哈珀 · 李《殺死一只知更鳥》哥特風格探析

【摘要】 《殺死一只知更鳥》是美國女作家哈珀·李發表于1960年的長篇小說。哈珀·李繼承了哥特文學的傳統，把大量哥特風格的細節放進了故事背景和情節之中，增加了故事的劇情和氣氛。本文試從怪誕恐怖的表現特征，時序顛倒的敘事形式，以及扭曲的哥特人物形象等角度，探析小說的哥特式風格，以進一步探索作品的藝術價值。

【關鍵詞】 哈珀·李;《殺死一只知更鳥》;哥特風格

【中圖分類號】I712? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）25-0018-02

《殺死一只知更鳥》是美國南方女作家哈珀·李發表于1960年的長篇小說，1961年獲得普利策文學獎，被翻譯成四十多種語言，在世界范圍內售出超過三千萬冊。小說講述了三個孩子因為小鎮上的幾樁冤案經歷了猝不及防的成長痛苦與迷惑，悲傷與憤怒，也有溫情與感動。《殺死一只知更鳥》中運用了哥特式寫作手法，為書中的故事添上了恐怖的色彩。同時，作品的哥特式描寫“在恐怖黑暗的背后又蘊含著一種向善向美的、懲惡揚善的思想精神”，“在讀者心中培植起一種自由的、積極向上的人格力量”，啟迪讀者“認識世界、觀照人生、洞察人性”。

哥特（Goth）一詞最初來自條頓民族中哥特部落的名稱。條頓民族在公元5世紀摧毀了強大的西羅馬帝國，其中彪悍的哥特人是同羅馬人作戰的主力，同時，哥特人的英勇善戰在南歐人，特別是意大利人心中留下了創傷，造成了既恨又怕的復雜心理。后來，意大利人法薩里（Vasari，1511-1574）用哥特一詞來指稱一種為文藝復興思想家們所不喜歡的中世紀的建筑風格：高聳的尖頂、厚重的石壁、狹窄的窗戶、幽暗的內部、陰森的地道等。在文藝復興中，又被賦予了野蠻、恐怖、落后、神秘、暴力等多種含義，成了小說寫作的元素之一。哥特一詞后來又成為一種新的小說體裁的名稱，逐漸進入文學的中心和文學發展的主流。

許多作品都大量地運用了哥特小說的手法。在《殺死一只知更鳥》中，哈珀·李把許多哥特式細節放進了故事背景和情節之中，增加了故事的劇情和氣氛。本文試從怪誕恐怖的表現特征，時序顛倒的敘事形式，以及扭曲的哥特人物形象等角度，探析小說的哥特式風格，從而展現哈珀·李在突出該作品主題上所取得的輝煌成就，即揭露了歷史和人類的罪惡。

一、怪誕恐怖的小說情節

怪誕是哥特小說在情節上的一大特征。怪誕作為一個審美范疇，其最突出的特征就是“把人和非人的東西怪異的結合”起來而呈現出來的狀態，或者說“怪誕的標志就是幻想和現實之間的有意識的融合”。在《殺死一只知更鳥》中，“由于某些讓梅科姆最有經驗的預言家都感到迷惑不解的原因，這一年真的進入了冬天”季節反常，下了一場幾十年未曾見過的小雪，緊接著，莫迪小姐家發生了大火，被燃燒的房子“看起來像萬圣節南瓜”，小說用不尋常的降雪和燒毀莫迪小姐房屋的大火制造了一種超自然的氛圍，這些不祥之兆預示了在湯姆·魯賓遜審判案中的不公正。然而，這種不祥之兆的解釋與下雪和大火所展現出來的人類美好心靈的事實又是相抗衡的——斯庫特和杰姆堆了漂亮的雪人，大火中鄰里幫助搶救家產，莫迪小姐在房屋被毀之后繼續奮斗，這位勇敢的老太太愉快地說，正想要建個小房子，可以讓院子更大些。小說把哥特式氣氛和內心善良的小鎮價值觀戲劇性地交織在一起，映射出小說的主題。在一個純真受到不公平、殘忍、偏見和仇恨威脅的世界上，以同情、理解和常識為表現形式的善良定會獲勝。

