論傳統合院式建筑裝飾—以建水古民居為例

王宇杰 蘇醒 于蘇婕

建水古城作為中原合院式建筑南遷至云南地區后發展形成的一種傳統合院式建筑，有著特殊的價值，無論是建筑構造還是裝飾方式，都有其獨特的發展歷史，建筑的造型、內部構造、細節裝飾，都是在傳統中原合院式建筑基礎上，融合云南當地少數民族的思想文化以及風俗習慣，形成自身的建筑裝飾特色。

1古民居外部形態特征

建水民居的程式化做法還體現在外面的形式上。各家宅院毗鄰相接，主體建筑被封閉在院墻和大門之內，從街道上很少能看到整座房屋的全貌。為此，連續的街巷立面及屋頂的變化組合十建水合院民居的主要外部風格特征。在建水合院式民居中，不同位置的外墻在立面的藝術處理上有各自的做法。后檐墻和山墻的立面都為三段式。底部用灰色條石、毛石或青磚砌筑的勒腳。在上段的處理上，山墻采用本地產的大青磚飾面（為“金包玉”做法），基本占房總高的25%。其中后檐墻則多以挑磚的線腳完全與屋檐的連接，山墻青磚的裝飾面形式由于屋面單坡或雙坡形式的不同、以及房屋進深大小而有各種具體的做法。屋頂以人字形雙破硬山頂為主，成反雨向陽的弧線形態。屋頂沒有繁多的的裝飾構件，正脊兩端高高起翹的“清水象鼻子”是主要裝飾。少量屋脊還有“貓拱背”的做法，山墻柔和和圓潤的曲線與人字雙坡線在側立面形成對比。

建水民居因向內性空間作為公共中心的營建創造，形成了內外兩種不同的立面形式。外部通常以厚重密實的墻面圍合為主，房舍二層開以小窗，顯出一定的封閉性、防御性和體積感;內立面輕巧通透，以門窗隔扇的組合形成靈活多邊的形式，這如滇中“一顆印”古建筑有著共同的裝飾特性。

2 檐廊裝飾

建水民居中的門窗做工精美。木雕和彩畫技藝高超，具有較高的歷史價值。其平面類型和做法工藝上正房、耳房和花廳等處各有不同。門窗的工藝等級是按照正房、耳房、倒座的順序依次遞減的，正房為院落等級最高的建筑，其采用的雕刻、彩畫工藝最高，多用鏤空雕花門窗，其他方位的房間門窗可以相應降低等級，如采用彩畫門或者鑲板門等，但整體在木色和選材上應該協調統一。

在正房，大數選擇安裝六樘門，采用鏤空、雕花門扇，如合院較小，也可選擇彩畫木門板;耳房處一般為四樘門，選擇彩畫木板門或者鑲板門;倒座處一般為六樘門或者四樘門，應該選擇彩畫木板門或者鑲板門;花廳、沿街商鋪大多數應安裝六樘門，鏤空、雕花門扇。

單個門扇，主要為五段式結構。門窗按照木工做法主要分為鏤空、雕花、彩畫、雕花彩畫結合、鑲板門窗等。安放的種類與其位置和建筑的規模等級有關，規模越大的建筑采用的雕花、彩畫工藝越發精美，規模小的則可相應降低采用木雕的復雜程度。常用裝飾主題有：鳳、雞、鳥;福、祿、壽;“家訓”;生肖、八仙、山水

窗的工藝與門基本相同，正房、耳房、倒座一樓、花廳多安裝檻窗，一般與門扇的風格統一，工藝做法多選擇鏤空窗、斗插窗或者二者與彩畫窗的結合;正房、耳房、倒座、沿街商鋪多設木欞窗，做法為鏤空、雕花、彩畫或者鑲板窗，多為六扇或者四扇;正房外立面、耳房山墻面設木欞窗，多為兩扇。

3 門樓裝飾

門樓的門扇裝飾較為樸質，門面寬窄有一定區別。墻垣式門面多為對開兩幅門扇，而三段式和五段式在此基礎上兩側各加一幅固定門板。門扇本身以門板形式出現，有些上有木雕裝飾。模板顏色多數以木質本身色澤為主，部分傳統大戶人家以紅黑搭配。須彌座主要以磚砌為主，輔以花磚、收分和縮進。通?？梢钥匆婋p層或三層花磚裝飾。

4 內部鋪地裝飾

院內部裝飾體現于鋪地、檐廊、屋舍室內裝飾等。由于其有明顯、易觀察特點，裝飾是否合理、適度是內部傳統風貌最易感知的風向標。

庭院鋪地沿邊緣鋪砌石條或青磚，中部鋪設青磚，主要以方形青磚蟹鋪或長方形青磚錯縫拼接，少量民居全鋪青石。庭院邊緣為了排水會設有排水溝，排水溝深6-8厘米，庭院部分相對于建筑回廊地鋪低4--6厘米。室內鋪地中的檐廊鋪地多為方形青磚斜鋪或是長方形青磚錯縫拼接，靠庭院邊緣順砌石條。房間內部一層鋪地也常用青磚，二層木板，為加強防火等也在模板之上鋪設青磚。鋪地青磚常用的尺寸有：600cm乘370cm或者240cm乘240cm。常用石條長款為：1200cm乘300cm或者900cm乘280cm。

入口處的鋪地依據入口尺寸大小可形成不同的鋪裝形式，錯縫鋪地、斜紋鋪地石其主要鋪裝形式。同時也是便隨條石四周邊的形式強調入口的區域性。

檐廊處多以錯縫鋪地、斜紋鋪地為主，同時在“坊”、“間”的入口區域會出現混合鋪裝的形式。

室內的鋪地一層以青磚斜紋鋪地為主，錯縫鋪地也有，但不常見，二層則為木板鋪設為主，少量見有青磚錯縫鋪地。

5 結語

傳統民居的裝飾是集功能與藝術性于一體的，形成了獨特的合院式裝飾構造與風格，對建水古城民居的裝飾充分挖掘其文化藝術價值。對研究南方合院式建筑裝飾發展歷史的多樣性具有重要意義。