淺析傳統圖案與現代設計的關系

趙藝潔 于惠雯

【摘要】 中華大地五千多年的歷史文化源遠流長，我們的祖先創造了多種多樣的紋樣藝術，被稱作傳統圖案，不僅造型別致紋樣獨特，而且記載了民間文化的演變過程，實用美觀，藝術之光生生不息。這是中華民族集體的結晶，是千千萬萬人民群眾創造出的成果。今天當我們再次搜集、整理編輯它時，深深地被它的博大精深、精彩絕倫所折服。傳統圖案是一個取之不盡的文化寶庫，它以特有的裝飾風格和民族語言，幾千年來在民族裝飾中流行，吸引著廣大美術工作者全身心地探求、考證和應用，并創造出無價的財富。本文通過對傳統圖案的介紹，傳統圖案與現代設計作品兩者完美結合的實例進行分析、研究，來說明傳統元素在現代設計中的重要性，論證傳統圖案與現代設計的關系。

【關鍵詞】 傳統圖案;紋樣;現代設計;民族特色

【中圖分類號】J522? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）46-0059-02

一、對傳統圖案的介紹

傳統元素題材廣泛、內涵豐富、形式多樣，如中國傳統圖案、書法、篆刻印章、結藝、京戲臉譜、武術、瓷器、剪紙、風箏、刺繡、壁畫、文房四寶……而其中傳統圖案更是為后世的藝術創作留下寶貴財富。每當看到前人留下的許多圖飾和各種紋樣時，總是愛不釋手。在每一根線條，每一條紋飾之間都記錄著祖先們超乎尋常的藝術思維，讓人們流連忘返。

（一）傳統圖案的應用

圖案是用來概括描述世界的方式，它以一定的表現形式體現人們的觀念，傳統圖案大多以吉祥平安為主題，這不僅表明了人們對詩和遠方的向往，還以寓意的方式象征著人們改變生存環境的艱苦奮斗，不斷挑戰極限、戰勝困難的偉大意義和不屈服的精神所在。它既是完美主義，又是現實性的。從玉器紋樣、瓦當紋樣、青花瓷紋樣、青銅器紋樣、臉譜紋樣、建筑紋樣、服飾紋樣，每一種紋樣都有其獨特的魅力，對后期進行藝術創作和歷史研究提供了寶貴的資料。

古時候玉器是富貴的象征之一，主要用于皇室貢品，用于觀賞和裝飾。在玉器紋樣中有多種多樣的表現形態。包括花卉一枝獨秀的造型，將葉片之間層出不窮的層級表現得栩栩如生;勾勒簡約的祥云線條，無論是形象的、抽象的祥云形成圓形陣列，圖案的視覺沖擊力便形成了;花卉與祥云搭配也是一種完美的組合，以幾何圖形為框架，一支心儀已久的鮮花展現在眼前，周圍是祥云圖案做花邊，形成園林形態的排版風格，而這種風格被現代設計時常采用。具象的圖案在玉器裝飾中運用廣泛，一般情況下，也會使用動物紋樣作為裝飾圖案，傳統圖案中會選用鴛鴦、喜鵲、飛鶴、魚紋、蝴蝶、龍、馬、牛等甚至用抽象的人臉作為圖案裝飾。再現萬物，展現美麗是它的本意。

