《富春山居圖》的藝術特色分析

【摘要】 作為中國十大傳世名畫之一，《富春山居圖》可以說是公認的山水畫的巔峰作品。本文主要分析《富春山居圖》的藝術特點，畫家在創作的過程中，運用筆墨描繪出了一種煙波飄渺的境界，通過對不同時間景色變化的描寫，傳遞了回環往復的深厚的哲學內涵，因此《富春山居圖》有著極高的藝術價值。

【關鍵詞】 黃公望;《富春山居圖》;藝術特色

【中圖分類號】J212? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）40-0055-02

《富春山居圖》是著名畫家黃公望的作品，其畫可以說是公認的中國山水畫的巔峰之作，其中凸顯了畫家本人的藝術風格，寄托了畫家的思想感情，本文主要從《富春山居圖》的創作歷史和畫家介紹等出發來分析其的藝術特點，以及在這個過程中分析其自身的歷史影響，為研究《富春山居圖》的歷史價值提供參考。

一、畫家簡介

（一）畫家概述。黃公望（1269年—1354年），元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓黃，名公望，字子久，號一峰、大癡道人等。黃公望曾為中臺察院掾吏，一度入獄;后入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，善詩詞散曲。尤擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然、荊浩、關仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙）之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。

（二）藝術風格的形成。畫家自身的藝術風格往往和其自身的經歷以及所處時代的大背景息息相關，黃公望生于元代，在這個充滿了尖銳的民族矛盾的年代，畫家們往往選擇消極避世，因此元代畫家的主要創作意象也以山川枯木等為主，主要的創作理念在于借山川枯木表達自身的思想感情。因此畫家們在創作的過程中表現出的突出特點在于筆法多變而平穩、用筆清淡而渾厚等等。

黃公望自身藝術風格的形成和時代也有著緊密的聯系，其藝術風格主要師古人，其在少年階段師從元代復古領袖趙孟頫，因此在創作的過程中注重回歸傳統，以繪畫傳遞晉韻、唐法等等?！陡淮荷骄訄D》一作體現了畫家獨特的藝術魅力，畫家在創作的過程中力求實現意境與繪畫的完美融合。黃公望早年的作品屬于周密一派，之后隨著自身人生閱歷等的不斷豐富開始嘗試在風格上的創新，其筆法也逐漸秀逸。黃公望的繪畫作品有其自身的獨特特點：其在繪畫的過程中往往作淺絳色山頭多礬石，且筆勢雄渾，作品意境深遠，體現了文人的逸致?！凹那橛诋嫛钡乃枷朐谄渥髌分畜w現得淋漓盡致。

二、《富春山居圖》的文化內涵

（一）詩情畫意盡揮灑。通常情況下，將詩意寓于山水畫之中，并借助山水畫意境來進一步對詩進行解釋，可以更加清楚的表達我國山水畫意境和詩句意境間存在的聯系和區別。在《富春山居圖》中，作者在構圖中使山水之間錯落有致，而且通過對墨的科學、合理使用可以確保山水之間具有非常分明的層次勾畫，雖然在畫中有空白之處，然而其能夠為觀眾提供更多想象空間。人們對《富春山居圖》的評價，除了山水作品外，還包括了對山水意境的理解和對人生的感悟。黃公望借助簡練的筆墨來繪作山水，然而山水之外的空白用得恰到好處，從而使得整部畫作令人神往。

（二）纏綿、流暢的記事性特征。在黃公望的《富春山居圖》中，將中國文人畫的創作高度和藝術境界推向一個全新的高潮，繪畫中的哲學性、情感性、文學性得到了淋漓盡致的表現，不僅使后人對古代文人畫的情趣、書法、意境等藝術表現力有了進一步的了解和掌握，而且還可以實現對古代文人畫的傳承。元朝取代宋朝統治中國后，中國的傳統文學開始被人們所忽視，此時大多數文人志士只能夠通過山水畫來對自己的思想情感進行表達，以此來影響后人對文人志士的間接和看法。黃公望的《富春山居圖》就是通過對山水畫的描繪，來表達自己所經歷的不公等待遇，從而在詩畫世界中黃公望能夠縱情翱翔。通過對《富春山居圖》進行縱觀可以發現，其中包含了如幻似夢的意境，整個作品富于節奏感的畫風，以流暢的線條將大自然景物融為一體，就好比散文性質的長篇敘事，或者電影中的某個長鏡頭。

三、《富春山居圖》的長卷式構圖特點

（一）角度多樣?？v觀《富春山居圖》，可以發現其構圖極為動感，從高低起伏的山巒仿佛可以感受到畫家創作時的心境，必然是悠然自得，這也表現出畫家豁達的人生態度：即使經歷了動蕩的年代，哪怕人生起起落落也終要釋然，懷著一種悠然的態度面對人世間的紛紛擾擾。黃公望在進行創作的過程中總結出了富有自身特色的山水訣，其中的“三遠”便是其藝術風格的突出表現，“三遠”也在畫家的作品中有所表現。黃公望在創作的過程中注重運用多種觀察方法，其認為如果能從不同的角度分析某一景物，那必然會有不一樣的感覺，這在畫家《九峰雪霽》一作品中也可證實，“三遠”這一特點的具體表現在于畫家創作《富春山居圖》的過程中善于運用景物的視覺效果來表現畫面由近及遠，以此來實現由繁到簡的自然、和諧的過渡。

