論視覺空間的運動表現

董慧娟

【摘要】 魯道夫·阿恩海姆指出運動視覺經驗的三個因素，分別是物理運動、眼睛運動和知覺運動，其中，這種知覺運動表現在繪畫欣賞者的視覺觀看中，本文所談到的運動正是知覺運動。雖然視覺的知覺沒有物理中位移或運動的知覺表現的明顯，但是它在繪畫這類靜態藝術中占有重要地位。本文將以宋代摹本《虢國夫人游春圖》作為研究文本，將視覺空間運動表現從四個方面進行探析，分別是觀看方式、知覺形狀、平面與深度和知覺力，旨在探究人類視覺上的假象運動在畫面中運動形成的條件。

【關鍵詞】 空間;知覺力;運動

【中圖分類號】J212 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）14-0068-02

視覺空間的運動在表現運動的繪畫作品中占有非常重要地位。在《虢國夫人游春圖》中這種視覺空間運動表現得尤其明顯，整幅作品氣脈貫通，產生一種連續運動的視覺感受。這是因為 《虢國夫人游春圖》運用了橫S形構圖，所有人物都貫穿在S形的構圖大勢之中，在視覺順序上引導觀者由近及遠轉移自己的視線 。可見，《虢國夫人游春圖》正是在人物空間順序的安排上，引導了觀者視點的運動軌跡。

目前《虢國夫人游春圖》有兩個版本。一幅是唐代畫家張萱所作，原作已佚。另一幅是宋代摹本，現藏于遼寧博物館，本文所研究的對象正是這一本。宋本《虢國夫人游春圖》縱51.8厘米，橫148厘米，表現了虢國夫人和貴族及隨從出游的情景，描繪了八匹馬徐徐前行的狀態。本畫題材貼近生活，用線流暢工細，設色艷麗，對于人物神態和其他細節處理都非常生動。尤其值得注意的是畫家對于視覺空間運動表現所做出的有益探索，非常值得我們學習和研究。

一、觀看方式與運動表現

視覺空間的運動表現分為兩種，一種是外物的運動造成的假象運動，一種是觀者視點的移動產生的視覺運動。這里所談到的觀看方式的運動表現，主要是由于畫面打開方式造成的視覺運動。這種視覺運動與我國古代橫軸作品的打開方式有關。畫面從右至左逐漸展現過程引導了欣賞者的視點。《虢國夫人游春圖》從右至左依次打開，首先看到的是身著藍衣人物與馬匹，接著看到的是身著紅衣人物與馬匹，繼而看到的是并排的兩組人物與馬匹，最后看到的是并排的三組人物與馬匹。這個觀看過程存在真實的物理運動，形成了視覺上運動狀態，表現出了視覺空間的運動效果。這正是畫家將畫卷打開方式考慮在畫面運動設計中的匠心所在。

二、知覺形狀與運動表現

事物的知覺形狀，不僅僅是由邊界確定的，而是由邊界創造出的視覺力框架。“嚴格地說，事物之形狀是由我們迄今為止對這一事物的總體視覺經驗決定的”。而在繪畫作品中，欣賞者在進行視覺觀看時，往往會根據視覺經驗去判斷作品的形狀，與此同時，繪畫作品在畫面中的形狀也能使觀者感受到運動的指向性。

形狀上的運動表現在《虢國夫人游春圖》主要表現為——三角形。這個三角形框架的形成與畫面中的三個位置密不可分，即畫面的最左邊馬匹和人物、最右邊馬匹和人物和最上邊馬匹和人物的重心。由于馬匹及人物的不規則形狀和部分之間的視覺重量不同，這三個點的準確位置很難確定。但我們能夠感受到每組人物和馬匹的重心都在馬匹的身上，并且橫向位置在馬匹前后蹄之間。這三個重心的連接，形成的閉合的三角形就是觀者欣賞畫面時感受到的知覺形狀。這種知覺形狀存在于觀者的感受中，與創作者的經營位置是完全不同的概念。

如果說《虢國夫人游春圖》中知覺形狀的三角形框架成立，那么這個以底邊為最長邊的不等腰三角形的活躍性就非常明確了。三角形的最小銳角明確了畫面元素的活躍方向（指向性），能清晰地描繪畫面中各個元素的運動趨勢。這種運動趨勢引領了欣賞者的視線，導致人們感受到馬匹及人物依次運動的錯覺。另一方面，畫面各個元素依次向右運動，這與欣賞者由右向左的視線移動密切相關。在《虢國夫人游春圖》中，從右部分的稀疏到左部分的密集符合人的觀看節奏。同時，由于人們對形狀的觀看，總能感受到右邊比左邊看起來更有分量。所以，畫面中左密右疏的布局能平衡疏密之間的視覺差。

仔細研讀《虢國夫人游春圖》，我們就會發現形成的三角形的底邊與紙張底邊并不平行，呈左低右高的狀態，這種狀態加強了視覺運動效果。畫面中最前面的馬匹和人物的重心位置高于最后面的馬匹和人物重心的位置，使視覺上形成的三角形的最小銳角具有了向上的指向性，從而加強了畫面整體的運動效果。同時畫面具有相對穩定性，這是由于畫面中最遠處的人物與最后面馬匹的最底端占據在紙張的邊緣，起到牽引固定的作用，從而達到視覺的穩定效果。

