芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的文化強市釋義

王靜 鄧小龍 史靜 邵逸川

摘要：本文先對這部舞劇進行了簡單的介紹，從創作班底到故事梗概等方面，讓大家清楚地了解這部舞劇的幕后創作者以及故事的來龍去脈;其次對這部舞劇進行了本體分析，從舞臺布景的調度、服裝道具的襯托、人物形象的塑造和編舞技法的構思等方面對整部作品進行了全面的分析;最后介紹《大紅燈籠高高掛》這部舞劇的創作特征。筆者希望通過本篇論文讓讀者清楚地認識到芭蕾與其他因素結合產生的奇特效果，并對《大紅燈籠高高掛》這部舞劇所講述的故事產生共鳴。

關鍵詞：芭蕾舞劇;大紅燈籠高高掛;文化釋義

一、《大紅燈籠高高掛》的簡介

《大紅燈籠高高掛》它是一部曾經獲獎無數的芭蕾舞劇，有著中西方文化的結合，也有著編導對整部舞劇的大膽創新。故事情節暗藏玄機、編舞技法巧妙新穎、內在含義鮮明深刻、外在形式美觀大方，張藝謀對這部舞劇的編導與排練，有著它獨特的思維方式和表現形式。這部舞劇是圍繞著三姨太，老爺以及京劇武生這三人之間復雜微妙的關系來逐步的展開。舞蹈構圖豐富多樣，舞蹈語言生動鮮明，無論是從舞蹈的形式還是內容上都聚集了編導家和導演的智慧與才能。高超的舞蹈技術和準確的情感表達也彰顯出舞蹈演員扎實的基本功和豐富的演出經驗。筆者希望讀者通過本篇論文能夠深刻的感受到這部舞劇所特有的創新之處以及深刻內涵。舞劇女一號朱妍，畢業于北京舞蹈學院，現為中央芭蕾舞團首席，她是在國內芭蕾舞壇上頗具影響力的一位芭蕾舞女演員。她曾經獲獎無數，也是十年不遇的芭蕾天才;舞劇女二號孟寧寧，中央芭蕾舞團主要演員，曾以優異的成績畢業于北京舞蹈學院，同年她進入到中央芭蕾舞團，演過多部國內外芭蕾舞劇，也獲得過國內外多部大獎。

二、故事梗概

《大紅燈籠高高掛》主要講述的是在民國時期一位普通人家的姑娘，由于當時封建社會的腐朽落沒，包辦婚姻，買賣婚姻等事情時有發生，被包辦到了大戶人家做三姨太，而后來因和武生偷情被亂棍打死的悲痛情形。

劇中的第一幕三姨太拎著箱子來到了港口，想要逃離這種不能自己做主的生活，在港口等待時回憶起了自己與京劇武生以前的點點滴滴，但夢境醒后卻是官老爺銅墻鐵壁的束縛，四塊隔板拼湊在一起，形成了一個大花轎，由此第二幕被迫出嫁的劇幕拉開。第二幕首先是一段宮女舞迎合著大姨太和二姨太出場，大姨太身穿青色旗袍略顯成熟穩重，二姨太身穿黃色旗袍略顯刁蠻狡詐，兩人共舞來迎接被迫出嫁的三姨太。忽然音樂變得緊湊起來略顯緊張，侍衛們登場老爺緊隨其后，老爺的舞姿氣勢兇猛，咄咄逼人，大姨太和二姨太分別爭寵跳起了氛圍緊張的三人舞。最后二姨太憤怒而撤，大姨太也就此收手，緊接著三姨太從花轎出場，滿臉的悲傷和無助，老爺看她卻虎視耽耽，充滿惡意。

