布魯諾·舒爾茨短篇小說《鳥》塑造的父親形象解讀

【摘要】 在舒爾茨小說里無論長篇短篇，對父親形象的建構是他的一大寫作方向。結合舒爾茨獨有的“畫+寫”的寫作特點，在舒爾茨筆下的父親形象與我們在傳統小說里所熟悉的父親形象是有很大差別的，他筆下的父親經常處于一種混沌的狀態，是孤獨的、異化的，是處于模糊的人類邊緣的。通過他獨特的筆調，他書寫的父親形象是脫離了父親這一社會身份的。在短篇小說《鳥》中，通過文本的細讀去分析他筆下父親形象的其中一面，達到對該形象理解的完整性，以對舒爾茨其他文本中塑造的父親形象的解讀做一個參考。

【關鍵詞】 孤獨;反抗;異化;本質力量對象化

【中圖分類號】I106 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）17-0015-02

布魯諾·舒爾茨作為一個作家中的“另類”，很少被中國讀者所熟知，舒爾茨的作品少之又少，寫作范圍狹窄，風格不大符合大眾審美口味。對于舒爾茨作品研究，早些年在余華的《溫暖和百感交集的旅程》中有過闡述之外，也是在最近幾年才開始嶄露頭角。舒爾茨作為一個猶太裔作家，他的宗教觀念深深地植入在他的作品之中。他的創作除了對自然景觀著冷色調手法的描繪而外，對于周遭環境的描寫以及人物形象的刻畫也是時常處于模糊和混沌狀態，寫作風格的不固定導致他的作品很難歸入于某個文學流派之中。在他的作品當中，對于父親這一形象的建構一直是他的寫作重點，舒爾茨的父親早逝，對他當時幼小的心靈造成了打擊。自父親的離世，他也再沒離開過從小居住的德羅戈貝奇鎮，他一直將自己的父親當作一個自己觀察外界事物的“窗口”。他筆下的父親形象和我們在傳統小說中看到的父親形象不一樣，父親從未作為一個正面父親形象出現在作品中，他把父親當作一個活生生的、擁有自我人格的人去看待，書寫父親和自己、父親和社會現實的關系。在他的一系列短篇小說中，比如《著魔》《鳥》《蟑螂》《父親的最后一次逃亡》中，他系統的建構了一個父親從人到物的變形狀態，但在此篇文章中，著重旨在分析《鳥》中對父親這一形象的具體構造。

《鳥》講述了一個情節很簡單的故事，以兒子為敘述視角，講述了在荒蕪的現實生活里，父親開始對工作以及家庭開支這一類瑣碎繁雜的事表現出漠不關心的態度，他轉移了自己的生活目標開始養鳥，并且付出實際行動克服種種困難企圖想建立一個自己的歡樂園，但這一切卻被一個外來闖入者女仆阿德拉用一把掃把給徹底掃除了。父親失去了自己所建立起來的一切樂園，他像一個潰不成軍的國王，但他欣然接受這個結局。

一、父親激情式的反抗

父親轉移生活目標這一行為，是一種對現實生活的直接反抗，這種反抗看似孤立無援實際上則是充滿激情。父親激情式的反抗的建構經歷了一個從迷惘的狀態、形象脫離、試圖反抗、最終激情反抗的過程。

“父親已經足不出戶……他和現實生活的俗事漸行漸遠……每當母親詢問他的時候，他總是心神不寧……”在這些語句中顯示出父親已經呈現出一個很迷惘的狀態，他的心思早已不在日常的生活之中， 他喪失了作為一個人的基本存在感，已經開始逐漸成為一個邊緣化的人物，父親的這種存在感的消失是由被動到主動的，被動體現在另一篇短篇小說《著魔》里，無盡頭的賬目的計算以及每況愈下的身體狀況導致父親最后的自我崩潰。父親不愿去直面生活的一切事物，也不想主動對其他人做出任何回應，他處于一種游離于現實的狀態，與周圍的人格格不入。在《鳥》這篇文章里，他主動的屏蔽隔絕一切外界的聲音，他已脫離一個父親該有的社會身份并舍棄了父親應盡的責任。“這時他會淚如泉涌，發出一連串咯咯的笑聲，而他的身體則狂喜地不住顫抖……”文中這些關于父親情緒性的描寫，呈現出無論是出于對研究對象的興奮，還是對生活瑣事的積極，又或者是對女傭一種不知從何而來的關注，都帶著一反常態的迷狂，也是一種迷惘的表現。

“那段日子，他滿懷熱情地在房間的高處東修西補……我們第一次注意到父親對物有著巨大的熱情、一開始，它是一種介于獵人和藝術家之間的狂熱……或者是創造出全新物種的嘗試……”文中的父親在對生活失去方向后，開始尋找自己的方向，他開始嘗試去東修西補并且是站在一個高處，修補東西其實意味著對于舊事物的一個主觀態度的改變，不是舍棄而是去主動縫補，說明父親對生活的希望并沒有完全喪失，他需要一個可以全觀以及高于其他人的視角，鳥瞰現實生活中的一切。他其實是想要做些什么的，也是在試圖為自己找一個出路。這是他反抗生活的初步嘗試。

