油畫《角色》創(chuàng)作文案綜述

戰(zhàn)傳玉

【摘要】 一幅優(yōu)秀的作品，應(yīng)該擁有生動(dòng)的造型語言，因?yàn)樵煨驼Z言的靈活運(yùn)用尤其能體現(xiàn)出藝術(shù)家本人的個(gè)性和風(fēng)格。繪畫中應(yīng)該充分地描述自己的內(nèi)心情感并付諸于作品，使作品有豐富的內(nèi)容，從而產(chǎn)生價(jià)值。使觀者可以在作品前用心思考。創(chuàng)作者的情緒貫穿于整個(gè)畫面之中，使整個(gè)畫面存在著一定的不完整性，不會(huì)影響畫面的內(nèi)在連貫性;情感的表述要根據(jù)內(nèi)心表達(dá);影視作品情緒的巧妙運(yùn)用：影視作品中有很多的元素也會(huì)給畫面帶來很多知識(shí)，通過觀看優(yōu)秀的影視作品可以更加直觀地領(lǐng)悟到情感的表達(dá)，帶來很多的靈感。藝術(shù)的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)不在于教條化，而是在于情感上的說服力，一幅存在情感說服力的作品會(huì)被觀者所接受，會(huì)給觀者帶來很強(qiáng)烈的情緒感染力，使觀者沉浸其中。角色的轉(zhuǎn)換，使畫面有一種主觀性，呈現(xiàn)出人物不同角度所展現(xiàn)的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】 造型語言;表現(xiàn);角色;情節(jié)

【中圖分類號】J213? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）30-0062-02

《角色》是根據(jù)角色的轉(zhuǎn)換，不同角度的變化而形成的一幅作品。畫面的情緒表達(dá)很微妙，需要用心地去體會(huì)，通過人物的表情、手、腳、身體的輕微動(dòng)態(tài)來感受。畫面有具體的寫實(shí)部分也有模糊的線條概括的部分，使《角色》的畫面形成了一種由具體到模糊的表現(xiàn)感，畫面看似呆板實(shí)則意義深刻。

一、造型語言的分析與《角色》的創(chuàng)作

（一）造型語言的簡析與《角色》的創(chuàng)作

造型語言的手段和技巧包含了線條、色彩、燈光效果、構(gòu)圖、透視規(guī)則、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等諸多內(nèi)容。它們共同構(gòu)成了一個(gè)表達(dá)意義、傳遞情感和塑造人物的造型語言系統(tǒng)。

就繪畫藝術(shù)而言，任何一種繪畫都有其獨(dú)特的歷史和獨(dú)立的語言。造型語言的靈活運(yùn)用，更能體現(xiàn)藝術(shù)家自身的個(gè)性和風(fēng)格。對于繪畫者創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品具有重大的意義。畫面有具體的描繪也包括線條的靈活概括，不是全因素，有古典油畫技法的運(yùn)用也有現(xiàn)代表現(xiàn)技法，使畫面形成一種從具體到模糊的表現(xiàn)感;畫面中存在不完整性、跳躍感和有意義的探索，在不影響畫面內(nèi)在連貫性的情況下，更加注重畫面，使畫面不會(huì)枯燥。

（二）創(chuàng)作理念的描述

創(chuàng)作的內(nèi)容首先應(yīng)該描述的是作者的內(nèi)心情感付諸于畫面之中，從而使很多的內(nèi)容存在其中，作品變得更加有價(jià)值。當(dāng)我們感覺到某種造型既有意義又真實(shí)，可是卻與現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的故事不同，甚至不可能發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活之中，超越了現(xiàn)實(shí)。此時(shí)我們應(yīng)該有意識(shí)地意識(shí)到，在畫面中看到的東西并不局限于我們的理解，而是一種超越框架的無限情感的指示器。此時(shí)造型語言的功能便具體運(yùn)用上了，如果造型語言的運(yùn)用所做出來的是一件優(yōu)秀的繪畫作品，造型語言所能表達(dá)出的情感總是有很多、范圍很廣、運(yùn)用到畫面上超越了他表面的存在，不再只是單純的幾個(gè)字、單純的概念，而是用來表達(dá)作者內(nèi)心情感的必要存在，因?yàn)樵煨驼Z言的豐富遠(yuǎn)超過死板的表達(dá)，內(nèi)心情感的自然呈現(xiàn)更加重要。

藝術(shù)家可分為兩類。一類創(chuàng)造自己的內(nèi)心世界，把自己看到的變換成自己內(nèi)心中的樣子呈現(xiàn)于作品中，根據(jù)自己的想法，把同一個(gè)人變換不同的角色放于畫面之中;另一類則是創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)，把現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴呈現(xiàn)于作品中。《角色》的作者無疑是更加傾向于前者的，描繪自己的內(nèi)心世界。作者把同一個(gè)人物變換了不同的角度放在畫面之中使他們在一幅畫面里呈現(xiàn)出不同的角色，同一個(gè)畫面不同的肢體動(dòng)作、不同的表情、不同的位置，給人們帶來很主觀的感覺，一個(gè)人在同一個(gè)場景中，扮演著不同的角色，反應(yīng)我們在生活中的樣子。通過畫這幅作品，能夠感受到，畫畫不是呆板的描摹，而是存在著隨意性，應(yīng)根據(jù)自己的內(nèi)心情感自由的描繪，使畫面舒服，符合自己的內(nèi)心表達(dá)，以開放的態(tài)度對待藝術(shù)，不應(yīng)自我壓抑，誠實(shí)的表達(dá)內(nèi)心情感。