恐怖是哥特小說的另一重要特征。《殺死一只知更鳥》中阿蒂克斯射殺瘋狗的情節就是哥特式的寫作手法。瘋狗的出現先由斯庫特引入，然后是卡波妮緊張地打電話通知阿蒂克斯，提著裙子奔跑著通知街上所有的人家“瘋狗來了”。這些鋪墊都讓小說的緊張情緒持續升溫。隨后阿蒂克斯趕到，舉起步槍，猶豫著瞄準時，驚恐的氣氛攀升到頂峰。最后瘋狗被阿蒂克斯一槍斃命。這些描寫都插入了恐怖、緊張的哥特式風格，而這些細節與故事所發生的那個平素安靜、一切都可預測的小鎮顯得很不和諧，在小說中制造出了緊張的氣氛，并預示著審判及其后果的麻煩和困難。

二、主觀性敘事和時序顛倒的敘事特征

“所謂主觀性敘事，突出體現在敘述者在敘事過程中毫不掩飾自己的身份，常常中斷情節插入自己的評論或詮釋，呈現出最大程度的顯露，使讀者在接受故事的同時實在強烈地感受到有一個講述者的在場”《殺死一只知更鳥》的全部故事幾乎都發生在斯庫特5歲到9歲之間。但小說的展開卻是斯庫特多年后以第一人稱、采用倒敘的方法講述的。結果就是，敘述人的語氣一會兒是從兒童的觀點按事件發生的自然順序來記敘，一會兒又是多年后以成人回憶童年往事的語氣講述。故事的中心情節主要以斯庫特兒時天真的口吻加以敘述，使讀者可以把各事件通過斯庫特的視聽說聯系起來。同時，敘述還常常離題，提及一些趣聞逸事或追溯往事。比如，“梅科姆是個老鎮，不過在我最初的記憶里，它是個死氣沉沉的老鎮……不知為什么，那時候的天氣好像更熱些……那時候的人們行動遲緩。”這一段關于梅科姆的描寫明顯是一個成年人的回憶，而不是一個小女孩的經歷。

在結構上，《殺死一只知更鳥》是一種環狀結構，故事的起點即是故事的終點。小說的第一章第一句“我哥哥杰姆快十三歲時，胳膊肘嚴重骨折”，然后，倒敘了導致發生骨折的種種事件。到最后一章，杰姆受傷骨折，斯庫特在父親講故事時入睡而結束。敘述人通過這種手法，插入小伙伴迪爾的童年視角，從描繪三個孩子的想象及迷信世界開始，慢慢從孩子們無憂無慮的童年世界變成一個比孩子們的想象和迷信世界更為黑暗、更為危險、也更讓人憤世嫉俗的成人故事。這些事件不是按照先后順序出現，而是通過記憶、通過回想、通過各種道聽途說甚至是通過孩子無盡的想象呈現出來的。哈珀·李采用了時序顛倒的敘事技巧，成功地將哥特式恐怖氛圍渲染到了極致。

三、哥特式人物形象

哥特小說中的“人物形象主要有四類，即暴君形象、教徒形象、不幸女子的形象和鬼怪形象”小說中的鮑勃·尤厄爾一直失業，無力養家，他代表著美國南方黑暗的一面：無知、貧困、邋遢、內心充滿了種族偏見和仇恨。他是白人中的“垃圾”，地位低下，靠迫害在種植園干活的黑人湯姆·魯賓遜來彌補自己的微不足道，他虐待甚至侵犯自己的女兒，明知不對，卻仍然不惜犧牲女兒的清白和名譽，誣告湯姆·魯賓遜強奸他女兒，以維護自己的白人身份。他“專橫殘暴，冷酷無情，為達目的，不擇手段”，具備了暴君形象的共同性格特征。審判結束后鮑勃覺得自己受到了阿蒂克斯和法官的愚弄，他威脅湯姆的妻子，企圖闖入法官的家里，最后在萬圣節兇險的黑夜對弱小的孩子們發動了襲擊，他導演了一幕幕悲劇，最終自作自受，因此喪命。

