn)題的角度去考慮，它是多畫(huà)種或多種物質(zhì)材料的相互融合，取其所長(zhǎng)的結(jié)果，是使新材料藝術(shù)化并體現(xiàn)生活材料的文化性、藝術(shù)性的一個(gè)全新創(chuàng)作方式。以下，將從三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行進(jìn)一步的闡述綜合材料繪畫(huà)的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】綜合材料繪畫(huà);物質(zhì)材料;藝術(shù)化;文化性

【中圖分類號(hào)】J205? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）36-0071-02

基金項(xiàng)目：本文是廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新資助項(xiàng)目成果;項(xiàng)目批準(zhǔn)文號(hào)：廣藝政發(fā)[2020]52號(hào);項(xiàng)目編號(hào)為：2020XJ43。

一、材料語(yǔ)言的豐富性

物質(zhì)材料在20世紀(jì)以來(lái)逐步地在繪畫(huà)藝術(shù)中開(kāi)始運(yùn)用，發(fā)展成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。運(yùn)用綜合材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫(huà)的潮流和趨勢(shì)。綜合材料繪畫(huà)就其繪畫(huà)過(guò)程簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是將繪畫(huà)所需要的物質(zhì)材料，運(yùn)用分解、拼貼、重組和堆積等手段結(jié)合油畫(huà)、丙烯、水彩、國(guó)畫(huà)等繪畫(huà)技法進(jìn)行的綜合繪畫(huà)表現(xiàn)。

綜合材料繪畫(huà)最大的優(yōu)勢(shì)就在于物質(zhì)材料的豐富性，許多繪畫(huà)作品中都直接通過(guò)加入物質(zhì)材料，通過(guò)材料本身來(lái)達(dá)到視覺(jué)效果以及藝術(shù)家的情感宣泄。同時(shí)，物質(zhì)材料的多樣性使其本身就具備了材料語(yǔ)言的豐富性。綜合材料繪畫(huà)中常用的各種材料如木材類的木、竹、植物枝干等天然植物材料或者其他人造木質(zhì)材料;金屬類的銅、鐵、鋁、不銹鋼材料和金屬絲網(wǎng)等;紙質(zhì)類的如宣紙、毛邊紙、銅版紙、照片、報(bào)紙等;紡織物類的棉、紗、麻、絲綢等;同時(shí)一些沙子、礦物質(zhì)粉末、白乳膠、蟲(chóng)膠、泡沫膠等建筑類產(chǎn)品也會(huì)被廣泛應(yīng)用于綜合繪畫(huà)的創(chuàng)作中，由此可見(jiàn)，材料種類的多樣性決定了材料語(yǔ)言的豐富性。

材料除了種類豐富和質(zhì)地的不同外，在材料造型和材料色彩上也是各不相同包羅萬(wàn)象的。造型上，圓潤(rùn)外型的材料往往給人以柔和感;相對(duì)尖銳，偏方正外型的材料，就會(huì)給人以力量感;輕薄扁平外形的材料給人以輕質(zhì)感，細(xì)碎感等等，一把明代的木椅、一塊珊瑚石、一顆雞蛋，它們?cè)谕庑蜕纤w現(xiàn)的氣質(zhì)魅力都是不同的。

色彩上，每個(gè)材料都有其不同質(zhì)的色彩呈現(xiàn)，例如馬蒂斯的手工貼紙作品，用手工有色紙質(zhì)材料替代了油畫(huà)顏料，從而使得藝術(shù)作品在色彩上比一般油畫(huà)繪畫(huà)的色彩更加強(qiáng)烈。一般的綜合繪畫(huà)大多是在油畫(huà)布或者紙本上制作，不過(guò)對(duì)于采用較重的物質(zhì)材料拼貼的作品，最好采用厚質(zhì)的板材作為底層依托，加強(qiáng)承載能力。而一些特別厚重的材料進(jìn)行或以立體實(shí)物為主的藝術(shù)品則屬于裝置性藝術(shù)。

在綜合繪畫(huà)中，材料語(yǔ)言不僅能豐富畫(huà)面的層次，肌理的對(duì)比，還可以巧妙地傳達(dá)出作品的構(gòu)思和情趣。纖維，金屬，樹(shù)脂等材料還能在一定程度上傳達(dá)不一樣的時(shí)代特征。當(dāng)然，在綜合繪畫(huà)中運(yùn)用材料語(yǔ)言雖然重要，但是切不可被材料所支配，出現(xiàn)畫(huà)面為了材料而材料。綜合繪畫(huà)在材料的選擇上應(yīng)當(dāng)服從于畫(huà)面內(nèi)容以及藝術(shù)家的情感風(fēng)格的需要，這樣有助于更好地突出畫(huà)畫(huà)主題，不然容易使得畫(huà)面看似豐富，實(shí)則蒼白無(wú)力。