影視作為一種現(xiàn)代生活中不可缺少的重要元素注定和時(shí)代一直交匯，離不開人們的生活。事件的選擇、人物的刻畫、空間的刻畫、微妙的情感與心理、矛盾與沖突的設(shè)定以及角色的精神世界的尋找都值得借鑒學(xué)習(xí)。為《角色》的創(chuàng)作帶來了許多靈感，使作者確立了畫面主題，作品名字。作為藝術(shù)創(chuàng)作的電影，基礎(chǔ)的要素便是表達(dá)情感，而這也是《角色》的主要來源。作者希望《角色》可以像影視作品一樣使人們長時(shí)間駐足、思考，可以觸動(dòng)觀者的心。

（三）創(chuàng)作主題

《角色》創(chuàng)作的主題重點(diǎn)圍繞著造型語言的情感表現(xiàn)，角色的靈活轉(zhuǎn)換，表達(dá)出一種即具象又模糊的內(nèi)在聯(lián)系。使畫面存在著矛盾但卻十分和諧。

事實(shí)上，藝術(shù)有一大半的功能是基于情感表達(dá)和情感認(rèn)同，以及對于個(gè)人經(jīng)歷的呼應(yīng)，如果情感有了呼應(yīng)，那么此時(shí)作品的價(jià)值就會(huì)被放大，對作品的挑剔就會(huì)減少。然而，從人類感知和情感反應(yīng)的角度來看。其實(shí)，《角色》并沒有更為動(dòng)人的部分，因?yàn)楸旧磉€沒能到達(dá)那種境界，但是作者在用心尋找，期望可以在能力范圍內(nèi)挖掘出更多。

（四）創(chuàng)作內(nèi)容

畫面采用的是豎立式版式，畫面的內(nèi)容為同一個(gè)人的不同角色，位置、動(dòng)態(tài)、表情，其中的角色沒有強(qiáng)烈的肢體動(dòng)作，只是在變換著微妙的手勢、身體角度、表情，卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出他們那一刻的內(nèi)心所感和角色的不同呈現(xiàn)。

他們位于不同的位置，表達(dá)著自己不同的狀態(tài)，不同的內(nèi)心活動(dòng)，呈現(xiàn)一個(gè)圓形來回轉(zhuǎn)換。畫面中的顏色以深藍(lán)色和淺藍(lán)色居多，使畫面充滿了一種神秘感，為了使畫面不至于壓抑，畫面左上角加入了黃色，使畫面好似有了生機(jī)，有了希望，猶如照入畫面中的一束光，極具表現(xiàn)感、視覺感。黃藍(lán)色調(diào)的結(jié)合給畫面增加了一種強(qiáng)烈的冷暖對比，藍(lán)色給人一種冷的沉靜感，黃色給人一種希望和熱情的興奮感，兩者在畫面中的運(yùn)用恰到好處。

二、《角色》創(chuàng)作的繪畫過程

（一）前期準(zhǔn)備

創(chuàng)作者運(yùn)用自己的知識(shí)儲(chǔ)備，搜集出一些素材并嘗試著在草稿紙上勾勾畫畫。作品主題沒有變，但是人物卻反反復(fù)復(fù)在變換，最后定下了圖稿，確定了現(xiàn)在的作品樣貌。

（二）實(shí)驗(yàn)階段

為了很好地表達(dá)出創(chuàng)作理念，創(chuàng)作者在草稿紙上和油畫布上嘗試了許多種方法，最終選擇了用柳木條碳棒起稿，用油畫顏料上色。因?yàn)榱緱l碳棒運(yùn)用起來靈活性很高，起稿時(shí)更加的靈活，能夠及時(shí)地表達(dá)作者當(dāng)時(shí)的情感，草稿不會(huì)顯得呆板，而且易于擦拭，質(zhì)地比較軟，能夠更好地表現(xiàn)黑白灰的關(guān)系。而運(yùn)用油畫顏料是因?yàn)檫M(jìn)入寫實(shí)油畫工作室后使用最多的繪畫材料便是油畫顏料，很容易靈活使用，其次油畫顏料的好處也有很多，它更易于表現(xiàn)，著色力、耐光力、遮蓋力、透明度、吸油量、堅(jiān)韌度、干燥度、可塑性和流平性都很強(qiáng)，作品的保持壽命也很長。

（三）完成創(chuàng)作素描稿

通過導(dǎo)師的多次指點(diǎn)，創(chuàng)作者自己反復(fù)修改，最終完成了創(chuàng)作。

三、《角色》的創(chuàng)作心得

畫這幅作品，創(chuàng)作者更加地了解到創(chuàng)新的重要性、想象思維的靈活性，明白要多嘗試著學(xué)會(huì)試圖突破時(shí)間、空間的限制去主觀的描繪事物、表達(dá)情感、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等諸多元素在大腦中的形象，做到由感性到理性由理性再到感性的逐漸升華。要盡可能地把有情感的作品放到觀者面前，表達(dá)出自己極其詩意的意蘊(yùn)，以及內(nèi)心強(qiáng)大的美學(xué)和情感沖擊力。應(yīng)該學(xué)會(huì)調(diào)和，調(diào)和許多種不同的元素，不要使自己的作品顯得呆板，從而變得索然無味。

現(xiàn)代的社會(huì)背景下，影視作為一種記錄、創(chuàng)造、想象的手段和載體，對于我們情感的表達(dá)，畫面的主觀性十分的有幫助。在觀看影視作品時(shí)也有提高自己的審美和重新定位自己的關(guān)注點(diǎn)，開始關(guān)注畫面的色彩、燈光搭配、場景的安排、人物的服裝和情節(jié)的安排等。

四、結(jié)論

繪畫不單只是描摹，是要更加深層次的體會(huì)，大膽地去尋找自己的個(gè)性，尋找自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法。創(chuàng)作者在創(chuàng)作期間把自身的情感注入作品之中，使畫面充滿了吸引人的地方。

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