三、平面、深度與運動表現

以上所看到的主要是《虢國夫人游春圖》的整體視覺感受帶給觀者的運動感受。由于在畫面運動的形成中，畫面中的每一個部分都引導了觀者的視線走向，使整體和局部之間保持一致，達到了畫面的完整性。《虢國夫人游春圖》在平面上和深度空間中都存在視覺的連續性。這種連續性加強了欣賞者觀看時的視點移動，進而達到了視覺空間的連續性運動效果。

《虢國夫人游春圖》平面的連續性是在平面的空間概念中，由兩部分構成，其中一部分是由畫面構成元素中，部分與部分之間形成的遮擋關系，另一部分則是由完整性較強的畫面構成元素構成。二者共同作用下，促成了視覺連續性。

部分與部分之間形成了遮擋關系，完整性較強的部分馬匹和人物在視覺上促成的連續性狀態。而在深度連續性方面，是在畫面形成的三維空間中，部分與部分之間隨著空間位置的安排移動視點，造成的視覺連續狀態。總之，平面的遮擋關系、深度的位置安排和深度的距離安排共同加強了這幅畫的視覺連續性運動。

從平面上的遮擋關系來說，《虢國夫人游春圖》中畫面前半部分的三組人物中兩組呈現出遮擋關系，但面積較小，幾乎全都顯露在欣賞者面前。后半部分遠處的每一組人物都被前面的組遮擋住大部分內容，其中紅色裙子和白色衣服人物所在的組完全顯露出來了。所以，整個畫面完整度較強的部分與部分之間，使觀者會根據馬匹的行走狀態，對這部分內容產生強烈的運動視覺效果。另一方面，從馬蹄的完整度來說，顯露出所有馬蹄也形成了運動的節奏性。

從深度上的空間聯系來說，在《虢國夫人游春圖》中畫面呈現出來的空間位置錯落有致，并表現出連續性。從俯視角度來看，最左面的白衣組到前面的白衣黑馬組形成空間上的動勢。同時，最上面的紅衣組與白衣黑馬組在紅色上衣組的聯系下形成空間上的動勢。這樣的空間動勢同時加強了畫面密集部分的動勢，也推動了畫面前半段中稀疏部分的運動狀態。總的來說，空間位移的連續性與畫面中每一部分的空間位置有很強的關系。

《藝術與視知覺》中提到，每一視覺經驗都受到以前所見事物的影響，同時眼前事物的形狀和以往所見事物的關聯取決于這種關聯是否被我們知覺到。 進一步分析的結論是，具有相似性的內容更容易激起人們的視覺關聯。在《虢國夫人游春圖》中，每一部分的形狀、大小和朝向都相似或保持一致，沒有強烈的對比和沖突，使畫面保持和諧的狀態，使觀者根據馬匹和人物的真實運動狀態進行不自覺地連續性觀看。

除了畫面中部分與部分之間的連續性，其中人物頭部、帽子的墨色和面積也相近，將這些內容視作獨立的點連接起來，會產生一種具有旋律的跳躍式連續性。同時，畫面中頭部產生的重墨的點與絹本本身的黃色形成節奏，將這些點連續觀看的同時，絹本的黃色也會被聯系起來進行觀看，故產生帶有節奏的運動感。

四、知覺力與運動表現

知覺力存在于心理領域和物理領域中，我們能夠看到每一事物或圖像的真實性質。從知覺角度來講，它是真實存在的一種“力”，只是這種“力”不能作用于物體上，但卻可以作用于人的心理和視覺感受上。動作能夠表現人物的動態，人物表現出動態就會在心理領域中產生這種“力”。通過分析《虢國夫人游春圖》中人物、韁繩及馬蹄“受力”，就可以從中找出畫面中“力”對運動產生的作用。

仔細研讀在《虢國夫人游春圖》，知覺力無處不在。如微微向前方探身的人物動態，形成一種向前的知覺力，進而使觀者感受到向前運動的作用力;馬頭受到向后的拉力，畫面中的韁繩處于繃直的狀態，馬就會將頭部往前掙扎，無形中也展現出向前的視覺感受力;畫面中馬馬蹄向上抬起，呈現出一種向上抬起的姿態，暗示出馬匹向前運動的態勢。同時，馬的后蹄也暗示著馬匹的行走狀態，馬后蹄的抬起幅度較小，導致后蹄呈現的是向下運動的感受力，呈下落狀態。這種心理感受力正是受“以往的經驗”不自覺地進行視覺的連續性觀看造成的，能夠表現出馬匹自然向前運動的狀態。可見，畫家為了表現作品中的視覺空間運動，充分考慮和運用心理學中的知覺作用，對作品進行了一番獨特設計，即將讀者的知覺力與作品創作相結合，讓讀者參與到藝術創作當中。

視覺運動是觀者對畫面運動的感受，是觀者普遍心理和自身心理境界產生的一種特殊的感觸。這種特殊感觸的形成是創作者對畫面內容詳盡的安排帶來的。創作者在表現畫面動態時，除了可以借助視覺形狀產生的動勢之外，還能根據畫面各個部分的位置安排進行視覺空間運動的表現。

同時，在畫面細節安排中，需要充分描繪每一部分的具體表現，進而在部分感受力的表現中，通過細節間的運動狀態加強視覺上的空間運動效果。將觀者納入藝術創作中，在以后的繪畫創作中，我們可以運用視覺運動在靜態的紙張上表現動態的內容，來強調某種運動的軌跡，容易使觀者感受到畫面中運動產生的氛圍。

參考文獻：

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