在洞房花燭夜一幕中，劇情讓人膽戰心驚，編舞手法也讓人贊不絕口。作為張藝謀導演的作品，舞臺上的每一個道具都有其巧妙之處。老爺身穿新郎身穿紅花袋，在與三姨太的奮力抵抗當中紅花袋在中間起了微妙的作用，這一幕當中的托舉和紅花帶的纏繞，都顯示出三姨太的奮力抵抗，老爺卻分文不讓的霸態，最后老爺成功得手。接下來是堂會偷情，老爺從府外請來了四個京劇武生來府中表演，恰好人員里面就有三姨太的初戀武生，這時導演運用了蒙太奇的表現手法，三姨太和京劇武生在室外偷情，其他京劇演員在室內表演。恰好這一幕被二姨太所看見，二姨太百感交集，不知所措。也為接下來的麻將舞做了鋪墊，老爺、二姨太、三姨太和京劇武生湊成一桌，表現出洗麻將的動作，分別開始表演打麻將的舞姿。時而拉幫結派，時而各奔東西，趁打麻將之時京劇武生和三姨太在桌下秘密交流，氣氛顯得異常緊張，但這些二姨太全部看在眼里，準備告密。之后二姨太的一段變奏，音樂的緊張節奏顯示出二姨太內心的惶恐與焦急、局促與不安、猶豫與徘徊。最后二姨太撐起膽子，直奔老爺的麻將屋說出了實情。老爺一氣之下，掀翻了麻將桌，下令立即追捕三姨太和京劇武生二人。二姨太本以為她告密后，老爺會更加對她寵愛有加，但由于封建思想的束縛，老爺不但沒有寵愛于她，反而追究她的責任，對于這件事的知情者一并給予處罰。最后一幕棒打鴛鴦，舞臺的后面設置了一塊大白幕，侍衛們分別拿著木棒敲擊白幕。舞臺前的三人做出挨打的舞姿，迎合著木棍敲打白幕的節奏，三人跳起了悲痛哀婉的三人舞，直到三人活活被亂棍打死。

三、文化釋義

人物形象的塑造本身就是這部舞劇所要突出表現的重中之重。從人物的行為舉止到音樂的緊張程度、樂器和聲的配合再到各種服裝的運用加以襯托都能展現出每個不同人物的性格特征。大姨太在這舞劇當中出現的次數較少，但是給人的印象卻非常的深刻。身穿青色旗袍彰顯出大姨太的性情成熟大度，做事有條有序彰顯出老大的氣派。從第二幕中迎接花轎開始大姨太和二姨太的共舞，就顯示出那一代人的禮節，大姨太比二姨太成熟很多，從她的舞姿、神態、氣場、氣魄當中都能顯示出大姨太成熟大氣的準確形象。相比大姨太，二姨太就顯得足智多謀，陰險狡詐，首先第二幕中和大姨太爭寵，顯示出自己的任性和囂張，最后的告密也彰顯出自已愛打小報告的“本領”，但最后卻沒有能逃過老爺的冷酷無情，也算得上是惡有惡報，罪有應得。最后二姨太在牢籠中知道了自己的錯誤，向三姨太和京劇武生道歉，但卻為時已晚。三姨太在劇中扮演的是一個可憐角色，本和京劇武生一見鐘情，兩小無猜，卻因社會的現實將二人強行拆分，又遭到了老爺的虎視眈眈，圖謀不軌。最后和京劇武生偷情被老爺發現，亂棍打死，令人同情。全劇以三姨太為主線，陳述封建事實，引發觀眾思考。

這部舞劇的精彩之處就在于編導為這部舞劇立下了汗馬功勞，不但使它的編舞生動有趣，還能夠利用芭蕾舞蹈藝術的形式把中國近代的封建社會思想觀念表現的淋漓盡致。

舞劇開頭和中間曾多次出現管家點燈的情節，暗示出深宅大院里面的封建保守。宮女們手持燈籠跳起了活靈活現的燈籠舞，宮女們的舉手投足，如立足尖、各種圓場以及舞蹈構圖的變換，都充分的體現了芭蕾的審美規范以及古典舞的“方”與“圓”。在三姨太要離家出走之時，停留在碼頭思念自己的情人武生，這時利用了這種虛實相結合的方式，武生在三姨太的身后出現，三姨太在夢中與武生相遇，兩人開起了一段浪漫的雙人舞，纏綿悱惻，柔情似水。回想著往日與戀人相處得點點滴滴，難以割舍。突然音樂變得緊張起來，意味著夢開始蘇醒，沒有了武生，來的只是銅墻鐵壁，難以逃脫，三姨太垂死掙扎最后還是沒有逃脫銅墻鐵壁的束縛。