與暴君形象構成鮮明對立的人物形象是柔弱不幸的少女形象。她們“或以重要人物出現，或以次要人物出現”但都處于弱勢，普遍經歷不幸。“哥特小說中母親經常缺失……父親人物或缺或弱，其空缺常為惡棍式偽父人物填補，而他們正是迫害者與恐怖之源”。無疑，馬耶拉也是作者塑造極為成功的哥特式代表人物。她是當時扭曲的種族隔離以及家庭暴力下的雙重受害者。馬耶拉長到十九歲半還從來沒有被人叫過“小姐”或“馬耶拉小姐”，因為她把這些通常的禮節都當成冒犯。她常常受到父親的辱罵，生活孤獨而缺乏快樂。她自己是黑人和白人的混血，在當時卻同時被兩個種族排斥。在她的家里，有著七個弟妹，作為長女，她一人支撐著整個家庭，卻常常受到醉鬼父親的虐待。“哥特小說中的惡棍是舊式父權制度的代表，他們粗暴野蠻、陰險殘忍的特性以及對女主人公的迫害體現了中世紀父權制度的壓迫性與恐怖性”她勾引湯姆不成，為了維護自己的尊嚴，掩蓋奇恥大辱，她無恥地把湯姆推上被告席。因其父跋扈專橫，人們本可以同情她，但是她誣告湯姆的可恥行徑卻無法被人們原諒。她的一生是不幸的一生。

小說明線寫了“一只知更鳥”湯姆·魯賓遜，貫穿整個文本的還有一條暗線，即“另一只知更鳥”——“怪人”拉德利。作者直接對其進行了哥特式的描寫，他是“一個惡毒的幽靈”。“杰姆給了他一個很合理的描述：根據腳印推算，怪人身高約六英尺半;他生吃松鼠，還有任何他能抓住的貓，這就是他手上滿是血污的原因——如果你生吃動物，你就永遠也洗不掉那些血跡。他臉上橫著一條長長的鋸齒狀傷疤;他的牙齒又黃又爛;他的眼睛鼓凸著，嘴里不時流著口水。”與其說這是一個人，不如說就是一個怪物。拉德利的家是這樣的，“房子低矮，以前是白色的，并有著深深的前廊和綠色的百葉窗，不過現在早已晦暗，變得和四周的院子一樣灰不溜秋了。被雨水侵蝕的木瓦耷拉在前廊上的屋檐外;幾棵橡樹遮蔽了陽光。一些殘留的尖樁柵欄東倒西歪地護衛著前院”在這樣的描述當中，作者為情節加入了緊張元素，把讀者帶入到故事中去。拉德利變成鬼怪一樣，亦真亦幻，出沒無常，是因為少年時交友不慎，因與其他少年玩鬧被帶到法庭，從此被父親永遠地關在家里，永遠消失在公眾的視野中。拉德利是當時所謂家族信仰的受害者，通過塑造這個鮮活的人物折射出當時社會對家族名譽的變態崇尚。

哈珀塑造的暴君形象鮑勃·尤厄爾、不幸少女形象馬耶拉·尤厄爾和鬼怪形象布·拉德利，雖然都不是小說的主要人物，但是集中揭露了人性的邪惡，思考并探索了人性的本質，呈現出典型的善惡兩極，構成重要的哥特特征。

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作者簡介：

顧群，女，江蘇泰州人，碩士，講師，研究方向：英美文學。