獻逸書體的創設及實施

□陸顯獻 廣州藍邦工藝品有限公司

漢字具有悠久持續的歷史文化傳承，歷程甲骨文、金文、篆、隸、楷、草、行、宋等字體，因其使用的工具、載體材質及書寫方式等而逐漸成形，成為經典并廣為流傳使用。進入計算機時代后，傳統的中文字體都被重新規范設計，整理納入數字化字庫，由不同的公司或個人做出不同風格的版本，簡便的電腦設計與排版系統取代了粗重的鉛字拼版，被高昂的鑄字成本制約的字體設計獲得了空前的發展，涌現的很多新款字體極大地滿足了用戶的需求。

一、漢字與拼版規范

漢字的方格拼板規范從宋代的活字印刷發明就具備了，由于漢字數量多、字模生產成本高，小批量印刷難以體現其優勢，無法與成本相對低廉的手工雕版印刷競爭而備受冷落。正方格字體規范直到近現代的鉛字印刷時期才開始標準化，由不同筆畫部首組成的單字被固定在正方形鉛塊里，筆畫不能超出鉛塊邊緣，保持文字等距排列[1]。正方格是最基本的四方連續單元格，橫排、豎排都能保持同等的尺寸和間隔，字形的大小、字距與行距都有統一的標準規范，橫排成行、豎排成列，以便于編輯排版和閱讀。計算機時代沿用這套標準規范，不同之處是實體的雕刻、鑄鉛方塊字變成了數字化方塊字。

二、書法與方格的限制

文字是人們用來溝通信息、傳遞感情的符號和載體，隸書莊重、楷書優雅、草書豪放、行書靈動、宋體精致，用戶在將信息準確輸出的同時，選擇風格合適的字體，可以更充分地表達出自己的意思與情感，讓受眾產生共鳴以達到更好的效果。拉丁文字體系列中的裝飾性字體（通稱花體，見圖1），形態飄逸優美，筆畫自由奔放婉轉，常用于書信、詩歌、散文、邀請函等，歷史久遠、應用廣泛，是拉丁文字體重要的組成部分[2]。在現有的中文字體里，與之較為相似的是漢字書法的草書與行書，以毛筆自由書寫的跳躍筆觸和墨跡韻律給人以愉悅的視覺美，讓讀者體驗到閱讀的樂趣，但制作成電腦字體后，草書與行書因其筆畫被局限在方格里面，靈動飄逸的精妙之筆受到了束縛，無法展現出行云流水般的筆墨之美，皆因現有中文字庫的草書和行書是按正方格的規范創作的，自由飄逸的筆畫被收攏在正方格內，盡管每個筆畫都是按照草書、行書的模式制作的，但由于沒有了伸展張揚的外飄筆觸，似乎缺少了這些書法的靈性[3]。

圖1 ITC Johann Sparkling字體 奧地利 Viktor Solt 設計

三、獻逸書體的創想規劃

筆者創作的這款中文裝飾字——方正獻逸書體，整體規劃以拉丁文裝飾體（花體）的風格，結合中文宋體字的特征，簡化傳統宋體復雜的筆畫末端飾角造型，在保持可讀性的前提下統一筆畫形態，讓文字的視覺效果更加簡潔整體，筆畫的運筆態勢遵循手書漢字的傳統，將部分適宜強調的筆畫進行了外飄延伸的藝術處理，在一行文字的頂端保持左右齊整、下端有部分文字的筆畫飄逸出來，類似手書漢字將某些筆畫順勢夸張延展，在視覺上添加了動感的飄筆元素，以求突破傳統方塊漢字的設計手法，為中文漢字的多樣化表達提供新的思路。字體適用于詩歌排版、抒情文案、旅游推介、MV 歌詞、交友平臺等方面。

文字基本形態要求：（1）識別性（可讀性）強，能做到一般認識中文的人都可識別出來。（2）能夠結合中西傳統經典字體的特征。（3）筆畫瀟灑飄逸、伸展自然不造作。（4）字形簡潔時尚，符合大眾審美要求。

具體實施方案：

（1）字體造型：采用宋體橫細豎粗的文字骨架，保持單字的主體在一個標準的斜方框內，以撇、捺、斜鉤等筆畫作適度的夸張延伸強化，每字只有一個筆畫向下延伸突出，字形向右傾斜，與拉丁文裝飾體的風格相似[4]。

（2）筆畫形態：盡量減少筆畫的裝飾性元素，筆畫輪廓線以簡潔的長短直線、弧線為主，用不同弧度的弧線來營造飄逸流暢的形態，厘定每個字保持個體的平衡完整與筆畫外飄延伸的幅度，以及行列整體的關系，個體服從整體，有些筆畫少的字（見圖2，如“人”字）雖然其撇、捺都適合夸張延伸，但單字呈現會失衡，因此只能以常規狀態出現?？偨Y具體筆畫的特征，點：圓頭尖尾，似俯瞰游魚的剪影；橫：在宋體橫的基礎上精簡其末端飾角，將左端下方的飾角移到上方，與右端的三角齊平取均衡態，左端是斜邊帶弧線的翹角，右端是箭頭狀的三角形，用單點實施輪廓線角位轉折；豎：采用宋體的粗豎形式，上下端采用斜切角，外形為一個順時針旋轉99 度的扁梯形；撇：上端采用與豎筆畫同樣的形式統一風格，末端以長弧形收尾，兩條不同弧度的輪廓線形成寬窄變化的長弧形，斜撇（見圖2“煉”字紅圈所示）和豎撇（見圖2“酬”字紅圈所示）分兩檔長度，斜撇短、豎撇長，一是因為左下方的空間有限，二是長短結合讓字體顯得更活潑靈動，處于文字最左邊的豎撇（見圖2“風”字紅圈所示）,因左下方空間不足而采用與斜撇同樣的長度；斜鉤：貼近右下角的斜鉤都向右下方延伸至5 虛線處（見圖2“永”字紅圈所示），上端采用與豎、撇筆畫同樣的形式統一風格，下端兩條不同弧度的輪廓線形成寬窄變化的環弧形；捺：斜捺以卷尾為主（見圖2“今”字紅圈所示），平捺（見圖2“隨”字紅圈所示）將捺的末端向上回卷，采用漢字書法“筆斷意連”的形式，回轉至底部再順勢向右下方夸張延伸[5]。

（3）組合方式：參考拉丁文四橫線三段式的書寫格式，本字體采用五橫線四段式的格式（見圖2），將文字的識別主體放在上方第1 線和第2 線之間，外飄延伸的筆畫安排在下方間隔不等的2 線至5 線范圍內，形成三種不同規格的筆畫延伸長度；外框規范采用同款多邊形連續橫排的形式，將文字的識別主體（左、上、右）保持在斜方框內，每行字的上方保持一條水平直線，左右保持同等的字間距，維持閱讀的整體感，為向下方和右下方的延伸筆畫留出足夠的空間，當文字拼成一行后，識別主體部分組成了一個水平長方塊，而向下飄出的延伸筆畫形成了懸垂的線條，參差有致、長短錯落，令人產生一種舒暢活潑的動態觀感（見圖3）[6]。

圖2 方正獻逸書體 筆畫示意

圖3 方正獻逸書體 文字排版效果

結 語

漢字凝聚了先賢幾千年的智慧，是中華傳統文化的結晶，是中華民族的瑰寶，當科技的發展可以促進文字設計應用以突破技術壁壘的時候，我們應當做出更多的探索與嘗試，弘揚漢字的傳承和發展，在此分享一點小小的設計心得，拋磚引玉，為漢字的創新設計提供一點參考。