探尋動畫作品中的獵奇性設計

張曉葉 雷穎

【摘要】 獵奇是指急切地或貪得無厭地搜求新奇和異樣的東西，也指尋找、探索新奇事物來滿足人們好奇心理。獵奇在人們看來是一個貶義詞，但其實獵奇設計充滿著強烈的藝術性。而在現代社會，動畫作品越來越多，人們不再看傳統的老故事，而想尋找新鮮刺激的作品。獵奇類作品開始有了市場。但無論是音樂還是影視作品，獵奇一詞則代表著不走尋常路，而獵奇類作品往往充斥著血腥暴力，卻偏離了其原有的藝術特色，因為其獨特的感官來吸引觀眾的眼球，或者是故事內核，又或者是表現題材，獵奇向作品并不大眾，只能讓部分觀眾領略其獨特的韻味。本文將以動畫電影《原始星球》為例，從故事結構、造型設計、表現手法、思想內涵四個方面探究其中的獵奇性設計。

【關鍵詞】 獵奇性;動畫電影;原始星球

【中圖分類號】J95? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）11-0072-02

《原始星球》誕生于1973年，導演的想法不禁讓人嘆為觀止。即便是放到今天看也是一部科幻動畫佳作，這與影片的獵奇感脫不了干系，從故事結構到人物設計，從藝術表現手法到內涵表達，這部作品有大量值得深挖的構思。

一、“獵奇”電影——原始星球

《原始星球》是阿內·拉魯執導的動畫電影，該片時長72分鐘，于1973年12月6日在法國上映。故事講述在茫茫宇宙中一顆無名星球上，生活著體形懸殊的兩種生物。占主導地位的是戴格斯人，他們身形巨大，擁有極高的文明和智慧，使用精神世界。與之相對的是奧姆斯人，他們具有地球人的外表，但是社會形態原始落后，在戴格斯人面前有如螻蟻。奧姆斯人具有頑強的生命力和繁殖能力，他們的數量與日俱增，造成了戴格斯人的困擾。于是，一場針對奧姆斯人的剿滅戰隨即展開。這本是一場微不足道的如同剿滅害蟲的行動，但一個不起眼的奧姆斯人改變了雙方的格局。泰爾是戴格斯女孩養的奧姆斯男性寵物，他通過主人的教學機器學到了戴格斯人先進的科學文化知識。一個偶然的機會，泰爾逃離戴格斯家庭，成了領導奧姆斯人對抗統治者的領袖。導演阿內·拉魯是一名法國動畫大師、導演。他的重要作品有：改編自法國作家Stefan Wul科幻小說的《奇幻星球》（1973年）、與法國漫畫大師墨比斯合作的著名長片《時間之主》（1982年）、科幻作家阿西莫夫大為贊賞的《甘達星人》（1987年），以及動畫短片《死亡之時》《蝸牛驚魂記》《王福先生獲救記》等等。導演有著繪畫方面的基礎，善于表現超現實的奇幻故事。加上在精神病院的看護經歷，使他的作品充滿幻想，也為他創思這些獵奇、迷幻了動畫奠定了早期基礎。

二、故事結構設計

20世紀有關于探索人與自然、宇宙等科幻題材的大量誕生，多為真人電影。如《回到未來》《飛向太空》等等，題材為探索未來，人與地球的命運等。人類的好奇心與求知欲有時是相互串聯的，創造出這些作品并不難想象。然而《原始星球》這部作品卻完全顛覆了人類的地位，人類在外星球上是猶如螻蟻般的存在。

故事中人類被稱為奧姆人，與戴格斯人生活在同一個星球。戴格斯人符合人們對于外星人的想象。藍色皮膚，空洞的紅眼睛，穿著帶花紋的緊身衣等等，是星球的最高統治者。奧姆人是戴格斯人的玩物，甚至說是寵物，野生奧姆則面臨著隨時被清理的危險。因為其生長周期的不同，奧姆人的繁衍速度對于戴格斯人來說太快了，仿佛螻蟻一樣，所以要定時清除才能保持他們的星球環境不被破壞。沒有被清理的奧姆人在一次次進化中進入了航天時代，他們旅行到了隔壁星球，發現了戴格斯人的弱點，破壞了戴格斯人用于冥想的巨大石像，讓戴格斯人雙目失明、痛苦不堪，奧姆們以此做談判依據，換回了在星球上和平共處的權利。者一切劇情讓人感覺新奇又熟悉，把人類置換到受害者的角度才能理解到這份滋味。人類對待其他生物也是如此一般嘛，如果把故事背景換到地球，人類就是玩弄生物的戴格斯人，而那些不被允許存在的動植物則是奧姆人，低等生物終將成為高等生物的玩物，并且在別人的統治下經歷自己的命運。也許作者想到換位思考才能引起人類真正的思考，才能真正探究人與動物、人與自然的關系。

三、動植物造型設計

影片的造型設計十分關鍵，這取決于觀眾是否能從造型上就被吸引目光，從而開始觀看一部影片。《原始星球》的造型設計是獵奇的，也是成功的。因為故事背景設定在外星球“伽馬”星，所以一切動植物都不像是地球生物，有著高度的解構、重組設計。

影片一開始則是一位人類長相的女性抱著嬰兒在陸地奔跑，在奔跑的場景中能看出環境的獵奇，長著尖刺的樹冠、像手指甲的灌木叢、扇貝形狀的利器藍色植物等。每一幀都在吸引著觀眾的目光，每個鏡頭都足夠滿足人的獵奇心理，對接下來的劇情、人物會充滿期待。