第二幕大姨太和二姨太出場共舞時，音樂表現出喜迎花轎的喜慶氛圍，從兩人的行為舉止和動作特征可以看出大姨太沉穩大氣，動作舒緩，二姨太性格潑辣狡猾，刁蠻刻薄。老爺出場時氣勢宏大，音樂也變得非常急促，二姨太見老爺主動上去迎合撒嬌，從而上演了爭寵的一幕。大姨太也分毫不讓，兩位姨太明爭暗斗誰也不肯讓誰。兩位姨太和老爺這三人的人物關系瞬間變得很微妙，用芭蕾的形式跳出了一段三人舞。舞者在表現失寵的仿徨孤獨時，還能感受到她們在感情生活中的跌宕起伏。洞房花燭夜時，三姨太主動從花轎走出，跳起了一段渴求自由的獨舞，老爺來臨時，突然音樂又變得非常的緊張急促，用一條紅綢帶作為道具，來顯示出當時的掙脫與緊張，用各式各樣的托舉來顯示出三姨太的猙獰。

這部舞劇中麻將舞的編排也頗具特色，它用舞蹈動作表現出洗麻將、打麻將、換位置的造型。舞者們時而跳上桌來，時而滾下桌去，你爭我搶，熱鬧繁雜，三姨太和京劇武生桌下私自相會，然而老爺卻還蒙在股里。這時舞臺后方放著的一排桌子分別呈流水式正倒在舞臺中央，桌面直沖觀眾，桌面上分別畫滿了各式各樣麻將的圖案，舞者們在一桌胡牌的麻將上再次共舞，形勢危急，氣氛緊張，編導用這種抽象式的舞臺調度和舞姿造型，能夠更好的詮釋出當時打麻將的緊張情形。

四、總結

《大紅燈籠高高掛》這部舞劇給人留下了深刻啟迪和思考。在這種封建腐朽的黑暗社會，重男輕女，買賣婚姻的現象時有發生。三姨太就是一個典型的代表，她和京劇武生兩小無猜，恩愛相戀，因社會的現實和殘酷，嫁到了大戶人家，成為了三姨太。當二姨太告密老爺三姨太私相往來時，本以為老爺會更加寵幸她，但老爺身懷封建禮節的束縛，不能讓別人知道自己的姨太和他人偷情之事，將二姨太一起處置。社會的黑暗讓劇中每個人的行為都受到了枷鎖的束縛，與其說老爺冷酷無情自私自利，還不如說當時的人們都莫名的遵守著這不成文的規。《大紅燈籠高高掛》有很多戲曲與芭蕾的結合，如請戲班子來府里演出一幕，三位姨太坐在椅子上立足尖觀賞武生們的京劇表演，這一幕的京劇表演顯示出了戲曲元素的運用，舞劇中的戲曲音樂、京劇造型、長袖戲服都能很好的詮釋出芭蕾與戲曲的融合。總之，《大紅燈籠高高掛》這部舞劇之所以能夠大獲成功，一方面源于西方芭蕾藝術與中國傳統文化的大膽結合，使之富有創新性，也增加了讀者的觀賞性;另一方面這部舞劇的燈光、布景、舞臺效果與編導的巧妙構思大膽結合，讓人難分場內場外，不覺突兀牽強。

參考文獻：

[1]余茜.中國芭蕾的美學研究[D].西南大學，2009.

[2]張玉萍.當代芭蕾舞教育家許定中[J].北京舞蹈學院學報，2013（3）：23-27.

[3]許薇.舞劇敘事性研究[D].中國藝術研究院，2008.

[4]姬英濤.張藝謀導演民族舞劇創作探析[J].電影文學，2010（24）：142-143.