瓦當紋樣中多用動物、花卉、祥云、文字來裝飾圖案，主要寓意有驅災鎮宅吉祥平安之意。

建筑紋樣，多用重復圖案再現排版體現空間。時常表現氣象萬新，與天空渾然一體的大氣景象。

青花瓷紋樣，以藍色調為主，利用藍色與白色設計圖案，使用白描手段，主要表現花卉柔美，線條舒展自如。青花瓷以藍色為主，白色為背景，藍色和白色美麗的相間，對比鮮明，形成典型的中國藍風格來刻畫栩栩如生的萬物。青花瓷紋樣，在花卉的刻畫中層次豐富、線條流暢、圖形有意，主要描述了各種不同植物、動物、祥云的特點，把萬物的靈性用于青花瓷紋樣中，使得青花瓷千姿百態，無重樣。青花瓷廚具中隨處可見小碎花紋，人們喜歡用這樣的碎花表現清新溫暖的感覺。在大型瓷器裝飾中設計師的表現空間較大，迎面而來，遠處的山、飛來的鳥和千姿百態的動植物，有時會出現瓷器和觀者融為一體的情景。提取風景一角，以一個獨立的單元為框架向四周重復延伸，形成一片有序的再現，二方連續與四方連續就這么形成了。現在多用于布料、墻紙圖案及裝修中，也流行與現代插畫設計中。只是設計風格有所不同，設計師筆下的圖案萬花叢中一個主角，比如以花朵的平鋪造型作為裝飾圖案。花卉任性而自由，難免出現雜亂無章的畫面，如何將觀者帶入萬花叢中，就需要嘗試各種表現手法，既要表現萬花叢中的主體，又要用虛實對比的手法，弱化主體以外的部分，又不失平凡。花朵色塊把握極為重要，決定了整幅圖的主角地位。每朵圖案不重樣、不重色、圖形結合虛實線條，展現萬外花叢中百態的面孔，其中結合大片的葉子，細小的枝葉，將整幅畫面連接起來，使圖案柔美而不呆板。

（二）傳統圖案的審美觀念

中國傳統圖案的審美觀念，是形散而神不散的審美觀，呈現具有出獨特的“意境美”，表現“現實中的真善美”的浪漫主義特征，同時注重畫面的含蓄自然，不露痕跡，重點利用各民族風情，情理之中意料之外，虛實相生，觸景生情，描寫事與物，描寫作者要表達的寄寓，達到人和自然的高度統一，是物我主客同歸的最高藝術境界。例如漢代漆器上的鳳紋圖案似鳳似云，舒卷自如，著重體現一種浪漫飄逸的氣質;也會運用十二生肖、各種花卉、銅錢，福祿、竹子等都是取之于民間固有的氣質，在傳統裝飾圖案中剪紙中的魚形身上添加的荷花、水紋，民間年畫中運用鴛鴦象征愛情，松竹梅象征堅強正直等等，都是傳統圖案審美觀念的體現。中華民族有五千年的優秀歷史文明，我們有雄厚的人文、歷史積淀，其中豐富的民間傳統文化和廣博的哲學、美學內容是藝術設計者取之不盡、用之不竭的創作源泉。

傳統圖案是民族文化的重要組成部分，而設計是為人們創造新的物質生活的同時豐富精神財富。文化底蘊對藝術設計非常重要，設計的發展離不開對傳統文化的研究，需要設計師把代表中華民族精神的傳統文化設計成現代的形式語言，并融入現代設計之中。傳統圖案的審美藝術法則盡管是亙古不變的主體，但是這對于傳統圖案融合在現代藝術設計來講，也是一種極其寶貴的文化財富，它對于現代設計者的藝術創作思維來說，常常會產生出許多新的現實意義。例如北京奧運會中的火炬設計，造型上采用中國傳統的卷軸形式，裝飾上運用傳統的祥云圖案，這一設計不僅能體現中國的傳統文化，而且與其他同類設計相比更顯得獨樹一幟。在追求設計吸引眼球的今天，傳統圖案的吉祥寓意必將被設計師與消費者所喜歡的，它在設計中起到越來越重要的作用。