二、技法表現(xiàn)的廣泛性

綜合材料繪畫(huà)的技法選擇上具備非常強(qiáng)的廣泛性，當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)作品主要采用油畫(huà)直接畫(huà)法、各種塑形底層肌理媒介做層次、水性油性材料拓印，實(shí)體物質(zhì)材料拼貼等技法。

在綜合材料繪畫(huà)的技法表現(xiàn)中有一種很重要的技法表現(xiàn)方式就是實(shí)體物質(zhì)材料拼貼，實(shí)體物質(zhì)材料拼貼的理念和方法，在不同時(shí)代下和各類藝術(shù)流派中的運(yùn)用、情感表達(dá)也是不一樣的。不同的膠質(zhì)媒介材料在具體的運(yùn)用過(guò)程中可以在畫(huà)面中產(chǎn)生流暢的流體感、凸凹起伏感、粗糙厚重感和斑駁感;呈現(xiàn)裂紋狀態(tài)的畫(huà)面可以表達(dá)出皸裂的效果;拼貼紙質(zhì)材料和纖維材料可以產(chǎn)生自然的條紋形狀。例如藝術(shù)家克利姆特的作品中，就大量地采用拼貼金箔來(lái)裝飾畫(huà)面，使畫(huà)面整體富麗堂皇，增加作品的感染力，更加烘托出畫(huà)面主體人物的形態(tài)美感。而另一位當(dāng)代重要的德國(guó)表現(xiàn)主義大師基弗的藝術(shù)作品中，大量的使用厚重油彩、乳膠和大量的實(shí)物混合于畫(huà)面上，形成厚重而又有裂紋的獨(dú)特肌理美感，在其基礎(chǔ)上再進(jìn)行枯萎的向日葵等實(shí)物拼貼，使畫(huà)面整體透露著荒涼，孤寂的凄涼美感。

同時(shí)，堆積，燒制等技法也在綜合材料繪畫(huà)中大量的使用，例如藝術(shù)家波洛克的作品，就會(huì)運(yùn)用到大量的實(shí)物材料與油彩，油漆等混合，增強(qiáng)畫(huà)面層次和肌理效果。拓印與轉(zhuǎn)換技法也大量的被用到綜合材料繪畫(huà)技法中，其中紙本材料的綜合繪畫(huà)中使用此技法最為廣泛。拓印是中國(guó)古老的手工技法，從廣義上來(lái)說(shuō)，它是紙本印刷術(shù)的一種技法，具體到當(dāng)代綜合材料紙本繪畫(huà)中，其形式主要采用墨、丙烯、色粉、蠟、礦物質(zhì)顏料和各種媒介材料在紙本上進(jìn)行拓印。其拓印的對(duì)象則如樹(shù)木、地面、樹(shù)葉、服裝、器物等一系列具有高低起伏的實(shí)體物，將其印痕留于紙本之上，形成獨(dú)特的美感。拓印技法同時(shí)具有它獨(dú)特的內(nèi)涵，例如其復(fù)數(shù)性，手工性。這些內(nèi)涵都可以作為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的切入點(diǎn)，結(jié)合個(gè)人情感和社會(huì)文化的視覺(jué)性符號(hào)進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作，抒發(fā)自己的觀點(diǎn)。比較有代表性的如當(dāng)代澳大利亞藝術(shù)家霍華德以及我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的拓印的觀念作品。在一幅綜合材料繪畫(huà)的作品中往往會(huì)同時(shí)采用上面提到的很多技法，處理好材料之間的關(guān)系就會(huì)顯得非常的重要。把握好多種材料及肌理效果所產(chǎn)生的變化，控制好它們之間的對(duì)比與協(xié)調(diào)的關(guān)系，掌握好先后、主次、厚薄的層次規(guī)律，這樣可以有效地避免層次間的開(kāi)裂脫落的問(wèn)題。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)通常多以其中一種技法方式為主體，多種方法作為填充，使畫(huà)面色彩，層次達(dá)到既豐富又統(tǒng)一的平衡。