（二）空間秩序。畫家在創作《富春山居圖》的過程中注重突出空間的秩序性，因此整幅畫中景物也有著各自的不同特點，從整體上看，整幅畫近看氣勢逼人，而遠看又墨色渺渺，這表現出畫家善于運用墨色來營造虛實變換的氛圍。《富春山居圖》中表現出的山巒曲折的形態十分有趣，仿佛強弱變換明顯的音樂節奏。畫家在表現遠山的時候運用淡墨描繪山巒的形態，之后運用淺墨進行填充，這給山巒增添了一分朦朧的美感，讓遠山的線條更加清晰，而且山巒高低起伏的變化也十分明顯，畫家通過運用這種方法來表現作品的層次。從而使得作品的構圖更加自然。

四、《富春山居圖》的筆墨意境

（一）《富春山居圖》的筆情墨趣?！陡淮荷骄訄D》整體基調和意境為一種簡逸透亮的風格，畫家運用筆法將這一特點表現得淋漓盡致，畫家在創作的過程中善于運用墨色的濃淡變化來突出一種虛實相生的氛圍，筆法雖然濃淡變化明顯但筆觸仍然清清楚楚，筆法毫不贅余，體現了畫家高超的繪畫手法，以及其在創作過程中表現出的自信和準確。畫家進行山峰層巒繪畫的過程中運用長披麻皴，這種手法使得線條更加分明而且更添一份飽滿與蓬松。畫家運用濃淡交加的繪畫手法表現出虛實相結合的氛圍，其中，畫家運用淡墨色來突出山巒一種朦朧迷蒙的景象，這更增添了作品整體的空間感。

（二）《富春山居圖》的詩畫意境?！陡淮荷骄訄D》創作之時，正值畫家潦倒入獄，入世的經歷使得畫家看清了官場的現實，對于官場極度失望的畫家選擇了歸隱，其將目的地選在了富春江沿岸，畫家在富春江沿岸看盡了兩岸的四季風光，從自然景觀變化的過程中感悟人生——人生起起落落像極了自然景物的繁茂與蕭條，畫家將這種人生感悟融入與畫中，將自己置身于天地之間。繪畫作品的最終內涵在于其自身的意境，這需要人們在欣賞畫作的過程中用心感悟，了解畫家的藝術風格和人生閱歷，從而將自身置身于畫家的立場來感悟畫家的心境。

五、《富春山居圖》的藝術特色

（一）橫卷構圖。黃公望在創作《富春山居圖》的過程中運用了橫卷的構圖方法，通過這種構圖方法表現出了山巒、松柏、云和村舍等景象，并將這些景物進行了有序分布，這些景物在畫作中的布局也疏密有致，存在無窮的變化，這種意境令人心曠神怡。畫家在構圖的過程中融合了全景式構圖和小景構圖的布局方式，這種布局方式能使得景物的分布更為科學合理，表現出主次分明的特色，這種布局方式在一定程度上適應了人們的視覺習慣，使得觀眾在欣賞畫作的過程中能縮短自身與畫的距離，給人一種身臨其境的感受。

（二）形、神、韻的完美結合。黃公望在創作《富春山居圖》的過程中講求形神韻三者的完美融合，在這個過程中體現繪畫作品自身的趣味與韻味。筆墨蒼茫而不失渾厚，筆法淡雅中凸顯雅致成了畫家創作的主要特點。黃公望在創作的過程中注重對實際景物的觀察，并將自身的真實情感表現到繪畫作品中，這體現了畫家創作的最終目的并不在于完成自然景物的搬運，而更重要的在于借助畫作表現出自身對于山水景物的喜愛之情，使人觀來也覺得清新富有生機。

（三）干筆皺擦以淡赭色賦彩?！陡淮荷骄訄D》中的主要意象在于山巒，其中有著數十座山峰，畫家在創作的過程中使得山峰各有其特色，存在著無窮的變化。畫家在創作的過程中善于運用干筆皺擦以淡赭色賦彩，以此來表現出景物雄秀蒼莽的特色。畫家在運用筆法的技藝高超，落筆看似隨意而不失韻味，體現了畫家深厚的繪畫功底。

（四）詩書畫印結合。黃公望在進行繪畫創作的過程中講求“平淡平真”，追求神似而并非深思。在整體畫作的布局中，詩文印信也成了畫作的一部分，在這個過程中強調書法的用筆，講究書法和畫作相互融合，以此來表現筆墨的形式之美，這也成了中華民族繪畫的主要特征。

本文主要分析了《富春山居圖》的主要藝術特色，在分析藝術特色的過程中從其構圖、形神結合以及用色等方面進行了具體的分析，從中可以深刻感受到畫家在繪畫過程中所想要表達的真情實感，以及畫家的人生感悟：在感悟天地間瞬息變化的過程中實現自我提升，以及要用心體悟才能發現大千世界的美景。

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作者簡介：

宋歌，男，漢族，山東萊陽人，山東理工大學，講師，研究方向：視覺傳達方向。