多媒體時代扁平化設(shè)計風(fēng)格在平面設(shè)計中的應(yīng)用

林惠

摘 要：當代平面設(shè)計包含了平面形式、立體形式以及動態(tài)交互種類的范圍，扁平化風(fēng)格的寬泛運用既是將手機做為象征的消息終端進展的必定成果，又是適用于設(shè)計風(fēng)格進展形勢的選用。本篇闡述扁平化風(fēng)格的起源、視覺要素和在設(shè)計當中的運用。

關(guān)鍵詞：多媒體;扁平化;風(fēng)格;平面設(shè)計

一、多媒體時代的藝術(shù)數(shù)字特點

以手機做為象征的信息終端以及網(wǎng)絡(luò)的迅速進展，給視覺圖像的進展迎來了新的機會，視覺圖像的含義以及延伸到數(shù)字看圖時代也獲得持續(xù)的進展，并且早已融進生活的每個地方。圖像信息傳遞也因時代需求發(fā)生了設(shè)計風(fēng)格的更替，設(shè)計風(fēng)格一直跟隨社會文化的進展而改變，這樣的改變是否是前進的，大概須要時間來檢驗，然而目前數(shù)字藝術(shù)的改變早經(jīng)向扁平化風(fēng)格變化，而且對社會文化以及經(jīng)濟的結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的作用，這樣跟隨時代的設(shè)計也打破了古板設(shè)計的視覺制約，對整個多媒體時代產(chǎn)生作用。多媒體時代最顯著的其中一個特點是數(shù)字化。當文字、圖像、聲音、視頻全都被數(shù)字化后，就能更加有協(xié)作性的做同步作業(yè)，這區(qū)別于傳統(tǒng)消息的單邊、被動的消息傳遞。將手機、平板、電腦等產(chǎn)品的傳遞做為主要，消息的動態(tài)性以及實時性經(jīng)過媒體傳遞擴散，這之中網(wǎng)狀構(gòu)造的連接級別方式，更加變通也更加具備變化形式。

二、扁平化風(fēng)格的起源

扁平化設(shè)計的起源，是從擬物化向扁平化變化的歷程，這不僅是數(shù)字時代將使用者做為核心的感情和體驗設(shè)計辦法進展的必定傾向，也是適應(yīng)大家審美需求的風(fēng)格。

（一）擬物化風(fēng)格的特征

扁平化風(fēng)格是相比于擬物設(shè)計來說的。擬物設(shè)計就是“模仿真實對象”，一時間變成設(shè)計業(yè)內(nèi)最受歡迎的設(shè)計方式，蘋果公司的設(shè)計師把它理解成：應(yīng)用軟件圖標的設(shè)計與真實生活當中的物品要最大程度相似，運用更簡潔，借此來優(yōu)化使用者感官體驗。擬物化設(shè)計的特征是成本不高、容易記憶，這樣模仿真實物件的設(shè)計，讓使用者能略過學(xué)習(xí)以及辨認的進程，直接可以使用。然而跟隨節(jié)奏增快、效率提升的商業(yè)時代的迅速進展，這樣擬物的平面設(shè)計早已不能完全適合大數(shù)據(jù)時代使用者對視覺平面的簡單的需要，進而逐步被扁平化設(shè)計代替。

（二）扁平化風(fēng)格的興起

一心于設(shè)計理論以及設(shè)計歷史探究的王受之教授提出：“設(shè)計中除去原創(chuàng)型的初次創(chuàng)作以外，也包括了許多的再創(chuàng)作活動，這些再創(chuàng)作，包含對現(xiàn)有設(shè)計的重新評判……再重新創(chuàng)作。”擬物化設(shè)計向扁平化設(shè)計的變化也是這樣。數(shù)字化時代，電腦以及手機為主的傳達方式，因為屏幕不大，此前運用寬泛的實際風(fēng)格的設(shè)計，圖標細致的影子、立體效果、變化，已經(jīng)不可以把設(shè)計想法完全地表達出來。時代的進展，新興的設(shè)計風(fēng)格也在進展。扁平化設(shè)計的興起可以追尋到上世紀的包豪斯，他們提倡的當代主義設(shè)計觀念是將處理問題做為核心，重視具備功能的設(shè)計。新時代進展以來，工業(yè)程度以及網(wǎng)絡(luò)世界的迅速進展，以此也跟隨著“環(huán)保設(shè)計”以及“人性化設(shè)計”的寬泛運用，最后在視覺傳達區(qū)域，進展變成扁平化設(shè)計風(fēng)格。環(huán)保設(shè)計是在應(yīng)對功能以及應(yīng)用需求的基礎(chǔ)下，用最簡潔的構(gòu)造以及外表做為設(shè)計理念，并且在滿足外表以及儲存、售賣的功能情況下，思考運用環(huán)保材料以及容易分解、可循環(huán)運用的材料。