在將行動逐漸具體化后，父親開始轉移生活目標養鳥，養鳥是一個轉折性的關鍵點，這一行動意味著父親對生活狀態的改觀以及父親作為一個獨立的人的本質的凸顯。“克服重重困難，砸下大筆銀子，父親從漢堡，荷蘭，非洲的動物觀察站搞來一堆受精的鳥蛋，把它們交給比利時的巨型母雞去孵……不滿于只是孵化更多新品種，父親在閣樓上為鳥兒們舉行了婚禮，他充當媒人……”父親重拾對生活某一方面的希望，這方面并不能成為生活的主流方向，但這方面給予了他新的盼頭、新的目標，他開始激情滿滿的接受新的生活方式，這樣一種只屬于自己的生活方式，父親在養鳥這一做法中找到了自我。很明顯父親正是用這一種自由自覺的活動來彰顯自己的獨立人格。父親通過這一系列的行動，把自己全部的本質力量體現在客體當中（建立鳥的王國），以此來證明了父親自己的價值。

二、父親與他者“荒誕的”關系

在文中，除了描述父親自身之外，還描寫了父親和客觀世界的關系，我把這樣的關系稱之為是荒誕的。這樣的荒誕體現在：父親脫離現實沉浸于自己創造的精神世界里。在現實生活中，如果將養鳥作為生活的一部分調劑品是無可厚非，但將非主流的東西強加為自己生活的主流方式，這樣就造成了一種荒誕，人無法脫離生活的瑣碎而獨立生活，一個人完全和動物生活在一起，只會使得這個人身上關于人的社會屬性退化，那這樣的父親并不能完全算是我們認識范疇之中的父親，他具有父親這一社會身份，但早已將自己作為一個父親的所有社會責任清零了，這可以看作是父親自我的異化。

其次是父親和他者的荒誕關系。首先是與阿德拉的關系，在文中，阿德拉是一個女仆，在家里本該是臣服于家長的身份，在文中卻變成了這個家庭的權利象征者，這一種主仆身份倒置的描寫，在舒爾茨的文章中很常見。在這個家庭中，阿德拉對父親的擺布可以說是毫無限度的，而父親也從來不會主動反抗。如果是父親是精神世界的象征，那么阿德拉就是客觀世界的一個執行者。她的出現，總是伴隨著一絲不染的環境和嚴格的規則，她與父親的存在格格不入，她也是父親鳥的王國的毀滅者。阿德拉這一角色的設定可以看作是對父親做法的一種襯托。舒爾茨真是通過這樣一種扭曲的主仆關系來達到他書寫的諷刺效果。

再次是父親和“我”和母親的關系。“我”作為這篇文章的描述者、父親兒子的視角，在文中對父親所有方面的描寫都顯得很自然，能夠接受父親的做法，但“我”從來沒有站出來去試圖去幫助父親。“我”是講述者，但也只局限于這樣一個角色里，雖說對父親的描述充滿了溫情，那么“我”作為一個旁觀者做法可以說是冷血的。母親亦是如此，她在文中很少說話，也不做什么，她的存在也只是一種陪襯。作為父親的妻子，母親沒有任何的行動，甚至連一句話都沒有，這是一種很荒謬的親屬關系。如果說父親的異化是直接表現出來的，那我和母親這樣冷漠的方式就是一種間接的自我異化。

三、父親式的迷惘尋找

在《鳥》這篇文章里，呈現的就是一個不完整的父親形象，他渴望對自己精神世界空缺的彌補，他將世間的一切兩極化，一部分是自己欲想要追求到的，一部分是他已放棄的。他努力去建立的鳥的王國，傾注了他的心血，但在阿德拉的破壞下，父親做出的反應是：“帶著憂慮和羞愧的神情，準備好接受任何形式的投降”，對比之前阿德拉的出現和一系列動作讓他抓狂大笑，父親在接受了這樣的結果后做出的反應讓人意外。可以說，他仿佛從一開始就預料到會有這樣失去自己精神王國的一天，所以他坦然接受，也可以從側面顯示出來，父親對這樣外來的干預無可奈何，他知道自我力量無法與之真正抗衡，所以他欣然接受了這樣的結果。這在兒子視角的“我”看來，父親的憂慮和羞愧讓“我”覺得充滿了悲涼的意味。

舒爾茨在現實生活所遭受的非難、不可抗的生活壓力、尷尬的身份、以及自己麻木的精神世界，他統統都通過寫作這一方式展現在了他的文章里。《鳥》是舒爾茨系列小說里人物變形的一個前奏曲，在他接下來的文章里，比如《蟑螂》《父親的最后一次逃亡》里，父親具體化地實現了變形。可以將《鳥》的主旨看作是一種不愿與人為伴想要與動物朝夕相處的訴求，但在這種訴求里，充斥著內心的糾結與不甘。

三、總結

舒爾茨作為一個具有自己獨特風格的作者，并不很受廣大讀者的青睞。他執拗的性格、怪誕的想象力與自我一生豐富的經歷都能在他的作品中所品出。在《鳥》這篇短篇小說里，他所塑造的四個人物角色都有各自不同的現實意義。在本文中的父親作為第一人物形象，雖說自己的家長制權利已被消解，但作為一個父親、通過異化來體現自己獨立人格的做法，還是能引發許多思考。舒爾茨小說風格的奇特之處就在于，能給予讀者廣闊的想象空間，并且他小說里各式各樣的人物形象的寓意都很深刻，想要完全體會其深層次的意義，其實還是有很長的一條路需要走。

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作者簡介：

余沛鈺，女，彝族，云南麗江寧蒗人，青海師范大學文學院在讀研究生，研究方向為比較文學與世界文學。