星球的主導者戴格斯人，有著我們所想象的外星人的特點，藍色的皮膚，紅色的眼睛，奇怪的生存方式，魚人般的耳朵等。身上穿著不同顏色的緊身衣則代表著不同的身份地位等。戴格斯人經常開星球例會的地方像是巨型方巢，里面像羅馬斗獸場一樣的設計，但是大家的表情并不是亢奮，而是淡定神無的。巨型方巢中央有一個正方體，四面播著不同地位的戴格斯人的對話，而正方體頂部有著士兵守衛，里面的空間則是戴格斯人開例會的地方。在現代，這樣的建筑物完全能實現，且十分合理，但是在那個年代誕生，不禁讓人嘆為觀止。影片中有一個造型奇特的捕蠅草，蒼蠅被抓住后不是被吃掉，而是被摔死，地上躺著許多蒼蠅尸體，體現了捕蠅草的奇怪趣味。小細節的刻畫更加增添了影片的獵奇感，讓人感覺不適卻又好奇接下來的奇怪生物。影片中還有吐著紅色泡泡的蠕動蟲子，他們長得像一個插滿鮮花的小球，嘴里的泡泡能織衣服。

戴格斯人把自己的寵物奧姆打扮得十分滑稽，給寵物們帶著不適合的項圈，穿著不利于行動的怪異衣服，寵物一旦逃跑則會有操控手表，不管寵物在哪兒都能立馬被項圈帶回家。這又不禁讓人想起人與動物、家畜的關系。

四、表現手法設計

影片隨著迷幻的音樂拉開帷幕，這部有著手繪藝術效果的20世紀的動畫電影吸引了觀眾的眼球。影片采用的是傳統二維手繪方法制作，是由動畫師用筆在專業的透明度高的紙上繪制，多張圖紙拍成膠片放入電影機制作出動畫。但是影片又有著二維手繪模仿3D的技術體現，在人物明暗交界的地方會分層次的涂抹深色調，從而顯示出一種過渡陰影的感覺，給人一種立體感。也就是說，雖然是二維動畫，但是卻有著而二維加三維的即使感，現代手繪動畫需掃描進電腦上色合成，每一幀都有著怪誕插畫的藝術性。在戴格斯人的設計上，臉上永遠沒有表情，一副淡定自若的神態。而奧姆人卻是滿臉的痛苦、扭曲。就好似遭受極大痛苦的底層人民。但事實上，奧姆人的確被戴格斯人壓迫者，并且成為寵物。影片的畫風雖然看起來色彩鮮艷，實則畫面大部分都以暗色系構成，給人難以言說的陰郁之感，而色彩偏偏也是吞噬生命、重組基因的奇巧暗喻。影片還有著大量的細節刻畫，凌亂的陰影線條等等也都趨于寫實，這也更加深了觀眾對于影片真實性的感官。

五、影片內涵設計

戴格斯人提瓦，也就是寵物德爾的主人，他模仿德爾人類的樣子畫著眼睫毛，說明他欣賞德爾的美、人類的美。這也側面表現出了提瓦是個善良的戴格斯人。因為有一個善良的主人，德爾才能安全的活到成年，而不是早早地在寵物打斗游戲中就丟掉性命。

戴格斯人給奧姆取名為忠誠、速度，這是些像狗一樣的名字，說明在戴格斯人心中，奧姆人的確是低等級的生物。提瓦愿意叫自己的奧姆德爾（與恐怖同音），這預言著德爾一開始就會與眾不同。而德爾逃走的時候死死拉著知識耳機，因為他知道這個耳機里傳遞出的關于伽馬星球的知識，或許能幫助他們逃出戴格斯人的控制，又或許能改變奧姆們的命運。德爾所竊走的知識，對戴格斯人來說就是件恐怖的事情，是一場未知的災難。

奧姆人最后與戴格斯人的抗爭，在逃命的時候也要帶上能學到知識的耳機。耳機中知識的傳遞，確實幫助奧姆們了解伽馬星和戴格斯人，了解自己如何在星球生存。戴格斯人的生存方式不同于人類，他們一天的大部分時間都被冥想占據，冥想時，戴格斯人的身體會形成一個泡泡球包裹著靈魂，而這個冥想球則會飛到伽馬星的子星球上，那里是戴格斯人的冥想星球，他們通過冥想繁衍后代，因此冥想成為他們一生中最重要的事情，也成了他們唯一的弱點。

在這部作品中有著奇幻的架空世界，又給觀眾留下了想象的空間，生命的形式或許不只是水加碳，外星球的生存體系可能顛覆地球上人類的想象，或許是我們完全想象不到的東西，用現有的思維去思考外星生物、外星文明或許并不是探索宇宙的途徑。

六、結論

以往的動畫作品呈現模式化、程式化的視覺特征，讓觀眾產生了視覺審美疲勞。而《原始星球》是一部腦洞大開的動畫電影，其中的造型設計、故事結構、細節刻畫無不吸引著觀眾的目光。雖然是科幻動畫，但卻能引起人與宇宙、人與自然的思考。同時，依賴于這些獵奇元素的堆砌，不斷滿足觀眾好奇心，刺激著觀眾的感官，使之印象深刻。而同樣是因為其各方面的獵奇設計，會導致這種獵奇向作品偏小眾，并不適合每一個人觀看，這也導致了這類作品其中的意味不能被大部分人所認識。在未來的動畫作品中，相信會有不少獵奇新穎卻能吸引觀眾目光、能傳遞出正能量的作品不斷出現。

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