同一個民族同一個家

【摘要】 電視劇《河山》是一部具有現實意義的歷史抗戰劇，以西安事變為故事起點，描述了陜西人衛大河由國民黨轉變為共產黨，一心保家衛國，奮力抵抗日軍的英雄傳奇故事。該劇以一個小人物的視角表現出中華兒女在國家危難時刻的大無畏的民族精神，其人物形象的多維塑造、作品主題的深遠意味以及藝術美的精心傳達，在我國歷史題材抗日劇中是可圈可點的。本文也將從以上幾個方面對本劇進行深度分析，幫助受眾感受其藝術美感。

【關鍵詞】 歷史抗戰劇;人物形象;作品主題;藝術美

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）29-0004-02

基金項目：2019年河北省社會科學發展研究課題《新時代抗戰題材軍旅電視劇的家國敘事發展研究》（編號：2019041303001）。

電視劇《河山》播出后，獲得了廣大受眾群體的一致好評。在現如今這個快節奏的消費社會里，它雖然是一個歷史題材的抗日劇，但其受眾范圍卻逐漸擴大，甚至出現了一些“00 后”的觀眾。出現以上現象的原因是和該劇的整個制作團隊分不開的，從劇本的細心打磨到后期制作的精良設計，使其完美呈現了一個抗日時期有血有肉的民族英雄，一個真實生動的祖國河山，由此才得以形成最終的藝術美感。

一、塑造立體化的藝術典型

所謂典型，主要指典型人物、典型性格或典型形象，其核心是塑造出生動鮮明的人物形象。黑格爾認為：“在荷馬的作品里，每一個英雄都是許多性格特征的充滿生氣的總和?！钡湫偷娜宋镄蜗蠹仁歉挥袀€性的，又是實實在在的生活的人。“每個人都是一個完滿的有生氣的人，而不是某種孤立的性格特征的寓言式的抽象品”黑格爾在這里強調的是典型人物的完整性。恩格斯的觀點是，“每個人都是典型，但同時又是一定的單個人。”前半句的意思是在強調普遍性，而后半句則是在強調個別性。這么看來，恩格斯認為的典型人物形象則是一個普遍性與個別性的高度統一體。這也是目前藝術學理論中大多數人公認的一種關于“典型”的觀點。藝術典型是普遍性與特殊性的有機統一，又是必然性與偶然性的有機統一。沒有脫離群體活動的單個典型人物，塑造這些典型人物不僅要展現其鮮明的個性，同時還要關注其在群體活動中的各方面反映。

（一）多重視角感受人物形象

電視劇《河山》中塑造的一個成功的藝術典型就是主人公衛大河。在劇中，他原本是國民黨的一員，隨著抗日戰爭的爆發，在一件件事情的推動下，最終他變為了一名共產黨員。雖然也是在塑造一個歷史英雄，但《河山》這部歷史抗日劇真切地將這名民族英雄放于真實的歷史生活中，從家庭、軍隊等方面著手，向觀眾呈現了一個立體化的人物形象。

在家庭中，衛大河是一個典型的擁有中國傳統教育觀念的兒子。由于私自領兵出戰赤水河，在赤水河一戰勝利后他被軍隊舍棄。只好回家的他在回到家后第一件事就是跪下用純正的陜西方言喊一聲“爸”;抗日戰爭全面爆發，a他考慮到父母的高齡在決定臨行前一晚徹夜難眠。英雄人物也應該是這樣一個普通的會擔心父母親的兒子。

在軍隊中，衛大河的典型英雄人物形象的塑造也很鮮明。第一，優秀的軍事才能，這是“英雄人物”一個最為突出的特征。赤水河一戰中，雖然他的士兵人數不多，但他通過指揮士兵們挖戰道，埋炸彈，在戰爭初期沒有讓一個敵人越過赤水河。第二，直來直去的真性情。劇中的衛大河是一個“直脾氣”，面對看不慣的人和事，不分等級地直接說出自己的看法。第三，與士兵們以”兄弟“相稱。劇中主人公雖然是一個團長，但在每次講話時總是稱大家“兄弟”。

劇中還有很多方面，比如主人公的愛情，友情，這些內容或多或少地都有展現，可能對于整部劇的主題沒有太大作用，但是這些看似無關緊要的內容正是一個鮮活的“英雄”應該真實存在的情感和性格。

（二）歷史全局審視人物作用

一個藝術典型除了要表現出生活中各方面真實的情感，還要能夠融入到藝術創作者建立的藝術世界中。在中華民族的抗日戰爭史中，正是這些一個個斗志昂揚的民族英雄，中華民族的歷史才得以向前發展。劇中之所以要樹立這樣一個英雄人物的形象，一方面是要展現每一個諸如衛大河這樣的中華兒女的民族氣節，另一方面是在要使我們牢記這些民族英雄。衛大河只是一個代表，它代表著我們千千萬萬中華兒女的抵抗外來侵略者的心。

二、展現現實中的藝術主題

一個優秀的藝術作品往往蘊含著藝術創作者獨特的審美情感，基于藝術作品的內容表現出來的這種獨特的審美情感或者思想內涵就是藝術主題。“它是作家藝術家對于豐富生活現象的理解和思考，是藝術作品靈魂?！蔽覀冃蕾p一個藝術作品時，往往是將自己的感悟理解與作者的思考認知進行碰撞，以此來獲得觀影過程中的愉悅之情。