三、扁平化風(fēng)格設(shè)計在平面設(shè)計中的應(yīng)用

網(wǎng)絡(luò)以及數(shù)字產(chǎn)品的迅速進展，在看圖的時代，也給傳統(tǒng)的平面設(shè)計開拓了媒介理念。平面形狀種類，包含以圖標、規(guī)范文字樣式以及標準顏色為中心的外表設(shè)計，頒布在各大媒體為主的招貼、刊文廣告以及路牌的靜態(tài)廣告;立體形式，包含物品的包裝設(shè)計、展示設(shè)計以及引導(dǎo)的提示設(shè)計;動態(tài)交互形式大多包含網(wǎng)頁設(shè)計、數(shù)字讀書、電視劇以及節(jié)目開頭設(shè)計。因此可以看出，網(wǎng)絡(luò)以及數(shù)字形勢下的當代平面設(shè)計，具備跨過不同媒介的綜合性、交互性的特征，而且跟隨媒介以及空間的持續(xù)開拓，拓展到更廣泛的區(qū)域。

（一）包裝設(shè)計的扁平化風(fēng)格

包裝設(shè)計的消息傳遞空間是受到約束的，要在特定的空間中，將包裝本身的頁面當做信息最終來傳遞產(chǎn)品的銷售目標。體會經(jīng)濟注重情感、體會感性的用途以及價值。然而扁平化設(shè)計，須要加強品牌的外貌形象，在設(shè)計當中加強顧客對于品牌和產(chǎn)品的認識度。譬如無印良品的設(shè)計，他們比較看重環(huán)保、簡單，有時候都會讓大家覺得商品包裝過于質(zhì)樸，這樣提倡簡潔生活的觀念，充盈了對自然環(huán)境的回歸以及向往，能讓大眾在短時間內(nèi)得到產(chǎn)品消息，增進消費行為。

（二）手機APP的扁平化設(shè)計

“扁平化”這個詞是從電腦頁面以及手機軟件出現(xiàn)之后，才初始被普遍所接受的是從蘋果公司在ISO7當中開始運用扁平化圖標，現(xiàn)如今已經(jīng)非常普遍了，蘋果以及安卓系統(tǒng)，都以簡潔風(fēng)格的扁平化設(shè)計來符合大眾的要求。因為圖標不是很大，因此將相應(yīng)圖形進行高度符號化處理來當做組成要素。在打開的軟件中，圖標減去了全部的修飾，顯出主要信息，變得越來越簡單，并且將信息構(gòu)造的輕量化放在主位，將使用者操作的簡便性放在首要位置，減輕操作程序，有效明確地展現(xiàn)軟件內(nèi)容。

（三）交互式設(shè)計在扁平化風(fēng)格中的應(yīng)用

因為扁平化風(fēng)格的設(shè)計太過簡單，具備簡潔美的時候，也舍棄了一些功能性。它提倡的是讓大眾將視線放到對信息自身的注意。特別是在數(shù)字化時代，各種注重互動性的作品，相同的設(shè)計要素也掩蓋許多的個性特點。美國的阿蘭？庫珀把這樣的使用者很難經(jīng)過感官完成預(yù)期操作成果的過程稱作“認知摩擦”，然而扁平化設(shè)計的運用，能減輕認知摩擦，讓使用者在操作當中體會到親近感。

四、結(jié)論

扁平化設(shè)計風(fēng)格，應(yīng)對了當代商業(yè)社會人類對簡潔和快捷的時尚需求，平面化的圖像以及對比度高的顏色很好地傳遞了消息。然而這樣簡潔的表達方式，平淡、沒有溫度的圖像設(shè)計，不能徹底滿足全部人的要求。特別在高端品牌的設(shè)計要求當中，消費者對設(shè)計的視覺舒適度有更多的需求，這就要求設(shè)計師對設(shè)計要素的空間、間距以及顏色等不一直遵守扁平化設(shè)計的要求，找尋更豐富的設(shè)計要素表達形式。

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