設計是人類為實現某種特定目的而進行的一項創造性的活動，是人類改造客觀世界，使人類得以生存和發展的最基本的活動。從審美心態或從創作形式上看，傳統圖案與藝術設計有一種內在的必然聯系。古代圖案在現代設計具有重要地位，沒有古代圖案的基礎就沒有現代圖案，更沒有今天的現代設計，從裝飾典雅的玉器紋樣、到驅邪鎮宅的瓦當紋樣，從栩栩如生的青花瓷紋樣、神秘威嚴的青銅器紋樣，從清瘦典雅的臉譜紋樣、氣象萬新的建筑紋樣，從四方連續的服飾紋樣，到現代插畫設計，幾千年博大精深的裝飾圖案，在形與形的組織中形成了自由的鮮明的傳統圖案設計風格，在秩序與韻律的和諧中實現了精神的審美超越和審美趨向。正說明了傳統圖案是現代設計的源泉，二者一脈相承，共同譜寫中華大地的萬象萬物。

二、北京奧運會中設計作品的分析

傳統圖案的吉祥寓意是它造型的關鍵，這些吉祥寓意同樣適用于現代設計理念。下面本文舉幾個奧運會中的具體實例來說明。

（一）北京奧運會會標

北京奧運會的會標“中國印·舞動的北京”，它是以印章的表現形式，將中國傳統的篆刻和書法等藝術形式與運動特征結合起來，經過藝術手法形象變形，巧妙地刻畫成一個舞動著奔向前方，迎接勝利的運動人形，又形似現代“京”字的神韻，蘊含著濃重的中國韻味。印章中的運動人形剛柔并濟，充滿了動感。現代奧林匹克運動強調以運動員為核心，會標“中國印·舞動的北京”正是體現了這一原則。會標的字體設計采用了中國書法漢簡的風格，設計獨特，反映出中華民族的歷史文化特征。此次奧運會紀錄了每一位運動員的成長與精彩時刻，并與觀眾共同見證歷史性的時刻。會標設計選用中國傳統顏色“紅色”，作為主體圖案的基準顏色。紅色歷來被認為是中國最受歡迎的顏色，具有“中國紅”的美譽，也代表著“中國年”的喜慶，五千年的傳統文化，中國年的歷史悠久而豐富，是中國人乃至世界人民最向往的生活。

（二）北京奧運會吉祥物福娃

福娃，取名接地氣人人喜愛，是2008年第29屆北京奧運會的吉祥物，是另一件將中國文化與奧林匹克精神結合得完美無缺的設計作品，也是此次運動會的紀念品。其色彩表現與設計靈感來源于奧林匹克五環和中國雄偉的山脈、遼闊的平原大地、江河湖海，圖案造型融入了奧林匹克圣火、魚、大熊貓、藏羚羊以及燕子的形象。每個福娃都有一個朗朗上口的名字：貝貝、晶晶、歡歡、迎迎和妮妮，把五個名字連在一起，會讀出北京對世界的盛情邀請“北京歡迎您”。他們的形象和頭飾蘊含著與海洋、森林、火、大地和天空等的聯系，每個福娃都代表著一個美好的祝愿：繁榮、歡樂、激情、健康與好運。

通過對具體視覺設計作品的分析，不難看出具有中國民族特色的藝術設計作品往往會獲得更多的青睞。中國傳統圖案所蘊含的民族傳統文化。

三、傳統圖案與現代設計的關系

傳統圖案與現代設計兩者之間有著緊密的關系，如何傳承與發揚傳統圖案，并把其精神元素融入現代設計中來，這是一個值得探討的論題，這也將是今后很長一段時期內中國藝術設計發展的主流，傳承與發揚傳統圖案的審美思想、造物原則以及造型方法，把其精神元素融入現代設計實踐之中，運用中國傳統文化元素設計創作出具有個性化、時代性，甚至國際性的作品。一方面豐富現代藝術設計語言，一方面可以弘揚民族精神，必定能使現代設計作品更具有文化性與社會性，更進一步推動我國現代設計事業的發展。

參考文獻：

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[4]章利國.現代設計美學[M].鄭州：河南美術出版社，1999.

作者簡介：

趙藝潔，女，漢族，甘肅會寧人，本科，講師，蘭州交通大學，工業設計，阿克蘇職業技術學院。

于惠雯，女，漢族，甘肅隴西人，本科，講師，隴東學院，計算機科學與技術，阿克蘇職業技術學院。