（一）歷史意義：堅持民族統一

歷史類抗日劇有一個亙古不變的主題：維護民族團結。劇中無論是曾身為國民黨的衛大河還是身為共產黨的姜雅真，在面對日寇的大屠戮時，他們的選擇一直是保護好我們祖國的大好“河山”。

衛大河的“河山”是以祖國完好河山為前提下的陜軍的河山。雖然有傷在身，但聽聞西安事變后，他帶著僅僅一個營就直奔赤水河方向去，他始終銘記著自己是楊主任的兵，要誓死守衛屬于自己的領土。在抗日戰爭全面爆發后，他更是第一時間重新回到軍隊中。正如劇中衛大河父親所說：“地，是咱的命根子！”，衛大河為了這個“地”，在國共兩黨共同組建的中條山游擊縱隊中，與共產黨人高曉山、姜雅真等團結協作，在永濟血戰以及保衛根據地等一系列戰役中大敗日寇，成功粉碎了日軍西進的企圖。

姜雅真的“河山”也是我們中華民族的“河山”。雖然出身于一個國民黨家庭中，但她深刻認識到祖國目前所處的危難時刻，勇敢地做了一名共產黨地下工作者。在潛伏于國民黨工作時期，她一方面冒著生命危險向共產黨傳遞各種及時的消息，另一方面她積極地運用各種方法勸導自己的國民黨父親一致抗日，為中華民族的統一不斷地默默努力著。

衛大河、姜雅真這些劇中的民族英雄只是我們抗日血淚史中英雄們的一個個縮影，大眾在觀影過程中會不自覺地將自己與這些民族英雄，與國家苦難聯系在一起，由此會不自覺地產生一種強烈的民族責任感、歷史使命感。

（二）現實意義：鞏固家國情懷

歷史劇在傳達宏大的歷史意義的同時，往往表現著一定的現實意義。在《河山》這部劇中，現實意義不僅與軍隊有關，還與家庭有著不言而喻的關系。衛大河在被軍隊舍棄后，第一時間做出的選擇就是回家。在家中，衛大河事事以“家”為主，替父親掃除土匪，謹記父親的教導。在面臨父母與軍隊的選擇時，他仍然選擇留在家中，但父親說這時候該去為國效力。這正體現了習近平同志強調的“在家盡孝，為國效忠”的家國情懷。

自古以來，中國人就將“家”放在了一個不可忽視的重要地位。習近平同志在2019年春節團拜會上再次強調，沒有國家繁榮發展，就沒有家庭幸福美滿;沒有千千萬萬家庭幸福美滿，就沒有國家繁榮發展。所謂：“家是最小國，國是千萬家?！眹液图彝ブg的關系是無法分開的，堅持優秀的家國情懷，是實現我們中華民族偉大復興的中堅力量。

三、體味和諧式的藝術美感

我們經常說：“藝術來源于生活，高于生活。”同樣的，藝術美來源于現實美，但高于現實美。黑格爾在《美學》中曾說：“內容和完全是和內容的形式達到獨立完整的統一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術的中心?！币粋€藝術作品的內容與形式，決定著藝術作品的生命。只有將二者統一起來，才能使藝術作品達到一個有機整體的狀態。

（一）真實的內容美

藝術作品的內容主要指人物、環境、故事情節等，內容的好壞很大程度上決定著整個作品的藝術效果。這部劇內容的突出特點主要是真實性。在人物方面，衛大河的直率正直，共產黨的一心救國，國民黨反動派的不斷阻撓，都在各個方面盡可能地塑造著一個個鮮活真實的人物形象。在故事劇情方面，作者保證了歷史的真實性，描寫了一系列真實的歷史戰役，保證著觀眾良好的審美體驗。

（二）精細的形式美

藝術作品的形式主要指色彩、創作方法、音樂等，形式是觀眾最直接的審美感受。

在色彩方面，整部劇以一種復古色調為主，黃色與綠色的融合使觀眾可以很好地沉浸在觀影體驗中，形成一種視覺上的舒適感。在音樂方面，該劇的主題曲以一種氣吞山河的氣勢引領著觀眾迅速加入到劇情的發展過程中，音調的起承轉合很好地映襯著作品的主題思想。聽覺上的審美刺激所產生的藝術效果往往比較明顯。在創作方法上，該劇是一種現實主義創作方法，從歷史現實的內容出發，客觀真實地再現了抗日戰爭史，塑造了典型的人物形象，描繪了真實的歷史事件。這種現實主義表現方法使觀眾的審美感受更加深刻，對引導歷史抗日劇的創作有深刻的現實意義。

四、結語

《河山》是一部以抗日戰爭為背景的中國歷史抗日劇的一個成功典范。該劇以現實主義創作方法，真實地塑造出典型的英雄人物形象，真實地再現了中華兒女的抗日戰爭史，以現實視角表現著中華兒女的民族精神，體現著習近平新時代中國特色社會主義的家國情懷，是歷史類抗日劇的一個標志性之作。

參考文獻：

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作者簡介：

劉婷婷，女，漢族，河北保定人，河北師范大學新聞傳播學院，碩士研究生在讀，研究方向：藝術學理論。