三、情感表現(xiàn)的強(qiáng)烈性

每一種物質(zhì)材料都有其獨(dú)特的情感表現(xiàn)，就如同每一個(gè)人都有他獨(dú)特的性格，世界上不會(huì)有兩片相同的樹(shù)葉，材料也是如此，每一種材料在使用中也有它適合的畫(huà)面，表現(xiàn)技法。其獨(dú)特的顏色、質(zhì)地、肌理、形狀等特性，再結(jié)合相關(guān)的技法表現(xiàn)，都可以直接決定著對(duì)畫(huà)面主題的影響，決定著畫(huà)面的情感表現(xiàn)。

例如，玻璃制材料細(xì)碎，透明，加上后期的打磨處理，很容易提高畫(huà)面的色澤和光澤美感;而纖維，棉、麻、絲等材料，由于其柔和性、自然性，就很適合自然風(fēng)格的裝飾藝術(shù)繪畫(huà)。同樣的，鋼鐵，金屬，建筑材料等工業(yè)材料在畫(huà)面里就能傳遞出濃重的滄桑感，時(shí)代感。

進(jìn)一步的，可以通過(guò)對(duì)物質(zhì)材料的表面進(jìn)行拋光打磨、火燒、腐蝕、拆解碎片化等方法傳遞給觀者不同的情感表現(xiàn)，結(jié)合材料本身也特有的物質(zhì)情感，給欣賞者不一樣的審美體驗(yàn)。

例如，金屬性物質(zhì)材料的質(zhì)地感比較細(xì)膩、光滑，采用金屬物質(zhì)材料的藝術(shù)作品夠讓人感覺(jué)到貴氣和典雅;石材性物質(zhì)材料的質(zhì)地感覺(jué)比較粗糙，采用石材物質(zhì)材料的藝術(shù)作品會(huì)讓人有厚重感，沉重感。無(wú)論采用哪種材料，只要搭配合適，合理的運(yùn)用技法表現(xiàn)，就可以突出畫(huà)面主題，給觀者良好的美學(xué)感受。例如當(dāng)代德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家安塞姆基弗的藝術(shù)作品，他在創(chuàng)作過(guò)程中常常采用被烈火融化過(guò)的礦物質(zhì)鉛，并在畫(huà)面上大量的澆灌，將戰(zhàn)爭(zhēng)之后被轟炸成廢墟的城市，墜落爆炸后的飛機(jī)，被火炮擊沉銹跡斑斑的戰(zhàn)艦在視覺(jué)感受上給予欣賞者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，情感上給予觀者震撼的心靈刺激。基弗的作品展現(xiàn)了其戰(zhàn)后德國(guó)人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)生存環(huán)境以及內(nèi)心精神世界的重塑自我的思考。

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，只有找到比較切合與自己的物質(zhì)媒介材料結(jié)合相應(yīng)的技術(shù)和表現(xiàn)手法，使自身情感與其媒介材料的屬性達(dá)到融合統(tǒng)一，才能真正地做到將綜合材料繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言作為自己的表達(dá)自身情感的一種方式。例如我國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家段正渠創(chuàng)作的紙本作品在選擇材料上就運(yùn)用了很多適合自己情感表現(xiàn)的砂石和黃土，混合膠質(zhì)媒介進(jìn)行畫(huà)面表現(xiàn)，展現(xiàn)西北地區(qū)淳樸的自然民俗風(fēng)情。這些材料幾乎都可以在繪畫(huà)寫(xiě)生的周邊就可以獲取。這種直接對(duì)繪畫(huà)對(duì)象物質(zhì)的運(yùn)用和對(duì)話的方式，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中讓藝術(shù)家本身的情感表達(dá)與物質(zhì)材料本身散發(fā)的情感進(jìn)行摩擦、碰撞、融合，更好的宣泄自己情感，表現(xiàn)出藝術(shù)家卓越的創(chuàng)造性。

四、總結(jié)

綜合材料繪畫(huà)最大的優(yōu)勢(shì)在于它沒(méi)有形成固定的程式，沒(méi)有出現(xiàn)其他傳統(tǒng)繪畫(huà)畫(huà)種中的樣式化、公式化的固定思維，它充滿著各種的可能性，實(shí)驗(yàn)性。當(dāng)代許多藝術(shù)家?guī)е哂袑?shí)驗(yàn)性研究的方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，如何面對(duì)利用好材料、技法更好的表現(xiàn)情感是一個(gè)需要長(zhǎng)期探討的問(wèn)題。而只有不斷地將各種材料和繪畫(huà)技法融入現(xiàn)代藝術(shù)中并不斷吸收東西方繪畫(huà)的精髓，打破傳統(tǒng)繪畫(huà)平面的，二維的呈現(xiàn)形式，由二維向三維不斷擴(kuò)展，才能使藝術(shù)作品的主題更加有特點(diǎn)、鮮明和生動(dòng)。

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